ГрОТЕХНИКА
КИНО
В.ЛИХАЧЕВ

В. А. Лихачев
ПИРОТЕХНИКА
В КИНО
Издание второе, исправленное и дополненное
Издательство «Искусство»
Москва 1963

6П97
Л-65
Эту книгу посвящаю светлой памяти
большого мастера пиротехники
Андрея Васильевича Лихачева
АННОТАЦИЯ
Книга служит руководством по производству и
применению пиротехнических средств при кино-
киносъемках. Средствами пиротехники в кино созда-
создаются различные эффекты: туманы, задымления,
вспышки, взрывы, пожары, феерично-фантасти-
феерично-фантастические эффекты. Книга иллюстрирована кадрами
из кинофильмов, схемами и рисунками.
634
ВВЕДЕНИЕ
Пиротехника как искусство создания огня и владения им воз-
возникла в глубокой древности. Первым пиротехническим составом,
нашедшим наиболее широкое применение, был черный дымный
порох, известный в Китае еще до нашей эры.
В России изготовление пороха начато было в конце XIV века
и значительного развития достигло уже во второй половине XVI ве-
века. При Петре I наряду с большим увеличением производства пороха
было налажено изготовление различных фейерверков и осветитель-
осветительных ракет, применявшихся в армии как средство сигнализации.
До середины XIX века к пиротехнике относили изготовление
пороха, взрывчатых смесей и разнообразных пиротехнических
составов. Позднее, с дальнейшим развитием техники, все это выде-
выделилось в самостоятельные отрасли знания.
В современном понимании пиротехника — это наука о способах
производства и свойствах пиротехнических составов, изделий
и средств. Она обычно разделяется на военную и мирную. Приме-
Применение пиротехники в народном хозяйстве очень велико. Пиротех-
Пиротехнические составы и средства используются в различных отраслях
промышленности, в искусстве и для устройства фейерверков
в период праздничных народных гуляний.
Широко и разнообразно применение пиротехники в кинемато-
кинематографическом производстве. В процессе киносъемок используются
различные эффекты, образуемые при сжигании пиротехнических
составов, изделий и средств. Применение их дает возможность
правдиво воспроизводить на экране стихийные бедствия, имитиро-
имитировать атмосферные явления (туман, облака, испарения от земли
и водной поверхности) и создавать эффекты производственно-быто-
производственно-бытового характера
Особенно широко используются пиротехнические эффекты при
съемке батальных кинофильмов и картин сказочного жанра. Кроме
того, посредством пиротехники создаются благоприятные условия

для съемки отдельных кадров и эпизодов. Так, например, легким
задымлением образуется необходимая воздушная среда, умень-
уменьшается в кадре излишняя резкость изображения и сглаживается
искусственность снимаемых декораций.
Большое значение имеют также пиротехнические эффекты при
комбинированных съемках. Средствами пиротехники на макетах
воспроизводят пожары больших городов, промышленных предприя-
предприятий, землетрясения, извержения вулканов и сложные батальные
сцены.
В настоящей книге содержится описание практических работ
по созданию в процессе киносъемок различных пиротехнических
эффектов; она рассчитана на лиц, непосредственно работающих
в этой области.
ГЛАВА I
ЭФФЕКТЫ АТМОСФЕРНЫХ ЯВЛЕНИЙ
В каждом кинофильме всегда есть кадры, снятые на натуре.
Значительно обогащают изобразительную сторону любого фильма
красивые пейзажи, соответствующие содержанию снимаемых эпизо-
эпизодов. Так, например, лиризм отдельных кадров подчеркивается бело-
белоснежными кучевыми облаками, стелющимся по земле туманом,
и т. п. Некоторым драматическим эпизодам соответствуют в кадрах
предвестники ненастья — грозовые
тучи. Однако очень редко удается
заснять пейзажные сцены в естест-
естественных условиях. Поэтому на съем-
съемках они зачастую создаются ис-
искусственно.
Чаще всего искусственно созда-
создают туманы. Они бывают по своему
характеру слоисто-кучевыми, лежа-
лежащими на земле или рассеянными.
Для создания стойких слоисто-
кучевых туманов наиболее благо-
благоприятна безветренная погода, по-
пониженная температура и высокая
влажность воздуха. Поэтому сло-
слоисто-кучевые туманы легче созда-
создавать рано утром или вечером, когда слои холодного воздуха нахо-
находятся над поверхностью земли, удерживая аэрозоли дымообразо-
вателей.
В практике работы кинопиротехники для создания туманов
используются дымообразующие вещества: хлористый аммоний, четы-
реххлористое олово, четыреххлористый титан, красный и белый
фосфор, окиси железа, алюминия и магния.
На киносъемке дымообразующие вещества применяют в виде
шашек нейтрального белого дыма, изготовляемых промышленно-
Рис. 1. Открытая и закрытая
дымовые шашки:
1 — банка; 2 — крышка; 3 —диафраг-
—диафрагма; 4 — дымовая смесь; 5 — капсюль;
6 — шашкодержатель

стью (рис. 1), и жидкостей (четыреххлористый титан ичетыреххло-
ристое олово), которыми опрыскивают съемочную площадку. Если
дымовых шашек нет, пользуются дымовыми смесями, изготовлен-
изготовленными по рецептам, указанным в табл. 1.
Таблица 1
Составы белых дымов для натурных съемок, %
Наименование компоиеитов
Хлорат калня
Хлористый аммоний
Антрацен
Нафталин
Древесный уголь
Гексахлорэтан
Цинк
Четыреххлористый углерод
Кизельгур
1
20
50
20
10
№
2
45
25
30
рецепта
3
20
50
20
10
4
29
3
30
38
5
14
9
34
40
3
Для создания искусственных туманов можно пользоваться спе-
специальной дымовой аппаратурой — аэрозольными генераторами
(фото 1). В качестве дымообразователя применяют нефтепродукты:
Фото. 1. Аэрозольный генератор с движком Л-6
соляровое, веретенное, машинное и цилиндровое масла, пары кото-
которых под давлением воздуха мощной струей выбрасываются на зна-
значительное расстояние. Мельчайшие капельки нефтепродуктов, нахо-
находящиеся в воздухе во взвешенном состоянии, образуют туман
(фото 2). Для придания ему большей стойкости необходимо на вы-
выхлопной трубе генератора сделать насадку для подачи под давлением
углекислого газа. Углекислый газ, охлаждая воздух, удерживает
его над поверхностью земли, а вместе с воздухом и дым от аэрозоль-
аэрозольного генератора.
Создание туманов на натуре. Туманы на натуре,
как мы уже сказали, создаются с помощью шашек белого дыма или
Фото. 2. Аэрозольный генератор в действии
аэрозольных генераторов. Предварительно пиротехник с режиссером
и оператором выезжают на место съемок для определения места
съемочной камеры, границ кадра, мест установки дымовых очагов
с учетом движения воздуха.
Как правило, дымовые средства всегда размещают вдоль границы
кадра с подветренной стороны. Расстояние от места расположения
дымовых очагов до границы кадра и их количество зависят от силы
ветра. Если погода абсолютно безветренная, то слоисто-кучевые
туманы создают в кадре следующим образом.
Съемочная площадка, предназначенная для задымления, пред-
предварительно делится на два участка; каждый из этих участков обра-
обрабатывается одним пиротехником, который имеет необходимое
количество шашек белого дыма, закрепленных на двухметровых
деревянных рейках. По команде или сигналу. «Приступить к задым-
задымлению!» — пиротехники с зажженными шашками одновременно
и быстро начинают зигзагообразно двигаться навстречу друг другу,
держа дымовые шашки диафрагмой вниз в непосредственной близо-

сти от земли. Заполнив свои участки дымом, пиротехники выходят
из кадра. Съемка начинается с того момента, когда дым будет лежать
на земле и примет требуемое состояние и форму.
Рассеянные туманы создаются на натуре при любой погоде,
исключая дни с сильным ветром. Работа организуется следующим
образом: с подветренной стороны вдоль границы кадра устанавли-
устанавливают дымовые очаги (шашки белого дыма или аэрозольные генера-
генераторы). Удаление дымовых очагов от границы кадра зависит от силы
Рис. 2. Схема создания тумана на ровной местности:
О — дымовые шашки; I — расстояние от линии дымовых шашек до
границы кадра; 1\ —расстояние между дымовыми шашками
ветра и колеблется в пределах 50—200 ж. В зависимости от силы ветра
определяется также количество дымовых очагов и расстояние между
ними. Зажигание их производится одновременно по специальной
команде или сигналу (рис. 2).
Создание туманов в павильонах. Слоистый
туман в павильоне создается аэрозолями нефтепродуктов. Для этого
применяются специальные аэрозольные генераторы малой мощности,
которые гонят пары нефтепродуктов струей углекислого газа, охла-
охлаждающего нижние слои воздуха и удерживающего дым на полу
павильона.
Рассеянные туманы в павильонах создают путем заполнения
декораций дымом от мелких вспышек состава магния или алюминия,
изготовленных по следующим рецептам:
I
Алюминиевая ' пудра	100 г
Хлорат калия	100 г
II
Магний в порошке	100 г
Хлорат калия	100 г
III
Хлористый аммоний	33 г
Хлорат калия 	 41 г
Канифоль	26 г
Сжигание дымовых смесей магния и алюминия производится
в железных противнях, на дно которых насыпается тонкий слой
песка. Смеси воспламеняют электрозапалом. Дымовые смеси хлори-
хлористого аммония обычно зажигают спичкой.
Задымление декораций повторяется до тех пор, пока не будет
достигнута необходимая плотность искусственного тумана. Подача
дыма в декорацию начинается с момента полной готовности кадра
к съемке. С началом подачи дыма включают приборы освещения
декораций. Преждевременное включение света нежелательно, так
как при этом происходит быстрое нагревание воздуха, что вызывает
рассеивание дыма (тумана).
«Крейсер «Варяг», «Алитет уходит в горы», «Александр Матро-
Матросов», «Поколение победителей», «Истребители», «Богдан Хмельниц-
Хмельницкий», «Партизаны в степях Украины» — короткий перечень филь-
фильмов, в которых есть кадры с искусственными туманами.
Испарение от земли и водной поверхно-
поверхности. Очень часто в натурных кадрах можно наблюдать как бы
«дыхание» земли, когда от ее поверхности легко шевелящейся дым-
дымкой поднимается испарение. Однако подобные кадры редко удается
оператору снять в естественных условиях, поэтому чаще этот эффект
создают пиротехническими средствами при помощи жидких дымо-
дымовых компонентов.
Эффект испарения от земли имитируется в кино четыреххлори-
стым оловом или четыреххлористым титаном, ядовитость которых
нейтрализуется аммиаком.
Работы ведутся следующим образом. К месту съемок доставляют
необходимое количество четыреххлор истого олова или четыреххло-
ристого титана и жидкого аммиака, а также два заплечных гидро-
гидропульта. В один гидропульт заливают четыреххлор истое олово или
четыреххлор истый титан, а в другой — аммиак. Все работы с жидки-
жидкими компонентами производятся в противогазах и в защитной одежде
(в резиновых сапогах, фартуках и перчатках).
Когда все подготовительные работы окончены и кадр отрепетиро-
отрепетирован, подается команда: «Приготовиться к съемке!». По этой команде
пиротехники начинают быстро опрыскивать съемочную пло-
площадку.
9

Вначале один пиротехник опрыскивает съемочную площадку
жидким дымообразователем, а вслед за ним другой, на дистанции
в 2—2,5 м, производит поливку ее аммиаком.
Поверхность земли «оживает» — на ней появляется курение
белого дыма; с этого момента начинается съемка. Если же заплечных
гидропультов нет, работу можно производить стационарными гидро-
гидропультами, как показано на рис. 3.
Рис. 3. Схема создания испарений от земли жидкими дымо-
образователями
Имитация испарения от водной поверх-
поверхности производится с моторных лодок или катеров шашками
ДВижение катера.	Движение Ветра
Рис. 4. Схема создания испарения от водной поверхности
нейтрального белого дыма. В этом случае пиротехник, двигаясь
на моторной лодке против ветра в направлении противоположной
границы кадра, зажженными дымовыми шашками, закрепленными
10
на двухметровых рейках и повернутыми диафрагмами к воде, быстро
заполняет дымом всю поверхность снимаемого водоема (рис. 4).
Количество дымовых шашек, требуемое для выполнения работы,
зависит от размеров площади задымляемой водной поверхности
и состояния погоды.
Кинокадры с имитацией испарения от воды лучше всего снимать
рано утром или поздно вечером.
Создание искусственных облаков. Редкий
кинооператор согласится снимать натурный кадр или эпизод на
безоблачном небе, так как кадр получится маловыразительным. По-
Поэтому очень часто съемоч-
съемочные коллективы оказы-
оказываются в чрезвычайно труд-
трудном положении, когда на
долгое время устанавли-
устанавливается ясная, солнечная по-
погода с безоблачным небом.
В таких случаях на по-
помощь оператору приходят
пиротехники, и облака со-
создаются искусственно.
Для этой цели снимае-
снимаемое воздушное простран-
пространство обстреливают мощны-
мощными воздушными пороховы-
пороховыми зарядами. Такой заряд
Рис. 5. Лейскугели с цилиндрическим (а)
и шарообразным (б) воздушными зарядами:
/ — мортира; 2 — воздушный заряд; 3 — вышиб-
ной заряд; 4 — электрозапалы; 5 — дистанцион-
дистанционная трубка; 6 — деревянная колодочка; 7 — су-
суровая нитка; 8 — пороховая подмазка
представляет собой кар-
картонный стакан, на дно ко-
которого уложен мешочек
с вышибным зарядом дымного пороха весом 15—75 г. На него
помещают шарообразный или цилиндрический воздушный заряд,
заполненный дымным порохом. Дистанционной трубкой воздушного
заряда служит огнепроводный шнур длиной 1—3 см, вклеенный
в одно из полушарий шарообразного или в деревянную колодочку
цилиндрического заряда.
Воспламенение вышибного заряда производится электрозапалом
(рис. 5).
Мощность воздушных зарядов бывает различной и зависит от
поставленной задачи. Для запуска их в воздушное пространство
используют мортиры — наглухо закрытые с одной стороны метал-
металлические трубы длиной от 50 до 80 см и диаметром 107—150 мм.
Воздушные заряды с открытыми крышками, помещенные в мортиры,
под действием вышибных зарядов выбрасываются в воздушное про-
пространство.
Работа по созданию искусственных облаков производится в сле-
следующем порядке. К месту съемок завозят все необходимое пиротех-
пиротехническое имущество: мортиры, воздушные заряды, кабели электро-
электрозажигания и аккумуляторы. Пиротехник, зная воздушные границы
11

кадра, устанавливает мортиры за кадром с таким расчетом, чтобы
дым от вышибных зарядов не попадал на съемочную площадку, а
относился бы ветром в противоположную сторону; кроме того,
необходимо учитывать силу и направление ветра. Обстрел произ-
производится против ветра с учетом сноса дымового облака.
Установка всех мортир производится по пристрелочной морти-
мортире. Количество воздушных разрывов зависит от состояния погоды
(с усилением ветра увеличивают количество воздушных батарей).
По окончании подготовительных работ и репетиций подается коман-
команда для начала обстрела. Съемка кадра начинается с момента, когда
все воздушное пространство будет покрыто «облаками».
Искусственные облака в павильонах созда-
создают путем быстрого задымления воздушного пространства декораций
шашками нейтрального белого дыма. Обычно дымовая смесь таких
шашек предварительно расфасовывается в маленькие металлические
баночки, закрепленные на небольших деревянных рейках. Пиротех-
Пиротехник, имея в руках одну или две закрепленные на рейках дымовые
шашки, быстрыми, но плавными движениями заполняет дымом сни-
снимаемый кадр.
Для создания облаков в павильоне можно пользоваться специ-
специальным аэрозольным генератором небольшой мощности, с удлинен-
удлиненным дымовыходным шлангом. Воздушное пространство снимаемого
кадра заполняется дымом (туманом), образуемым нефтепродуктами
генератора.
Создание грозовых тучна натуре. Драматизм
отдельных эпизодов во многих фильмах подчеркивается темным
фоном в виде грозовых туч. Поэтому многие кадры таких фильмов,
снимают в пасмурную погоду. Но не всегда удается заснять кадры
с естественными грозовыми тучами. В большинстве случаев они соз-
создаются искусственно. Для этого в период съемки в 15—20 м от
границы кадра с подветренной стороны разводят два-три костра на
значительном расстоянии от аппарата E0—75 ж) и с таким расчетом,
чтобы образовавшиеся клубы дыма в общей массе выглядели как
громадная черная туча. У каждого костра устанавливают по ящику
с нафталином, который по команде в распыленном виде бросают
лопатой в огонь. Вспыхивая в воздухе, горящий нафталин образует
клубы черного дыма. Как только воздушное пространство снимае-
снимаемого кадра будет заполнено массой черного дыма, подачу нафта-
нафталина прекращают—и начинается съемка.
Создание изморози. Изморозь, как и другие атмосфер-
атмосферные явления, часто создается в кино искусственно, тем более что
зимнюю натуру иногда приходится снимать в летнее время. Если
надо подчеркнуть, что действие происходит зимой, прибегают к опре-
определенным изобразительным приемам: на окнах создается изморозь,
на одежде действующих лиц — иней, ощущение мороза подчеркивают
также врывающиеся в дверь клубы холодного воздуха. Мы часто
видим на экране красивейшие кадры с зимней натурой, где все покры-
покрыто белоснежными сугробами и подернуто изумрудно-искристой
12
изморозью. Снег в таких кадрах имитируется белым песком, порош-
порошком паама, нафталина или белой ватой, посыпанной аморфной бор-
борной кислотой. Красивейшие рисунки изморози на окнах, на одежде
людей, на предметах декораций, снимаемых в павильонах, а также
я на натуре, почти всегда создаются искусственно. Для этого исполь-
используют в жидком и парообразном состоянии нафталин, парафин, водный
раствор гипосульфита или спиртовой раствор бензойной кислоты.
Для имитации изморози или инея на актерских костюмах и на
„ отдельных деталях игрового реквизита применяют пары нафталина.
Для этого в металлической посуде, подогретой на электрической или
газовой плите, расплавляют химически чистый нафталин. В момент
его кипения над посудой появятся пары, в которых и нужно по-
1 держать обрабатываемый актерский костюм, реквизит или отдель-
отдельную деталь. Через небольшой промежуток времени любой предмет
локроется кристалликами бело-серебристой изморози.
Рисунки изморози на окнах делают также обработкой стекла
''через картонный трафарет парами нафталина, расплавленного
в электрическом чайнике. Толщину обледенения стекла делают
..расплавленным парафином с постепенным наращиванием слоя.
-	Окончательная отделка парафина под изморозь производится обра-
"• боткой его парами нафталина.
Изморозь на стекле можно получить и так: на стекло наносят
тонкий слой жидкого клейстера, а затем сжатым воздухом вдувают
; в клейстер мелкий пластинчатый нафталин. Для создания изморози
¦ на деталях декораций пользуются расплавленным нафталином, по-
• крывая им поверхность любой части декорации.
Кроме того, для создания изморози можно пользоваться спирто-
спиртовым раствором бензойной кислоты. Для этого готовят насыщенный
раствор бензойной кислоты в спирте и этим концентрированным рас-
раствором покрывают поверхность обрабатываемой детали. После ис-
испарения спирта на поверхности декорации остаются в виде изморози
белоснежные кристаллики бензойной кислоты.
Хорошие результаты дает применение раствора гипосульфита.
Концентрированный раствор химически чистого гипосульфита в воде
наносят на стекло через картонный трафарет или нужный рисунок
искусственной изморози делают непосредственно пульверизатором.
Примером создания искусственной изморози в декорациях могут
служить фильмы «Радуга», «К новому берегу» и др.
Изобразительный эффект конденсации
холодного воздуха. Имитация холодного воздуха, вор-
ворвавшегося в помещение, достигается пиротехническими средствами
путем сжигания направленных пороховых зарядов или подачи
¦¦¦-, аэрозольным генератором в открываемую дверь небольшой дозы
-	Дымового тумана.
Для осуществления эффекта по первому варианту необходимо
приготовить нужное количество пороховых зарядов, представляю-
^Щих собой мешочки, сшитые из хлопчатобумажной ткани, в которые
засыпано по 30—40 г дымного пороха, а затем вставлен электрозапал;
13

изготовить из жести воронку высотой 70—80 см и диаметром 40 —
50 см с отверстием для вывода проводника электрозапала. Воронку
прикрепляют гвоздями к полу в прихожей или в сенях на расстоянии
1,5—2 м от двери. Пороховой
заряд помещают в воронку, а
концы электрозапала подключа-
подключают к магистрали, идущей от ак-
аккумулятора. По команде: «На-
«Начали съемку!»—актер открывает
дверь, при этом включается ток
в магистрали заряда и из ворон-
воронки вырывается клуб белого дыма,
направленного воронкой в от-
открытую дверь. Актер,окутанный
дымом, входит в декорацию.
Для этой цели применяется
также вдувание порошкообраз-
порошкообразного талька. Вдувание талька
производится при помощи руч-
ручных мехов или компрессора.
Может быть применен и дру-
другой способ. Декорацию подни-
поднимают на 1 ж от пола павильона,
порог у входной двери как сна-
снаружи, так и с внутренней сторо-
стороны делают из крупной металли-
металлической решетки, под решетку
помещают железный шкаф, в ко-
который закладывают пороховой
заряд. При воспламенении за-
заряда дым устремляется вверх
и через решетку попадает в проем двери, создавая иллюзию ворвав-
ворвавшегося извне холодного воздуха (рис. 6).
Во втором варианте, когда используется аэрозольный генератор,
клубы дымового тумана направляют в открываемую дверь череа
удлиненный резиновый шланг крупного диаметра.
Рис. 6. Схема создания изобрази-
изобразительного эффекта конденсации хо-
холодного воздуха:
1 — железный ящик; 2 — железная ре-
а; 3 —пороховой заряд; 4 —электро-
—электромагистраль
шетк
ГЛАВА II
ЭФФЕКТЫ ПРОИЗВОДСТВЕННОГО ХАРАКТЕРА
На экране мы видим отдельные сцены и целые эпизоды из
художественных фильмов, действие которых развивается на шах-
шахтах, заводах и различных предприятиях. Производственные про-
процессы часто сопровождаются зрительными эффектами в виде огня,
искрения, клубов дыма и пара. В большинстве случаев эти эпизоды
снимают на натуре в действующих предприятиях, но иногда от-
отдельные игровые кадры создают на киностудиях в декорациях,
и тогда производственные эффекты воспроизводятся пиротехни-
пиротехническими средствами.
Дымы на производстве. Часто в производственных
цехах воздух бывает незначительно засорен пылью, дымом или
паром, поэтому дымовая среда небольшой плотности как бы подчер-
подчеркивает рабочее состояние цеха. Это явление как на натуре в дей-
действующих цехах, так и в декорациях воспроизводится за счет задым-
задымления снимаемого помещения специальными дымовыми смесями,
изготовленными по рецептам, указанным в табл. 2.
Таблица 2
Составы белых дымов для павильонов, %
Наименование компонентов
Хлорат калия
Хлористый аммоний
Канифоль
Углекислый кальций
Алюминиевая пудра
Магний
1
41
33
26
№ рецепта
2
43
43
14
3
43
41
14
2
4
50
50
5
50
50
Для получения дымовых смесей хорошего качества входящие в
них химические вещества тщательно размельчивают и размешивают.
15

Составленные по указанным рецептам дымовые смеси для полу-
получения дыма сжигают в виде порошка или из этого порошка замеши-
замешивают на ацетоне густое тесто и из него изготовляют различные по
форме и размерам дымовые сухари. Сухари применяют в тех случаях,
когда нужно менее интенсивное дымление (дым от затухающего
костра, из печных труб на макетах и т. д.).
Порошкообразные дымовые смеси сжигают небольшими порция-
порциями на специальных металлических совках. Пиротехник, воспламенив
смесь спичкой, обходит снимаемую декора-
декорацию, заполняя ее дымом. Для получения
рассеянной дымовой среды дымовые клубы
разбивают небольшой фанеркой. На всем
протяжении съемки требуемая плотность
среды поддерживается дополнительным
сжиганием новых порций дымовой смеси.
Дым из заводских труб.Дымы
черного и белого цвета можно наблюдать
в виде клубов или длинной плотной ленты,
идущих из заводских труб. Если съемка
производится на действующем предприятии,
то этот эффект осуществляется за счет сжи-
сжигания в топках нефтепродуктов или нафта-
нафталина, от чего получается густой черный
дым. Шашки белого дыма, устанавливае-
устанавливаемые в канале заводских труб, применяют-
применяются для создания дыма более светлого
тона.
Не следует сжигать в топках котлов готовые дымовые шашки,
имеющие металлическую коробку, так как от высокой температуры
они могут взорваться и повредить котел.
Для натурной декорации заводские трубы изготовляют из желе-
железа или фанеры. Основанием трубы является дымовая камера, стен-
стенки которой хорошо асбестированы. В дымовой камере помещают шаш-
шашки черного или белого дыма, сжиганием которых и создается эффект
дымления заводских труб.
Для имитации дымления вентиляционных труб, изображающих
работу химического предприятия, применяют дымы красного, жел-
желтого, синего и зеленого цвета. Для создания этого эффекта изготов-
изготовляют дымоходные железные или фанерные трубы, имеющие в сво-
своем начале камеры для сжигания дымовых шашек.
Готовые шашки требуемого цвета устанавливают в дымовой каме-
камере и поджигают капсюлями накаливания (рис. 7).
Лучше пользоваться шашками заводского производства. При
отсутствии заводских шашек их можно изготовить в мастерских
киностудии. Для этого в железную баночку, имеющую крышку
с отверстиями для выхода дыма и капсюля-воспламенителя, за-
засыпают дымовую смесь, изготовленную по рецептам, указанным
в табл. 3.
Рис. 7. Шашка цветно-
цветного дыма:
/ —гметаллическая банка;
2 —дымовая смесь; 3 — кап-
капсюль накаливания; 4 —диа-
—диафрагма
ю
Т.
"Я
=с
X
¦ft
X
V
§
3
>ста
и
а
ч
m
новый
а
ты
о
сный

о.
э*
3
-
-
со
-
ю
¦"*
со
«
?
Q
с
§
Наим
ю
со
со
со
со
о
ю
ю
ю
со
о
со
ю
S
О)
см
о
ем
ю
^>
к
S
ч
СП
а.
со
со
О)
S
m
см
мони
S
•S
ристь
ю
1	' О
см to
о
со
О 00
со от
СП
§§
"га* g s
ю
см
ю
см
о
см
ю
ю
см
ю
см
00
см
00
о
со
о
л
ч «
НИИ
весны
ар мо
тоза
М Q. g «
СО
о
СО —'
Q.
отоне
омин
u a
ю
«
>>
ч
о
и
илен
о
со
кали
>к
7
Ч
гноки
s- с;
г^
о
ю
ю
шьяк
•S
ЛИСТЫ
с
00
о
СО
см
о
см
о
X
зоиди
иго
рацен
u о. я я
^ S <1
н
о
>>
стый
о.
ч
В 5
S га
со
альци
3 Q.
екисл
ельгу
5 S
16
2 В. А. Ли
17

Дымовые и паровые эффекты в производственных процессах
можно наблюдать в виде белых клубов, отрывающихся от заводских
или паровозных гудков, от различных раскаленных предметов,
охлаждаемых в воде или масле, от действующих агрегатов, выбрасы-
выбрасывающих из труб клубы разноцветного дыма. Все указанные эффекты
осуществляются сжиганием дымовых шашек или вспышками дымно-
дымного и цветного пороха.
Для имитации медленного дымления применяют дымовые шашки
различных цветов (белого, черного, красного дыма и др.), а также
жидкие дымообразователи: четыреххлористое олово или четырех-
хлористый титан, нейтрализованные жидким или газообразным
аммиаком.
Если же требуется создать интенсивные клубы дыма, пользу-
пользуются зарядами дымного пороха разных размеров с электрозажи-
электрозажиганием или порохом цветного дыма в железных баночках, вос-
воспламеняемых электрозапалом.
Пороховой заряд представляет собой мешочек из хлопчатобумаж-
хлопчатобумажной ткани, в который засыпан дымный порох со вставленным в него
электрозапалом. Мощность заряда определяется масштабностью
создаваемого эффекта.
Заряды цветных дымовых шашек интенсивного действия пред-
представляют собой металлические баночки с крышками, имеющими
выходные отверстия для дыма. В баночки засыпают порох цветного
дыма и вводят два параллельно соединенных электрозапала без
оболочек. Мощность этих дымовых, шашек также определяется
масштабностью создаваемого эффекта.
Имитация клубов пара от бутафорских
гудков. К гудку, изготовленному из листового железа, подклю-
подключают гофрированный резиновый шланг, соединенный с металличе-
металлической трубой дымовой камеры.
На межреберной части шланга помещается мощный пружин-
пружинный зажим, действием которого регулируется подача дыма на
наконечник гудка. К дымовой камере подключен воздушный ком-
компрессор или баллон со сжатым воздухом, под действием которых
дым подается из камеры по соединительной трубе и шлангу к бута-
бутафорскому гудку.
Для создания этого эффекта пользуются шашками белого дыма,
изготовленными по одному из следующих рецептов:
I
Хлорат калия		20%
Хлористый аммоний 		50%
Нафталин		20%
Уголь древесный		10%
II
Гексахлорэтан		30%
Цинк		38%
Хлорат калия		29%
Уголь древесный		3%
18
Мощность дымовых шашек определяется размером декораций
и дымовой установки.
Описанный эффект можно выполнить аэрозольным генератором.
Для этой цели резиновый шланг, идущий от бутафорского гудка,
подключают к выхлопной трубе. Подача дыма (тумана), образуемого
нефтепродуктами, производится прерывисто воздушным компрес-
компрессором аэрозольного генератора.
Искристые и огневые эффекты на про-
производстве. Многие производственные процессы сопровождают-
сопровождаются искрением или связаны с огнем. Искрение
можно наблюдать при выпуске расплавленного
литья из мартеновских печей, при прессовке и
ковке горячего металла. Кадры с такими произ-
производственными процессами снимают в основном
на действующих предприятиях, но иногда, в си-
силу разных причин, они создаются на киносту-
киностудиях в декоративных сооружениях при помощи
пиротехнических средств (фонтанов белого огня).
Для этого используются батареи фонтанов раз-
разного калибра, вмонтированные в декоративные
печи и в направляющие желоба.
Фонтан — это простое фейерверочное изде-
изделие, размеры которого зависят от масштаба со-
сооружения и создаваемого эффекта. Он состоит
из картонной гильзы, в которую запрессован
специальный состав (рис. 8).
Состав для набивки фонтанов представляет
собой смесь хлората калия (бертолетова соль)
и алюминиевого порошка. Хорошо размельченный химически чис-
чистый хлорат калия A00 г) просеивают через волосяное сито и сме-
смешивают с алюминиевым порошком A00 г).
¦ Набивка фонтанов производится так. На стержень надевается
готовая просушенная картонная гильза, в которую запрессовывает-
запрессовывается порошок сухой белой глины, высота глиняного столбика должна
быть равна высоте наконечника стержня. Диаметр стержня равняет-
равняется 73 части калибра гильзы, а длина наконечника стержня равна
внутреннему диаметру гильзы. На запрессованный глиняный стол-
столбик насыпают 2—Ъ-г пороховой мякоти (воспламенительный состав),
затем небольшими дозами в гильзу запрессовывают основной состав.
По окончании набивки гильзу плотно забивают порошком белой
глины.
Набивка фонтанов производится при помощи набойников и
специальных станков (рычажных, червячных и воздушно-пнев-
воздушно-пневматических), а при отсутствии их — набойниками и деревянными
колотушками.
Смесь алюминия с бертолетовой солью обладает большой взрыв-
взрывной силой и очень чувствительна к механическим воздействиям.
Поэтому в целях предохранения от случайного воспламенения сме-
2* 19
Рис. 8. Фонтан бе-
белого огня:
/ — картонная гиль-
гильза; 2 — специальный
состав; 3 — глиня-
глиняные пробки; 4 — соп-
сопло фонтана

си ее необходимо увлажнять спиртом. Работы с алюминиевыми сме-
смесями следует проводить инструментом, изготовленным из цветного
металла или из твердых пород дерева: бука, самшита, красного
дерева, пальмы.
Набитую гильзу снимают со стержня и медной разверткой про-
прочищают от глины сопловое отверстие, которое забивают ослабленной
пороховой мякотью G5% мякоти и 25% мелкого древесного угля).
На готовый фонтан наклеивают бумажную манжету и в него встав-
вставляют электрозапал без гильзы, после этого верхнюю часть манжеты
перетягивают суровой ниткой.
Таблица 4
Составы смесей цветных огней, %
Рис. 9. Схема имитации огня в декоративных котлах:
' — газовая горелка; 2 — газовый шланг; 3 — воздушный шланг;
4 — световой прибор
Имитация производственных процессов, связанных с огневыми
вспышками и с действием открытого огня, осуществляется посред-
посредством сжигания пиротехнических смесей, газа пропана или жидких
горючих веществ: керосина, бензина, ацетона и скипидара. Бездым-
Бездымные огневые вспышки создаются сжиганием в открытом виде без-
бездымного пороха и газа пропана, подаваемого через специальные
форсунки, или составом, изготовляемым по рецептам, указанным
в табл. 4.
В эпизодах, действия которых происходят в котельных паровозов
и боевых кораблей, золотистый луч из открытой топки является
неотъемлемой деталью снимаемого кадра. Вспомните незабываемый
эпизод из фильма «Ленин в Октябре» — приезд Ильича в Петро-
Петроград. Он стоит у одной из Стенок кабины паровоза, озаренный лучом
света, вырвавшегося из топки.
Наименование компонентов
Азотнокислый стронций
Азотнокислый барий
Азотнокислый натрий
Азотнокислый калий
Хлорат калия
Шеллак
Идитол
Магний
Крас
I
81
19
ный
2
25
60
15
Зеле
I
84
16
иый
2
89
11
Жел
¦
25
60
15
тый
2
30
37
3
30
Этот кадр снимался в павильоне на декоративном паровозе, сде-
сделанном из дерева и фанеры. Внутренняя стенка топки была хорошо
асбестирована, на дно ее устанавливался железный противень с пес-
песком, на который помещались битые кирпичи, покрашенные в ярко-
красный цвет, среди них укладывали вату, смоченную в бензине
или керосине. Огонь из топки и луч от помещенного в котле светово-
светового прибора с желто-красным фильтром создавали полную иллю-
иллюзию действующего паровоза.
Бездымный огонь в декоративных топках или печах можно
создавать путем сжигания ацетона или газа пропана, подавая его
на специально изготовленные горелки. Для придания огню большей
интенсивности пропан поддувается небольшим количеством возду-
воздуха (рис. 9).
20

ГЛАВА III
ЭФФЕКТЫ БЫТОВОГО ПОРЯДКА
Бытовая сторона всякой кинокартины связана с воспроизведе-
воспроизведением в декорациях различных эффектов: огня в печах и каминах,
горящих факелов и светильников, тлеющих или пылающих ярким
пламенем костров, снимаемых как на натуре, так и в павильонах.
Пиротехническими средствами создаются также различные дымовые
эффекты, изображающие пар от кипящей воды, табачный дым в по-
помещении и т. д.
Огонь в печах и каминах. Снимаемые в декорациях
печи и камины всегда делаются бутафорскими. Внутренняя часть
таких печей представляет собой железный ящик с дымоотводной
трубой, места соприкосновения его с деревянной частью декоративной
печи хорошо асбестируются. Этот ящик в задней своей части имеет
окно для установки светового прибора с фильтром; оно служит также
для работы пиротехника. На дно ящика насыпают слой песка толщи-
толщиной 3—4 см, на песок укладывают сырые дрова, покрашенные в чер-
черный цвет, что придает им вид обгоревших.
Для создания пламени в печах или каминах можно пользоваться
керосином, бензином, ацетоном и газом пропаном. Первые два компо-
компонента не совсем удобны, так как они при горении выделяют дым
и копоть. Наиболее приемлем ацетон, который горит ярким бездым-
бездымным пламенем. Смоченные ацетоном небольшие кусочки ваты укла-
укладывают в дровах и зажигают маленьким ватным факелом. Так как
ацетон быстро улетучивается, смачивать им вату нужно с мо-
момента подачи команды: «Приготовиться к съемке!» По окончании
съемок обгоревшую вату извлекают из печи щипцами и погру-
погружают в ведро с водой. После каждой съемки дрова заменяют или га-
гасят водой. Пиротехник должен строго следить за тем, чтобы в печи
не оставалось тлеющих углей, от которых может произойти прежде-
преждевременное воспламенение.
Если пламя в декоративных печах создают за счет горения газа
пропана, в печи устанавливают специальную многофорсуночную
22
горелку. Ее устанавливают на дно печи. На горелку укладывают
дрова с таким расчетом, чтобы не закрыть сопловые отверстия.
Пропан горит бездымным желтовато-красным пламенем. Для зажи-
зажигания необходимо иметь ватный факел с небольшой ручкой. Величи-
Величина пламени регулируется редуктором (рис. 10).
При пользовании пропаном необходимо соблюдать осторож-
осторожность: баллоны с газом следует держать от источника огня не бли-
ближе Юм. В целях противопожарной
безопасности необходимо заранее
обеспечить павильон средствами
огнетушения, а во время съемки ор-
организовать дежурство пожарного.
Светильники и факе-
л ы. На киносъемках применяются
различные светильники: восковые
и стеариновые свечи, керосиновые
лампы, коптилки, фонари и разно-
разнообразные плошки с бездымным пла-
пламенем.
Основным горючим в светильни-
светильниках является керосин, в который
погружается фитиль. Для создания
бездымного огня пользуются ацето-
ацетоном: смоченные ацетоном ватные
жгутики укладывают в светильник.
В фильмах сказочного жанра
создаются светильники разнообраз-
разнообразных форм, горящие цветным без-
бездымным пламенем. Основой таких
светильников является металличе-
металлическая коробочка, в которую засыпают смесь цветного огня (табл. 5).
Цветными горючими жидкостями насыщают вату, уложенную
в светильник.
Рис. 10. Схема имитации огня
в декоративных печах:
/ — газовая горелка, 2 — световой
прибор; 3 — железный ящик; 4 — ас-
асбестовая ткань; 5 — слой песка; 6 — га-
газовый шланг; 7 — воздушный шланг
Таблица 5
Составы смесей цветных огней, %
Наименование' компонентов
Азотнокислый барий
Азотнокислый стронций
Хлористый барий
Хлористый стронций
Хлористый калий
Спирт
Скипидар
Шеллак
Белый
1
80
20
2
Крас
I
50
50
ный
2
80
20
Желтый
I
50
50
2
Зеленый
I
88
12
2 3
84
16
50
50
23

Яркое пламя дает при горении газ ацетилен. При этом в светиль-
светильник устанавливают медный наконечник, соединенный с резиновым
шлангом, идущим от редуктора
газового баллона; размер пла-
пламени регулируется вентилем ре-
редуктора (рис. 11).
Для придания светильнику
большой яркости огневой источ-
источник заменяется электролампой,
которая должна гореть с незна-
незначительным перекалом. В этом
случае лампу под напряжением
долго держать не следует, так
как она быстро сгорит.
Факелы. На киносъемках
применяются разнообразные фа-
факелы: паклевые, фитильные, маг-
магниевые (цветные), газовые.
Паклевый факел представляет собой деревянную палку любой
длины и формы, на одном из концов которой проволокой
закреплен пучок пакли или ваты (рис. 12).
Для таких факелов в качестве горючего применяется керосин,
бензин, скипидар и ацетон
Рис
11. Светильник
редкой:
— газовый шланг; 2 — газов
газовой го-
Рис. 12. Пакле-
Паклевый факел:
/ — деревянная
рукоятка; 2—пак-
2—пакля или вата; 3 —
проволока
Рис. 13. Кероси-
Керосиновый факел:
1 — деревянная ру-
рукоятка; 2 — металли-
металлическая внлка; 3 —ме-
—металлический сосуд с
керосином; 4 — хлоп-
хлопчатобумажный фи-
фитиль
Рис. 14. Маг-
Магниевый факел:
/ — глиняная или
деревянная руч-
ручка; 2 — картон-
картонная гильза; 3 —
пороховой фи-
фитиль; 4 — состав
Рис. 15. Газо-
Газовый факел:
1 ¦— газовый бал-
баллончик; 2 — газо-
газовая горелка; з —
вентиль; 4 — ме-
металлический кор-
корпус факела
24
Керосиновый факел представляет собой сосуд любой формы и
размера, закрепленный на деревянной рукоятке; он имеет горелку,
через которую пропущен фитиль. В качестве горючего использует-
используется керосин (рис. 13).
Магниевый факел (цветной). Это цилиндрическая бумажная
трубка любого диаметра и длины, заполненная составом, дающим
огонь нужного цвета. Рецепты составов указаны в табл. 6.
Таблица 6
Составы
Наименование
компонентов
Азотнокислый барий
Азотнокислый калий
Азотнокислый строн-
стронций
Антимоний
Сера черенковая
Хлорат калия
Магний
Двууглекислый натрий
X лорноватокислый ба-
барий
Древесный уголь
Идитол
1
60
7
32
1
цветных огней,
Бел
2
69
14
17
ый
3
35
45
10
10
4
66
30
4
Же.г
1
15
52
33
%
тый
2
14
49
37
Кра
1
55
20
23
2
ный
2
61
21
16
2
Зеле
1
57
21
22
ный
2
67
16
17
В верхнюю часть трубки вставляется стапин (пороховой фитиль),
посредством которого и зажигается факел (рис. 14).
Газовый факел представляет собой пустотелую метал-
металлическую трубку (размеры и* форма различны), внутри которой
укрепляется газовый баллончик, соединенный медной трубкой газо-
газового провода с горелкой. Горючим является ацетилен. Размеры
пламени регулируются вентилем, находящимся на рукоятке фа-
факела (рис. 15).
Костры. Вспомните красочный эпизод «Лиго» из фильма
«К новому берегу», где яркое, большое пламя костров, отражаясь
в воде, очень украшало кадр. Костры снимают на натуре и в па-
павильонах в различное время. Бывают тлеющие костры, от кото-
которых белыми струйками устремляется к небу небольшой дымок, и
костры, горящие большим ярким пламенем.
На натуре ярко горящие костры приготовляют из сухих дров,
сложенных в виде клетки, или из кучи сухого хвороста. Для разжи-
разжигания их пользуются смоченными в керосине пучками пакли или
ваты, которые предварительно укладывают в костер. Для увеличе-
увеличения яркости пламени в костер помещают один или два магниевых
факела. Состав для таких факелов изготовляется по одному из сле-
следующих рецептов:
2S

1
Азотнокислый барий	84%
Шеллак	12%
Магний в порошке 	 4%
II
Азотнокислый барий	1500г
Бертолетова соль	1000 г
Сера черенковая 	185 г
Магний в порошке 	 25 г
III
Азотнокислый барий 	 84%
Магний	12%
Шеллак	 4%
Если в кадре большое количество костров, то эту работу выпол-
выполняет целая группа людей под руководством пиротехника. Укладка
дров или хвороста производится заранее, вату (паклю), смоченную
керосином или соляровым маслом, помещают в ведра и по сигналу:
«Приготовиться к съемке!»—быстро укладывают в костры. Зажигают
костры факелами или электрозапалами с небольшим зарядом без-
бездымного пороха. Вся электросеть коммутируется на общем пульте
управления, находящемся на основной съемочной точке.
В советско-болгарском фильме «Герои Шипки» был воспроизве-
воспроизведен боевой эпизод времен русско-турецкой войны 1877—1878 годов,
когда русское командование применением ночью горящих костров
ввело в заблуждение противника о численности своих войск и
заставило турецкие войска отступить. Для этого в кадре было
создано более двухсот костров.
По первому сигналу в темноте вспыхнуло множество огневых
точек — горящих факелов, которые по второму сигналу быстро
задвигались в разных направлениях, оставляя за собой массу огня.
Огромное пространство озарилось огнем большого количества
костров, и перед зрителем предстала изумительная по красоте
картина.
Тлеющие костры, снимаемые на натуре, имитируются посред-
посредством древесного угля, керосина и дымообразователя — хлористого
аммония. Применяются также дымовые смеси шашек белого ней-
нейтрального дыма и жидкие дымообразователи: четыреххлористое оло-
олово и четыреххлористый титан.
Тлеющие костры организуют следующим образом: в определен-
определенном месте на съемочной площадке насыпают золу, древесный уголь
и головешки. Все это поливают керосином и зажигают, затем, когда
костер прогорит, кладут кусочки хлористого аммония (нашатыря),
и сразу же вверх устремляются струйки белого дыма, создающие
впечатление тлеющего костра. Белый дымок, медленно подымаю-
подымающийся вверх от догорающего костра, можно создать дымовыми сме-
смесями, сделанными по приведенным ниже рецептам:
26
I
Хлористый аммоний		50%
Нафталин		20%
Древесный уголь 		10%
Хлорат калия		20%
II
Хлористый аммоний	25%
Антрацен	30%
Хлорат калия	45%
Готовую дымовую смесь укладывают длинной полоской на месте
создаваемого костра и со стороны съемочного аппарата маскируют
углем и головешками. Воспламенение дымовой смеси производится
капсюлем накаливания.
При работе с жидкими дымообразователями (четыреххлористое
олово или четыреххлористый титан) ими немного смачивают дре-
древесный уголь и головешки, которые затем слегка опрыскивают
аммиаком. Вслед за опрыскиванием образуется легкий дымок, созда-
создающий эффект тлеющего костра.
Костры, снимаемые в павильонах, имитируют-
имитируются аналогичным образом, но с обязательным соблюдением всех мер
предосторожности от пожара.
На декорации в установленном для горящего костра месте засы-
засыпают слой песка и на него укладывают сырые дрова, которые для
придания им вида обгоревших подкрашивают в черный цвет. Между
поленьями прокладывают пучки ваты, смоченные в бензине, керо-
керосине или ацетоне. Первые две жидкости горят золотистым пламенем,
выделяя черный дымок и копоть, ацетон горит белым бездымным
огнем.
Пламя костра, снимаемого в павильонных декорациях, можно
имитировать сжиганием газа пропана. В этом случае газ подают
из баллонов через шланг высокого давления на горелку, установлен-
установленную на песчаной основе костра. Количество подаваемого газа регу-
регулируется специальным прибором (редуктором). Со стороны съемоч-
съемочного аппарата горелку маскируют сырыми дровами, подкрашен-
подкрашенными в черный цвет.
При работе необходимо строго соблюдать меры противопожарной
безопасности: иметь огнетушители, а также ведра с песком и водой.
Материал для глушения звука, висящий в павильонах, пропитывают
водным раствором сульфата аммония (88%) и диаммония-фосфата
A2%). Газовые баллоны и все горючие вещества должны находиться
от горящего костра на значительном расстоянии. Во время работы
в павильонах обязан дежурить пожарный.
Тлеющие костры в павильонных съемках
имитируются аналогичным образом, но с применением других дымо-
образователей: ладана, канифоли, древесной смолы или нашатыря.
Дымообразователь укладывают на тлеющие древесные угли или
на раскаленные спирали, находящиеся под напряжением. Для созда-
27

ния эффекта дымящегося костра можно пользоваться дымовыми
сухарями (см. главу II), сделанными из дымовых смесей, изготов-
изготовленных по одному из следующих рецептов:
I
Хлористый аммоний	33%
Хлорат калия	41%
Канифоль	26%
II
Хлористый аммоний		41%
Хлорат калия		43%
Углекислый кальций		4%
Канифоль		12%
Дымы в декорациях. Дымами на экране создается
воздушная среда, сглаживается искусственность декоративных
сооружений. Дымовыми средствами создаются эффекты кипения
и образования пара.
В кинофильмах часто можно видеть массовые эпизоды, действие
которых развертывается в ресторанах или в кабаре, где зачастую
в воздухе висят тяжелые облака табачного дыма. Этот дымовой
эффект создается пиротехническими средствами путем сжигания
табака на горящих углях в обычных дымарях. Образование клубов
табачного дыма достигается под действием мехов дымаря.
Имитация табачного дыма в декорациях производится также
посредством сжигания дымовых смесей, изготовленных по следую-
следующим рецептам:
I
Хлористый аммоний 	33%
Хлорат калия	41%
Канифоль	26%
II
Хлористый аммоний		41%
Хлорат калия		43%
Канифоль		14%
Углекислый кальций		2%
Готовую смесь кладут на металлический совочек и зажигают
спичкой, после чего пиротехник обходит с дымящейся смесью сни-
снимаемую декорацию. Задымление декорации производят до тех пор,
пока дым примет требуемую форму и плотность. Аналогичным спо-
способом и теми же дымовыми средствами создается в декорациях лег-
легкая дымовая среда, но при этом клубы дыма разбивают, создавая
ровную дымовую пелену.
Имитация кипения воды производится двумя спо-
способами.^ Наиболее эффективным является применение сухого льда,
который небольшими кусками погружают в воду, налитую в посуду
(чайники, кастрюли, чугуны). В результате бурной реакции проис-
28
ходит интенсивное выделение углекислого газа, создающего впечат-
впечатление образования пара. Реакция одновременно сопровождается
звуковым эффектом, имитирующим бурление кипящей воды. Подогре-
Подогревая воду, можно резко повысить выделение углекислого газа (ими-
(имитацию пара) и звуковой эффект кипения.
Имитировать кипение воды можно, применяя дымовые средства
или сжатый воздух. Для этой цели используются дымовые сухари,
пеньковый шнур, пропитанный в водном растворе азотнокислого
калия, медленно горящий пороховой фитиль (стапин) и куски огне-
огнепроводного шнура. Для создания эффекта кипения указанные сред-
средства помещают в зажженном виде в снимаемую посуду, и при их
горении выделяемый белый дымок создает впечатление кипения
воды. Если необходим и звуковой эффект, снимаемую посуду (чай-
(чайники, кастрюли и т. п.) наполняют водой, на поверхность воды
в специальной посуде помещают дымовые средства и одновременно
через резиновые шланги небольшого диаметра подают в воду сжатый
воздух, который имитирует бурление кипящей воды.
Солнечный луч в декорациях. Распространен-
Распространенным приемом оживления кадра является имитация солнечного луча.
Например, в фильме-сказке «Марья-искусница» героине, запрятан-
запрятанной в темницу подводного царства, пробивающийся в окно солнечйыи
луч напоминает о прошлой счастливой жизни на земле. Этот прием
очень часто используется при съемке аналогичных кадров (тюремных
камер, глубоких подвалов и т. п.).
В отдельных кинофильмах как средство украшения декорации
применяются разноцветные световые лучи. Вспомним в кинофиль-
кинофильме «Братья» эпизод «в кабаре»: оркестр исполняет красивую восточ-
восточную музыку, в это время раздвигается занавес, и на сцене появляется
танцовщица. В зале гаснет свет, и только два цветных луча, освещая
танцовщицу, придают ее танцу необыкновенную красоту.
Солнечные и прожекторные лучи создаются в декорациях посред-
посредством дымовой среды и световых приборов, имеющих отражающую
параболу.
Световой луч, выходящий через тубус или через щель фанерных
щитков, должен быть максимально узким и ярким. Для имитации
солнечного луча можно пользоваться световым прибором «Диг»,
имеющим дополнительную линзу и оптический монокль. Сила свето-
светового луча может быть увеличена или уменьшена степенью задымле-
задымления окружающей среды. При большой плотности дыма луч
рисуется контрастнее. Кроме того, имитация солнечного луча за-
зависит также от мощности светового прибора.

ГЛАВ Л IV
ИМИТАЦИЯ СТИХИЙНЫХ ЯВЛЕНИЙ
В первом отечественном цветном фильме «Груня Корнакова»
показан пожар в одном из цехов фарфоровой фабрики со взрывом
печи, борьба человека с огнем и его гибель. В фильме «Зори Парижа»
снят в павильоне эпизод пожара ратуши, пожар рабочего поселка
в фильме «Большая жизнь», бушующее море огня над Москвой
в фильме «Кутузов», горящие хлеба в фильмах «К новому берегу»,
«Александр Матросов», «Партизаны в степях Украины». Борьба
человека с огнем на нефтепромыслах в фильме «Борислав смеется»,
извержение вулканов в кинокартинах «Девушка с Камчатки» и
«Дети капитана Гранта». Борьба с ураганом в фильме «Степное
солнце».
Эти стихийные бедствия создавались на съемках искусственно
средствами пиротехники, с использованием различных технических
приспособлений: ветродуев, вентиляционных установок, гидронасо-
гидронасосов, газовых горелок различных конструкций и противопожарных
средств.
Пожары строений. Пожары — один из сложнейших
и серьезнейших видов пиротехнического дела. Масштабы пожаров
в кино разнообразны.
Нередко в кинофильме пожар отдельных построек переходит
в финале в бушующее море огня, уничтожающее целые кварталы
и населенные пункты (фото 3, 4).
Пожары снимаются на натуре, в павильонах и на макетах. При
организации съемки пожара на натуре в одних случаях сооружен-
сооруженная декорация или декоративный комплекс сжигаются, в других
пожар создается за счет огня и дыма, которыми обыгрывается вся
снимаемая декорация.
Декорация, которая по ходу съемки должна сгореть, сооружается
из полусухого материала, задник и стены, которые не входят в кадр,
делают из горбыля или плетня, обмазанного глиной. Крыша деко-
декоративного строения делается из шифера, железа, плотной фанеры,
30
Фото. 3. Имитация пожара на декоративных сооружения)
Фото. 4. Создание пожара на декорациях (кадр из фильма «В трудный час»)

соломы, черепицы и должна иметь различные по форме и размерам
отверстия для выхода огня и дыма. С той же целью окна в декора-
декорациях полностью не застекляются. Декорация забивается древес-
древесными отходами, сверху их посыпают дымообразователем (нафта-
(нафталином) и заливают керосином или соляровым маслом.
Зажигание декораций может быть электрическое, за счет вспыш-
вспышки бездымного или дымного пороха и факельное. Заливка горючим
производится после того, как закончены все подготовительные
работы.
Пожары населенных пунктов, снимаемые на на-
натуре, создаются сжиганием нескольких декоративных строений.
Съемка их совмещается с дымовым фоном, который образуется не-
несколькими очагами черного и белого дыма. Столбы черного дыма
получают от горения на кострах технического порошкообразного
нафталина, белый дым дают дымовые смеси, изготовленные по сле-
следующему рецепту:
Гексахлорэтан		30%
Цинк		38%
Хлорат калия		29%
Древесный уголь 		3%
Тщательно перемешанную дымовую смесь засыпают в железные
банки, слегка прессуют и закрывают крышками с отверстиями для
выхода дыма.
Далекие пожары представляют собой отдельные дымовые столбы
в перспективе, соединенные в огромный дымовой массив. Столбы
дыма получают сжиганием порошкообразного нафталина и шашек
белого дыма, которые при горении освещают отдельными вспышками
бездымного пороха и огнем магниевых факелов. Для этих целей
бездымный порох насыпают непосредственно на землю кучами по
25—50 кг и сжигают. Воспламенение пороха производят посредством
электричества. Очень важно обеспечить своевременное воспламене-
воспламенение дымовых и огневых очагов, что достигается хорошо организован-
организованной радиосвязью.
Пожар декоративного комплекса можно видеть в фильме «Герои
Шипки». Казачьи части русской армии спешат на помощь бол-
болгарским братьям; они остановились на возвышенности перед брос-
броском в атаку и видят перед собой страшную картину. Болгарское
село охвачено морем бушующего огня. Это отступающие турки
зверски расправляются с населением. Во втором кадре этой кино-
кинокартины показаны горящие улицы и на фоне пожарища разгул
янычар.
Имитация этого пожара была проведена следующим образом.
На фоне декорации устанавливались отдельные дымовые очаги бело-
белого и черного дыма. Декоративные дома, сделанные из сырого строй-
стройматериала и обмазанного глиной плетня, заполнялись соломой и
сухим камышом, на который сверху насыпался нафталин из расчета
10—20 кг на горящий дом. Одновременно строился и первый план:
устанавливались горящие строительные конструкции, и по пути
32
движения съемочного аппарата падали обугливающиеся доски
и бревна.
По окончании подготовительных работ подавалась команда:
«Приготовиться к съемке!». По этой команде пиротехники приступа-
приступали к заливке керосином уложенных в декорациях соломы и камыша.
Затем по рациям передавалась команда зажечь дымовые очаги.
Воспламенение декораций производилось факелами с того момента,
когда дым принимал нужное состояние. При наличии необходимого
электрооборудования зажигание декорации может быть электриче-
электрическим при коммутации на общем пульте
управления.
В целях экономии материальных
средств, сокращения сроков съемок
и облегчения самого съемочного про-
процесса при создании сцен с большими
пожарами (пожар Москвы в фильме
«Кутузов») киносъемки проводятся на
макетах комбинированным способом
(см. главу VIII).
В тех случаях, когда съемка пожа-
пожаров связана по ходу действия фильма
с работой большого коллектива, ими-
имитация пожаров в целях безопасности
производится обыгрыванием декора-
декоративных сооружений огнем и дымом.
При этом необходимо добиваться наи-
наилучшего пиротехнического эффекта
с обязательным сохранением снимае-
снимаемой декорации.
При создании таких пожаров очаги
огня и дыма размещают в окнах, две-
дверях и отверстиях, сделанных в крыше.
С внутренней стороны окон и две-
дверей крепятся сделанные из фанеры
направляющие короба. Короба с внут-
внутренней стороны обиваются асбестовой
тканью, покрашенной в темный цвет
(рис. 16).
Места, где декорации соприкасаются с огнем, хорошо асбести-
руют. На дно направляющих коробов засыпают 3—4-см слой песка,
на песок кладется смесь бездымного пороха с порошком нафталина
(порох — 60%, нафталин — 40%). Кроме этого, на дно короба
удлиненной кучкой укладывают искристо-пламенный состав, при-
приготовленный по следующему рецепту:
Нафталин		28%
Азотнокислый калий 		54%
Уголь древесный		10%
Сера черенковая		8%
Рис. 16. Схема дымового
направляющего короба:
/ — оконный проем декорации;
2 — фанерный короб; 3 — асбесто-
асбестовая ткань; 4 — слой песка; 5 —
пламенный состав; 6 — древесная
стружка; 7 — нскро-дымопоглотн-
тель; 8 — вентиляционная труба
3. А. Лихачев
33

В отверстиях крыши устанавливают шашки черного и белого
дыма, количество шашек зависит от масштаба пожара и плана сни-
снимаемого кадра. При большом удалении пожара от съемочного аппа-
аппарата соответственно увеличиваются размеры снимаемого огня и дыма.
Зажигание огневых и дымовых очагов осуществляется электриче-
электрическим способом.
Иногда на натуре приходится создавать пожары в разрушенных
кирпичных зданиях (фото 5). Организация таких работ прово-
проводится следующим образом.
Фото 5. Создание пожара в разрушенных кирпичных зданиях
За несколько дней до съемок ведущий пиротехник, режиссер,
оператор и художник выезжают на место съемки для изучения мест-
местности и уточнения изобразительной стороны кадра. Одновременно
устанавливаются места расположения людей и техники, а также
характер их действий в кадре и масштабы пиротехнических
работ.
Ведущий пиротехник делает точный план размещения на площад-
площадке мест взрывов, пожаров, дымовых и огневых очагов, определяет
место установки пульта управления. Во второй этап подготовитель-
подготовительных работ входит: создание настилов и лестничных клеток против
оконно-дверных проемов, установка и крепление железных направ-
направляющих коробов, проведение электромонтажных работ, изготовле-
изготовление огневых и дымовых смесей, забивка установленных коробов
древесными стружками и паклей. Готовится сухой и хорошо пылящий
земляной грунт для имитации взрывов артиллерийских снарядов
и авиабомб.
34
В день съемок в оконные и дверные короба под древесные струж-
стружки закладывают мешки со смесью бездымного пороха с нафтали-
нафталином. Смесь делается из расчета: нафталина — 40%, бездымного по-
пороха— 60%. В мешки помещаются воспламенители, представляю-
представляющие собой резиновые мешочки с 20 г дымного пороха и два парал-
параллельно соединенных электрозапала. В некоторых окнах устанавли-
устанавливаются шашки белого и черного дыма, имеющие также электро-
электровоспламенители.
В местах, укрытых от съемочного аппарата, устанавливают огне-
огневые фугасы (мортиры диаметром 107—152 мм), создающие эффект
огневого взрыва. Для этих целей используются артиллерийские ста-
стаканы того же калибра, которые заливаются бен-
бензином или керосином. Воспламенение и выброс
горящей жидкости производятся воспламени-
тельным и вышибным пороховым зарядами,
подключенными к магистрали. Эти заряды пред-
представляют собой двойные резиновые мешочки
с порохом — 50—70 г в каждом мешочке.
Внутри зарядов помещается электрозапал. Вы-
шибной и воспламенительный заряды соединя-
соединяются параллельно. Вышибной заряд за минуту
до начала съемок погружается в мортиру, на-
наполненную жидкостью, а воспламенительный
заряд укладывается на ребре ее стенки (рис. 17).
Параллельно ведется закладка фугасов,
имитирующих разрывы артиллерийских снаря-
снарядов и авиабомб.
По окончании всех подготовительных работ
подается команда: «Приготовиться к съемке!».
По этой команде древесные стружки, помещен-
помещенные в оконных и дверных коробках, заливаются
керосином. Затем в огневые фугасы погружаются вышибные заряды.
Одновременно по радиосигналу на фоне съемочной площадки подт
нимается дым, который имитируется сжиганием нафталина и шашек
белого дыма, изготовленных по следующему рецепту:
Хлорат калия		29%
Гексахлорэтан		30%
Цинк		38%
Уголь древесный	 . :	3%
С появлением дыма подается сигнал к началу съемки, и в этот
момент включается электрический ток на воспламенители всех заря-
зарядов. Появляется огонь, раздаются взрывы, и все пространство сни-
снимаемого кадра покрывается бушующим пламенем и густым
дымом.
Пожары с участием актеров в целях безопас-
безопасности снимают на декорациях, построенных на натуре. Очаги огня
создают, сжигая огневые и дымовые составы и древесные стружки,
Рис. 17. Огневой
фугас (фог):
/ — металлическая
мортира; 2 — вышиб-
вышибной заряд; 3 — вос-
воспламенительный за-
заряд; 4 — керосин; 5 —
электромагистраль ,
з* 35

политые керосином или бензином. Так было в первой цветной кино-
кинокартине «Груня Корнакова», в которой пожар был создан обыгры-
обыгрыванием декораций огнем и дымом. Эпизод этого фильма — «пожар
цеха»—был разбит на ряд отдельных монтажных кадров и сцен. Пер-
Первым кадром снимали взрыв печи, от которого начался огромный
пожар цеха. Для этой цели была построена бутафорская печь, вну-
внутренняя часть печи представляла собой железный ящик. В нем были
установлены батареи фонтанов белого огня (см. главу II), порохо-
пороховой заряд и железный желоб с горючей жидкостью, приготовленной
по следующему рецепту:
Спирт	1000 г
Скипидар	250 г
Углекислый кальций	400 г
Раствор углекислого кальция имитировал расплавленную массу
(люстер). употребляемую для полива обожженной посуды. Струйка
расплавленного люстера, вытекавшая на пол из-под створок печной
дверцы, послужила началом пожара. Достигалось это следующим
образом: зажженный раствор углекислого кальция, находившийся
в бутафорской печи, по наклонному желобу выливался на дно желез-
железного ящика, и постепенно эта горящая масса выползала из-под ство-
створок печной двери. Накопившись на карнизе печи, она огненной
струйкой полилась на пол.
Во втором кадре был снят пожар и борьба с ним.
Для этой цели в декорации возле бутафорской печи укладывали
лист фанеры, на который насыпался небольшой слой песка, и поверх
иего помещали смоченные в керосине древесные стружки. Горение
этих стружек имитировало начало пожара. Находившийся в кадре
.актер, игравший сторожа, бросался тушить огонь, и в этот момент
в плавильной печи вспыхивали фонтаны белого огня. Затем через
Ю—15 сек включался ток на пороховой заряд, помещавшийся в
печи в железной воронке. Под действием взрыва порохового заряда
открывалась дверца печи, и вырвавшиеся оттуда огонь, дым и сноп
искр окутывали актера. В целях безопасности актер был одет в ко-
костюм, пропитанный огнестойкой жидкостью, и в момент взрыва на-
находился спиной к печи. Для обработки костюма применялся водный
раствор сульфатаммония (88%) и диаммоний-фосфата A2%).
В следующем кадре был показан горящий цех и сторож в пы-
пылающей на нем одежде. Для съемки этой сцены для актера было
подготовлено два игровых костюма, пропитанных в том же огне-
огнестойком растворе. Для имитации горящей одежды было проделано
следующее: на игровые костюмы со стороны, обращенной к
съемочному аппарату, нашивались полосы асбестовой ткани,
к этим полосам тонкой проволокой прикрепляли небольшие пучки
ваты. Все это было покрашено под общий тон игровых костюмов.
Для предохранения актера от возможных ожогов под игровой
костюм надевались брезентовые брюки и пиджак. Кроме того,
варежки, шапка и шарф актера также были пропитаны огне-
огнестойким раствором.
36
Пожар цеха создавался горящими древесными стружками, уло-
уложенными на песке отдельными кучами в разных местах декорации.
Одновременно в нескольких местах были помещены пламенно-
искристые смеси, изготовленные по следующему рецепту:
Нафталин		28%
Азотнокислый калий		54%
Уголь древесный		10%
Сера черенковая		8%
По команде «Приготовились к съемке!» — древесные стружки
смачивали керосином, а ватные пучки игрового костюма — эфиром
или бензином. После команды: «Мотор!» — пиротехники быстро
зажигали стружку и ватные пучки на игровом костюме. Через
цех, охваченный огнем и дымом, пробегал актер в горящей на нем
одежде.
При съемке таких кадров особое внимание нужно уделять про-
противопожарным мероприятиям и технике безопасности. Для этой
цели следует иметь в достаточном количестве средства тушения огня:
огнетушители, пожарные рукава, ведра с водой и песком, а также
шерстяные одеяла для гашения огня на игровых костюмах.
Финальные сцены пожара снимались преимущественно с дви-
движения. Декорация при этом была максимально насыщена различны-
различными пиротехническими эффектами: ярким пламенем горели смоченные
керосином древесные стружки, вспыхивали пламенно-искристые
составы, стены декорации, частично обитые ватой, были охвачены
огнем. Вата на стенах смачивалась бензином.
Первый план снимаемых кадров представлял собой отдельные
горящие бревна, охваченные огнем строительные конструкции,
падающие перед аппаратом горящие доски.
Концовкой отдельных кадров был сплошной огонь: смоченную
в бензине горящую вату на железной лопате вносили в кадр из-под
объектива аппарата.
При дублировании кадров новая зарядка всех огневых очагов
производилась после тщательного гашения горящих и тлеющих
деталей, а все горючие вещества при работе вносились в снимаемую
декорацию в небольшом количестве. В целях безопасности эти кад-
кадры снимались несколькими аппаратами и мало дублировались;
перед началом съемки производился тщательный инструктаж всех
участников.
Организация пожаров при обыгрывании
огнем и дымом декораций, снимаемых в па-
павильоне. Пожары, создаваемые на декорациях, иногда прихо-
приходится снимать в павильонах. Так, например, в фильме «Зори Пари-
Парижа» пожар ратуши, а в кинокартине «Отцы и дети» пожар биржи
снимались в павильонах киностудии.
В этих условиях при организации пожаров особо тщательно про-
проводятся противопожарные мероприятия, гарантирующие сохран-
сохранность декорации и павильона. Для этого декорацию с обеих сторон
37

покрывают огнестойкой краской, а в оконных проемах с внутренней
стороны устанавливают направляющие короба для отвода в нуж-
нужном направлении огня и дыма. Их изготовляют из фанеры и с вну-
внутренней стороны обивают асбестовой тканью. Все детали декорации,
соприкасающиеся с огнем, обивают асбестовой тканью и красят под
общий тон декорации. Для поглощения огня, искр и дыма над деко-
декорацией подвешивают железный или фанерный козырек," соединен-
соединенный с основной вентиляционной системой (см. рис. 16).
Кроме того, за дверями декораций устанавливают фанерные щиты
(задники), покрашенные огнестойкой краской и обитые асбестовой
тканью.
Для имитации пожара все огневые и дымовые очаги размещают
внутри декорации на песке, который насыпают в направляющие коро-
короба, на полу у дверных щитов и везде, где создаются огневые очаги.
На песке укладывают древесные стружки, пламенно-искристые соста-
составы и дымовые смеси. Перед началом съемки древесные стружки сма-
смачивают керосином. Зажигание огневых и дымовых очагов произво-
производят электричеством.
Павильоны, в которых снимают такие декорации, надежно обес-
обеспечивают противопожарными средствами. С этой целью к гидрантам
подключают пожарные рукава, в непосредственной близости от огне-
огневых очагов устанавливают огнетушители, ведра с водой и песком.
Эти съемки производятся с разрешения пожарной охраны и обес-
обеспечиваются дежурными пожарными.
Пожары лесов. Лесные пожары в кино также создаются
пиротехническими средствами.
1 В лесу на площадке, предназначенной для съемки, устанавливают
огневые и дымовые очаги. Большая часть их размещается на земле
в отрыве от кустов и деревьев. Огневые очаги представляют собой
кучи сухого хвороста, которые перед съемкой слегка смачивают
керосином. Несколько огневых очагов первого плана создают непо-
непосредственно на деревьях. Для этой цели используют смоченные
в керосине пучки ваты или пакли, уложенные на ветвях и прикреп-
прикрепленные к стволам деревьев.
На втором плане в отдельных местах за деревьями насыпают
полоски дымовых смесей, изготовленных по такому рецепту:
Хлорат калия	45%
Хлористый аммоний	25%
Антрацен	30%
В глубине леса размещают стационарные дымовые точки, для
чего применяют шашки нейтрального белого дыма.
Воспламенение всех огненных очагов производят паклевыми
факелами, а дымовых смесей и шашек — посредством капсюлей
накаливания или запальной смеси, изготовленной по следующему
рецепту:
Хлорат калия	50%
Мука пшеничная	50%
38
На первом плане для имитации отдельных струек белого дыма
можно применять кусочки горящего огнепроводного шнура или
жидкие дымообразователи (четыреххлор истый титан и четыреххло-
ристое олово), которые нейтрализуют аммиаком.
При съемке лесных пожаров очень важно правильно выбрать
точки съемки; съемочный аппарат нужно устанавливать с подве-
тренней стороны, так как в противном случае съемочная площадка
и съемочный аппарат будут затянуты сплошным дымом.
Съемка таких эпизодов ведется следующим образом: по оконча-
окончании подготовительных работ подается команда: «Приготовиться
к съемке!» — ив этот момент зажигают на фоне леса дымовые шашки
и полоски дымовых смесей, размещенных за деревьями. С появ-
появлением дыма подается команда: «Зажечь огонь!» По этой команде
несколько человек с горящими факелами быстро воспламеняют
огневые очаги и выходят из кадра. После этого начинается
съемка.
В процессе подготовки таких съемок особое внимание должно
быть уделено противопожарным мероприятиям. С этой целью съемоч-
съемочная площадка отделяется от лесного массива расчищенной и переко-
перекопанной Ъ-м полосой, на которой дежурят люди с огнетушителями,
лопатами, граблями и большими метлами, на съемку вызываются
пожарные машины.
По окончании съемки по команде, подаваемой от аппарата, огонь
тушат.
Во избежание возникновения лесного пожара, съемка таких
кадров не дублируется, а ведется одновременно несколькими аппа-
аппаратами.
Пожары хлебов. Вспомните кинокартину «К новому бере-
берегу», в которой огромное пространство созревшего хлеба охвачено
бушующим огнем и дымом.
В кинофильмах «Александр Матросов» и «Партизаны в степях
Украины» эффектно сняты кадры горящего хлеба, сложенного в коп-
копны. Пожары хлебов на киносъемках создаются пиротехническими
средствами.
Организация этих пожаров проводится следующим образом:
на поле нескошенного хлеба делают три 3-м прокоса, расположенных
перпендикулярно оси зрения съемочной камеры. Первый про-
прокошенный коридор создается на расстоянии 4—5 м от начала хлеб-
хлебного поля, последующие — через каждые 15—20 м. Выкошенные
коридоры заполняют сухой соломой. Помимо этого, на расстоянии
2 м от каждого прокоса раскладывают малые шашки белого дыма,
представляющие собой 10-ой железные баночки диаметром 5 см
с дымовой смесью, изготовленной по следующему рецепту:
Хлорат калия	45%
Хлористый аммоний 	 25%
Антрацен	30%
Зажигание их производится капсюлями накаливания.
39

Вдоль всего кадра за последним прокошенным коридором с интер-
интервалом в 20 м расставляют шашки белого и черного дыма в следую-
следующем соотношении: шашек белого дыма — 60%, черного —40%.
Полосу нескошенного хлеба на первом плане и сложенную в про-
прокосах солому перед началом съемки опрыскивают керосином. При
этом часть посева нескошенной полосы, находящейся в непосред-
непосредственной близости от объектива аппарата, в целях безопасности
керосином не смачивают.
Зажигание хлебов должно быть электрическим с общего пульта
управления посредством пороховых вспышек, которые размещают
Рожь
U-5м 2-Зм
Солома
Рис. 18. Схема съемки пожара нескошенного хлеба
в соломе, уложенной в прокосах, с интервалом 30—40 м и па-
параллельно включают в электромагистраль. Воспламенение не-
нескошенной полосы хлеба на первом плане производится факелами
(рис. 18).
Площадь посева, предназначенную для сжигания, отделяют
от хлебного массива 50-м прокошенной полосой, которая должна
быть перепахана и заборонена.
По окончании подготовительных работ по команде: «Приготови-
«Приготовились к съемке!» начинают опрыскивать керосином солому и полосу
посева на первом плане. Опрыскивание производят из переносных
гидропультов организованно и быстро. По окончании этой работы
отдается вторая команда: «Зажечь дым!» Сначала дым зажигают
на фоне снимаемого посева, а затем пиротехники, пробегая вдоль
каждого прокоса, зажигают малые дымовые шашки. После того
как пиротехники закончат работу, подается команда: «Зажечь
посев!» По этой команде с общего пульта управления дается ток.
Вспыхнувшие пороховые заряды воспламеняют смоченную керо-
40
сином солому в прокосах и полосу посева первого плана, и сразу
же над снимаемым пространством забушует масса огня и дыма.
Съемки таких кадров производят одновременно несколькими
камерами с разной оптикой и различным первым планом.
При создании пожаров хлебных посевов необходимо уделять
особое внимание организации противопожарных мероприятий и тех-
технике безопасности. На съемочной площадке должно быть несколько
пожарных машин, вода", ведра, лопаты и грабли. Горючие средства
(керосин) помещаются на значительном расстоянии от снимаемого
объекта с подветренной стороны. При заливке соломы керосином
на съемочной площадке не должно быть ни малейшего очага огня
или тления. Категорически запрещается курение. По окончании
съемок огневые очаги хорошо гасят и на месте съемки на несколько
часов оставляют дежурных для гашения вновь появившегося огня.
Съемка пожара хлебов, сложенных в
крестцы. Для подобной съемки только на первом плане снопы
складывают в крестцы, а на дальних планах снопы хлеба заменяют
соломой. Под готовые крестцы и кучи соломы на дальних планах
за 2—3 мин до начала съемки подкладывают пучки ваты или пакли,
хорошо смоченные в керосине.
Пожар хлеба в крестцах, как и всякий пожар, строится на дымо-
дымовом фоне, создаваемом сочетанием двух линий горящих дымовых
шашек. Первая линия состоит из шашек белого и черного дыма
с преимуществом шашек белого дыма, вторая — из шашек черного
дыма.
Зажигание крестцов и дымовых шашек производится по специ-
специальному сигналу. Уложенные под крестцы пучки ваты или пакли
поджигают факелами.
Ураганы. Ураганы в кино создают искусственно — при
помощи мощных аэроветродуев. При съемке первого и второго пла-
планов для создания в кадре мощной воздушной струи вполне достаточ-
достаточно одного аэроветродуя.
Для съемки кадров общего плана необходимо несколько ветро-
ветродуев. Их устанавливают с подветренной стороны на расстоянии
15—20 м от границы кадра с интервалом 40—50 м.
На съемочной площадке устанавливают легкие строения, детали
которых не крепятся. Строения делаются из легкого бутафорского
материала: соломы, картона и листового пенопласта. Снимаемая
площадка посыпается сухой хорошо пылящей землей. Деревья,
которые должны падать, устанавливают в определенных местах
и слабо крепят землей. Для гарантии падения деревьев их перевязы-
перевязывают за стволы тонкими тросами, покрашенными под цвет земли.
Конец троса крепится на лебедке автомашины или к вороту, уста-
установленному за кадром.
У каждого ветродуя заготавливают кучи сухой и хорошо пыля-
пылящей земли, сухие листья, ветви, легкие бутафорские детали строе-
строений, сделанные из тонкого листового пенопласта, и все то, что долж-
должно лететь в кадре. Количество бросаемого определяется заранее.
41

Обеспечивают бросание специально выделенные для этого люди.
Тут же должен находиться пиротехник с дымовыми шашками, лучше
всего для этой цели применять шашки черного дыма (РГД и авиаци-
онно-посадочные), закрепленные на 2-м рейках. На фоне снимаемого
кадра создается мгла сжиганием большого количества шашек черно-
черного дыма или нафталина на кострах.
По команде: «Мотор!» — запускается ракета, поднимается дым
на фоне съемочной площадки и аэроветродуй набирает максималь-
максимальные обороты. В поднявшийся ветряной шквал бросают сухую землю,
сучья, листья, строительные детали и вводится дым от шашек,
закрепленных на рейках. От сильного ветра и натяжениия тросов
валятся деревья, рушатся дома, и все это создает полное впечат-
впечатление опустошительного действия пронесшегося урагана.
Метели и снежная пурга, также как и ураганы,
создаются в кино искусственно, с помощью аэроветродуя. За преде-
пределами съемочной площадки в 10—15 м от границы кадра устанав-
устанавливается ветродуй, около которого насыпают кучи сухого снега.
Во время съемки в струю воздушного потока несколько человек
лопатами бросают снег. Одновременно пиротехник добавляет в воз-
воздушную струю небольшие порции белого дыма. Подача дыма произ-
производится путем быстрого ввода и выноса из сферы действия ветродуя
шашки нейтрального дыма, укрепленной на 2-м рейке.
Снежную пургу можно создавать также снегоочистительной
машиной с мощной вентиляционной установкой. Устанавливают
машину на снежном поле вне кадра с таким расчетом, чтобы выбра-
выбрасываемый снег двигался в нужном направлении.
В тех случаях, когда фоном кадра должна быть снежная мгла,
применяют два-три аэроветродуя, установленные с интервалом 20—
40 м; в их воздушные потоки бросают как можно больше сухого снега
и вводят максимальное количество белого дыма.
Дожди и грозы. Очень часто на экране перед зрителями
проходят натурные кадры и целые эпизоды, действие которых раз-
развертывается в условиях ненастья.
Дожди и грозы создаются в кино искусственно путем использо-
использования гидравлических насосов и пожарных машин. Для создания
дождя на съемочной площадке при съемке натурных кадров второго
и общего планов необходимо действие четырех-пяти пожарных ство-
стволов, из которых один, имеющий водораспылитель, размещается вне
съемочной площадки, в непосредственной близости от аппарата.
Остальные три-четыре ствола устанавливаются вдоль границы кадра
с подветренной стороны с интервалом 10—20 м. Вода из стволов
под давлением 6—8 am направляется вверх с уклоном на съемоч-
съемочную площадку и обрушивается вниз дождем. Для создания ливне-
ливневого дождя увеличивают подачу воды, что достигается использова-
использованием большого количества стволов.
Лучшей гарантией бесперебойной подачи воды служит использо-
использование гидранта от центральной водопожарной магистрали, но при
отсутствии ее приходится пользоваться пожарными автомашинами.
42
При создании ураганно-ливневых дождей используют воздушные
потоки аэроветродуев, под действием которых искусственно создан-
созданный дождь движется в нужном направлении.
При имитации дождя для создания перспективы в кадре приме-
применяется легкое задымление шашками белого дыма.
Вспышки грозовых разрядов получают путем покадрового впе-
впечатывания в отснятый материал эффекта грозового разряда. Он
снимается заранее в павильонах на темном фоновом заднике, имею-
имеющем стрелообразный прорез, за которым дается несколько коротких
дуговых вспышек.
Извержение вулканов имитируется в кино на макетах путем
комбинированных съемок (см. главу VIII).

ГЛАВА V
ЭФФЕКТЫ БАТАЛИИ
В батальных кинокартинах пиротехника является одним из
главных элементов кинематографического производства. Ее сред-
средствами воспроизводятся на экране не только отдельные кадры, но
и огромные батальные эпизоды, насыщенные различными пиротех-
пиротехническими эффектами. Имитируется огонь из различных видов
оружия: начиная от самого примитивного — кремневого ружья до
современной реактивной установки.
В кинофильмах, посвященных Великой Отечественной войне
1941—1945 гг., массовые батальные сцены заполнены ружейно-пуле-
метным огнем, разрывами мин, гранат и артиллерийских снарядов,
взрывами фугасов и авиабомб. В этих картинах воздушные и мор-
морские бои, бомбежки населенных пунктов и железнодорожных узлов
сопровождаются громадными пожарами и взрывами.
Вспомните кинокартины «Два бойца», «Александр Матросов»,
а также исторические картины «Богдан Хмельницкий», «Петр 1»г
«Адмирал Нахимов», «Крейсер «Варяг», «Щорс», «Александр Пархо-
Пархоменко» и многие другие, где показана героическая борьба нашего
народа за свободу и независимость Родины. В этих кинокартинах
многие кадры и целые эпизоды замечательно воспроизводят боевую
обстановку самы-х различных эпох, восхищая зрителя правдивым
показом массовых батальных сцен.
На съемках исторических фильмов используют получаемые из
музеев образцы старого оружия или применяют бутафорское, изго-
изготовляемое на киностудиях.
Таким оружием пользовались на съемках кинокартин «Петр Ь,
«Богдан Хмельницкий», «Гаврош», «Дети капитана Гранта» и др.
При работе с любым видом оружия необходимо прежде всего
выяснить его пригодность к стрельбе. Допустим, что нам требуется
имитировать выстрел из кремневого ружья или пистолета. В этом
случае следует проверить исправность спускового механизма оружия,
чистоту канала ствола и затравочного отверстия, удалить смазку
44
<со всех металлических частей и хорошо подогнать искрящийся
кремень. Только после устранения всех выявленных дефектов
можно приступить к заряжению оружия.
Всякое кремневое оружие заряжается с дульной
части: в дуло засыпается нужное количество дымного пороха (от 1
до 7 г), причем вес заряда увеличивается в прямой зависимости
от удаления стреляющего от аппарата. В кадрах первого плана доза
порохового заряда не должна превышать 2 г, при съемке кадров
второго плана пороховой заряд увеличивается до 5 г, а при съемке
кадров общего плана вес порохового заряда колеблется от 5 до 7 г.
9' R 7 в
Рис. 19. Пистолет кремневого зажи-
гания:
/ — курок; 2 — зажимной барашек; 3 —
пластина крепления кремния; 4— огниво;
,5 — кремень; 6 — пороховой лоток, 7 —
затравочное отверстие; 8 — спусковой крю-
крючок; 9 — предохранительная скоба
Рис. 20. Пистолет капсюльного за-
жигания:
1 — курок; 2 — наковальня; 3 — затра-
вочное отверстие
Засыпанный в канал ствола порох забивается небольшим ватным
шариком. Плотно забивать порох не следует, так как почти всегда
требуется воспроизвести только зрительный эффект выстрела. Озву-
Озвучание выстрелов обычно проводится вместе со звуковым оформлением
всего фильма. Когда оружие заряжено, на лоток насыпают щепот-
щепотку пороха, и оружие готово к выстрелу. Достаточно нажать указа-
указательным пальцем правой руки на хвост спускового крючка, как его
головка освобождает курок, который под действием пружины устрем-
устремляется кремнем вперед, и от удара об огниво появляются искры,
которые воспламеняют порох на лотке, а через затравочное отвер-
отверстие — и заряд в канале ствола. В момент выстрела из дульной
части оружия вырывается желтовато-золотистый огонь, окутанный
клубом порохового дыма (рис. 19).
Капсюльно-шомпольное оружие отличается от кремневого спосо-
способом воспламенения заряда. Заряд кремневого оружия загорается
от искры кремня, а капсюльного — искрой капсюля (рис. 20).
Чтобы воспроизвести выстрел из капсюльного оружия— пистолета,
ружья или мушкета, — следует проделать то же самое, что и с крем-
кремневым. Дозировка порохового заряда та же, что и кремневого ору-
оружия. После того как оружие будет заряжено, необходимо в затравоч-
затравочное отверстие наковальни засыпать порох, надеть на наковальню
45

2 3
Рис. 21. Пушка фитильного зажига-
зажигания:
/ — пороховой заряд; 2 — пороховой
фитиль; 3 — пороховой лоток; 4— банник
капсюль и взвести курок. Оружие готово к выстрелу. Достаточно ука-
указательным пальцем нажать на хвост спускового крючка, как курок
под действием пружины ударит головкой по капсюлю, последний
от удара воспламеняется и искрой зажигает порох в затравочном
отверстии и в заряде. Произойдет выстрел, зрительный эффект
которого такой же, как и в кремневом оружии.
Стрельба из пушки фитильного зажига-
зажигания. Чтобы подготовить пушку к стрельбе, необходимо предвари-
предварительно удалить смазку с канала ствола и со всех металлических
частей, особенно тщательно
протирают запальный лоток и
затравочное отверстие. Затем
в канал посредством банника
вводят пороховой заряд, поме-
помещенный в хлопчатобумажный
мешочек. Последний через затра-
затравочное отверстие прокалывают
шилом и соединяют пороховым
фитилем с запальным лотком, на
который насыпают 10—15 г дым-
дымного пороха. Для производства
выстрела необходимо паклевым
факелом или тлеющим пенько-
пеньковым шнуром поджечь порох на запальном лотке. Выстрел про-
произойдет сразу, при этом из дульной части пушки вырвется на-
направленный сноп ярко-желтого пламени, окутанный большим клу-
клубом белого дыма (рис. 21).
Заряд для пушки фитильного зажигания представляет собой
хлопчатобумажный мешок с дымным порохом, затянутый в верхней
части суровой ниткой. Вес заряда определяется расстоянием пушки
от съемочного аппарата. При съемке на натуре вес порохового заря-
заряда колеблется от 50 до 150 г, то есть чем ближе пушка к аппарату,
тем меньше пороха, и наоборот, чем дальше пушка от аппарата,
тем больше пороха в заряде.
При съемке стреляющих пушек в павильонах вес зарядов варьи-
варьируется в пределах от 25 до 75 г.
Музейным оружием пользуются обычно при съемке кадров толь-
только первого и второго планов. В массовых батальных сценах общего
плана пользуются бутафорским оружием, изготовленным в цехах
киностудии.
Наиболее распространенным видом бутафорского оружия являют-
являются электроружья и пистолеты. Они целиком вытачиваются из дерева,
а их стволы просверливаются с таким расчетом, чтобы можно было
ввести железную трубку (канал ствола), имеющую по длине в средней
части прорезь шириной 3—4 мм, необходимую для помещения
рукоятки выбрасывателя. Последним служит деревянный цилиндрик
длиной 30—40 мм, который вводится в железную трубку канала
ствола.
46
S 7
В качестве рукоятки выбрасывателя используют металличе-
металлический стержень. Внутри цилиндрика по всей его длине проходит
второй стержень, являющийся одним из электроконтактов. В руко-
рукоятке пистолета помещают один
электроэлемент батарейки кар-
карманного фонаря, а в прикладе
ружья находится полная батарей-
батарейка. Контакты элемента и бата-
батарейки проводниками присоединя-
присоединяются один к нижнему контакту
канала ствола, а другой к спу-
спусковому крючку, являющемуся
выключателем (рис. 22).
Электропатрон к бу-
бутафорским пистолетам и ружьям
состоит из контактной деревян-
деревянной колодочки, электрозапала
без оболочки, бумажной гильзы
и заряда дымного пороха весом
1—3 г. Вес заряда зависит от ка-
калибра оружия и расстояния
от стреляющего до съемочной ка-
камеры. При съемке кадров первого и второго планов вес
хового заряда составляет 1—2 г.
В кадрах общего плана вес заряда увеличивают до 3 г.
На контактную деревянную колодку заранее наклеивают бумаж-
бумажную гильзу, концы электрозапала припаивают к контактам колодки,
а в гильзу патрона засыпают дымный порох. Затем гильзу в верх-
верхней части перетягивают суро-
суровой ниткой (рис. 23).
Бутафорские пуш-
к и делают из дерева. Со-
Состоят они из двух основных
частей: лафета и ствола.
Ствол делают из деревян-
деревянных болванок,обитых фанерой.
Болванка имеет внутри отвер-
отверстие для металлической трубы
с толщиной стенок 3—5 ммг
служащей каналом ствола.
Рис. 22. Бутафорский пистолет
электрического зажигания:
/ — предохранительная скоба; 2 — ку-
курок; 3 — наковальня; 4 — деревянный
остов пистолета; 5—металлическая труб-
трубка (каиал ствола); 6 — деревянная
основа патрона; 7 — пороховой заряд;
8 — крышка гнезда батареи; 9 — бата-
батарейка; 10 — рукоятка выбрасывателя;
// — спусковой крючок; 12 — электро-
электропровод; 13 — электроконтакт патрона
поро-
Рис. 23. Патрон электрического вос-
воспламенения:
у
Диаметр трубы зависит от ка-
калибра пушки. Один из концов
ее наглухо заваривается, и в
нем сверху просверливается
отверстие диаметром 4—Б мм.
Оно служит запальным отвер-
отверстием и при креплении трубы в деревянном стволе должно совмес-
совместиться с отверстием запального лотка (рис. 24).
/ — деревянная колодочка; 2 — бумажная
гильза; 3 — пороховой заряд; 4 — электро-
электрозапал без оболочки; 5 — электроконтакты;
6 — деревянная колодочка электрозапала;
7 — суровая нитка
47

Пушки такой конструкции просты в изготовлении и хорошо ими-
имитируют стрельбу настоящих пушек. При стрельбе из бутафорских
пушек из каналов стволов вырывается сильный направленный язык
пламени, рассекаемый из середины клубом белого дыма. Недо-
Недостатком пушек такой конструкции является то, что они медленно
перезаряжаются, что замедляет съемку кадра; поэтому они исполь-
используются при съемке кадров второго плана.
При съемке кадров общего плана с большим количеством стре-
стреляющих пушек и если каждая пушка должна сделать несколько
3	2 1 Ц
Рис. 24. Бутафорская пушка фи-
фитильного зажигания:
/ — фанерный остов ствола; 2 — ка-
канал ствола; 3 — пороховой лоток;
4 — деревянные болванки
Рис. 25. Бутафорская пушка с
электрическим воспламенением:
/ — железный цилиндр; 2 — порохо-
пороховой заряд; 3 —батарея; 4 — рубиль-
рубильник; 5 — электромагистраль; 6 —
электрические Контакты
выстрелов, используют пушки иной конструкции, обеспечивающей
быстроту перезаряжения и безопасность работы обслуживающих
людей.
В таких случаях делают бутафорские пушки, у которых вместо
трубы в дульную деревянную болванку закрепляют металлический
цилиндр, сделанный из 2-мм железа. Длина цилиндра не должна
превышать 350 мм, так как удлинение его затрудняет перезарядку
пушки. Воспламенение пороха у таких пушек производится Посред-
Посредством электрозапала, введенного в пороховой заряд. Источником
электропитания при стрельбе служит батарейка карманного фонаря,
закрепленная на лафете пушки. Выключателем служит рубильник
малого размера, от которого идут концы хлорвинилового звонкового
проводника на контакты, помещенные снизу в дульной части ствола.
Одновременно на них крепятся концы электрозапала порохового
заряда (рис. 25).
При стрельбе из таких пушек необходимо следить за своевремен-
своевременным выключением источника питания и регулярно удалять из кана-
канала ствола тлеющие остатки использованного заряда.
Вспомните кинофильмы «Богдан Хмельницкий» и «Зори Пари-
Парижа». В этих кинокартинах все батальные кадры и эпизоды сняты
с применением бутафорского оружия.
Бутафорское орудие, заряжаемое с казенной части, состоит из
двух основных частей,— лафета и ствола. В отличие от остальных
бутафорских пушек, заряжаемых с дульной части,такое орудие имеет
ствол, свободно двигающийся в момент выстрела. Это достигается
неплотным креплением ствола на лафете. К нижней части ствола
прикреплен железный раструб, которым ствол надевается на метал-
металлический стержень, закрепленный на лафете. В момент выстрела под
действием пороховых газов ствол
отбрасывается назад, а затем
посредством пружины, надетой
на стержень, возвращается в
крайнее переднее положение.
Каналом ствола орудия у
любой бутафорской пушки слу-
служит металлическая труба со
стенками толщиной 3—5 мм и
диаметром, соответствующим ка-	Рис. 26. Бутафорское орудие:
ЛИбрУ ОРУДИЯ.	1 — деревянный ствол;	2 — лафет;
VS	»	J — батарея; 4 — рубильник; 5 — затвор;
В КаЗеННОИ ЧаСТИ ОруДИЯ ПО-	6 _ пороховой заряд
мещается затвор, который пред-
представляет собой плотно закрывающиеся металлические дверцы с
кольцевой резиновой прокладкой.
В нижней части дверцы имеют 3—4-мм отверстие для вывода
проводников электрозапала порохового заряда. Воспламенение
заряда производится от батарейки кар-
карманного фонаря, закрепленной на ла-
лафете (рис. 26).
Зарядом орудия служит дымный по-
порох, засыпанный в хлопчатобумажный
мешочек со вставленным в него элект-
электрозапалом. Вес порохового заряда ко-
колеблется в зависимости от снимаемого
плана; в пределах от 50 до 150 г для
кадров, снимаемых на натуре, и от 25
до 50 г — при съемке в павильонах
(рис. 27).
Бутафорские орудия, заряжаемые с
казенной части, могут быть и многоза-
многозарядными. В этом случае, не открывая
затвора орудия, можно произвести с не-
небольшой паузой один за другим четыре
выстрела. Конструктивно такое орудие
отличается от вышеописанного тем, что
казенная часть канала ствола разделена
металлическими пластинками на четыре
I. В каждый сектпп ..-о	 —-
Риск-27- Пороховой заряд
к бутафорской пушке:
/ — хлопчатобумажный мешок-
2-пороховой заряд; з	?
трозапалы
-эле?
	«Л18 разделена
металлическими пластинками на четыре
сектора длиной 40—50 см. В каждый сектор канала ствола по-
помещают отдельный заряд. Он представляет собой картонную
гильзу диаметром не менее 50 мм и длиной 200 мм с плотным
хорошо заклеенным донышком, на котором и помещается порохо-
пороховой заряд весом 25—100 г. Гильзу в верхней части заклеивают двумя
бумажными кружками с картонной пыжовкой, покрытыми огне-
4 В. А. Лихачев	49

стойкой краской или жидким стеклом. Зажигание заряда электри-
электрическое, посредством электрозапала, введенного внутрь гильзы
заряда.
Возвращение ствола при стрельбе (эффект отдачи) производит
расчет орудия.
Зажигание зарядов осуществляется с пульта управления, состоя-
состоящего из пяти контактов (гвоздей), к которым подведены пять концов
хлорвинилового звонкового проводника. Один из них является
общим токовым, соединенным с одной из клемм электробатарей,
и к нему подключаются по одному проводнику электрозапала порохо-
пороховых зарядов. Остальные четыре конца хлорвинилового проводника
соединяют по одному с каждым свободным проводником электро-
электрозапала зарядов. Провод, идущий от второй клеммы батарей, окан-
оканчивается хорошо зачищенным металлическим наконечником и нахо-
находится в руке стреляющего. Достаточно поочередно с небольшой пау-
паузой коснуться наконечником четырех клемм (гвоздей), к которым
прикреплены проводники электрозапалов, как произойдут поочеред-
поочередно четыре выстрела.
Бутафорский реактивный электроагре-
электроагрегат («Катюша») представляет собой шестигнездовую двухэтажную
металлическую раму, установленную на площадке грузовой авто-
автомашины. При стрельбе из каждого гнезда поочередно с небольшой
паузой вырываются клубы белого дыма с языком пламени интен-
интенсивного действия. Одновременно из гнезд агрегата вырываются
огненные полосы. Имитация стрельбы при съемке делится на два
кадра: первый — это воспламенение реактивных зарядов и отрыв
их от машины. Для выполнения этого эффекта в гнезда рамы закла-
закладывают металлические гильзы длиной 1,5 At и диаметром 100—107 мм.
Установленная в раме мортира наполовину заливается керосином.
На дно каждой мортиры банником вводится вышибной заряд, состоя-
состоящий из двойного резинового мешка с дымным порохом G5 г). Вос-
Воспламенение производится электрозапалом, вставленным в вышибной
заряд.
Вышибной заряд параллельно соединен с запальным зарядом,
представляющим собой такой же заряд, но уложенный на стенке
в верхней части мортиры. Вышибной и запальный заряды заклады-
закладывают в мортиру за минуту до начала съемки. От каждой мортиры
на общий пульт управления отходят магистральные провода зажи-
зажигания зарядов, которые воспламеняются поочередно с небольшой
паузой.
Во втором кадре производится имитация полета реактивного
снаряда, огненная полоса которого, отрываясь от рамы, уходит
в воздушное пространство. Для осуществления полета изготовляют
специальные ракеты, которые состоят из картонных гильз, запрессо-
запрессованного в них состава и деревянного балласта (хвоста).
Гильзы для ракет делают из листового картона с внутренней
проклейкой. Длина гильзы 250 мм, диаметр: наружный 40 мм,
внутренний 20 мм. Хорошо просушенные гильзы надевают на ракет-
50
ный стержень, диаметр которого у основания 10 мм, а у верши-
вершины 3 мм. Длина ракетного стержня равна 140 мм.
Набивка гильз производится в следующем порядке: вначале
запрессовывают порошок сухой глины в виде столбика высотой
20 мм, а затем на него прессуют состав, приготовленный по рецепту:
Азотнокислый калий	625 г
Уголь древесный	300 г
Сера черенковая	85 г
Состав прессуют с помощью гидравлических прессов и комплек-
комплекта набойников, сделанных из цветного металла. Если нет прессового
оборудования, пользуются комплектом набойников и деревянной
колотушкой. При набивке ракет высота состава в гильзе должна
быть на 40 мм выше ракетного стержня. В верхней части гильзу
закрывают глиняной пробкой. Так готовят нужное количество реак-
реактивных патронов.
Одновременно готовят вторую часть ракеты — деревянные балла-
балласты (хвосты). Для этого на деревянную сухую рейку (длиной 1,5 м
и толщиной 1,5 см) наносят 10-лш слой пламенного теста, состояще-
состоящего из раствора в ацетоне бездымного пороха и порошка магния.
Ацетон	 1л
Порох бездымный	I кг
Порошок магния 	10 г
Готовые и хорошо просушенные балласты привязывают проволо-
проволокой к реактивным патронам. В сопло ракеты вставляют электрозапал
в медной гильзе, в гильзу засыпается 0,5 г дымного пороха. Крепят
электрозапал с помощью резинового мешочка, который надевают
на гильзу ракеты. Готовые ракеты укладывают в гнезда рамы агрега-
агрегата и воспламеняют одновременно с огневыми фугасами.
При имитации стрельбы мы видим, как из секции агрегата пооче-
поочередно вырываются большие языки пламени, окутанные клубами
белого дыма, а затем отрываются огненные полосы, быстро одна
за другой уходящие в воздушное пространство. Такой кадр снимает-
снимается несколькими камерами с разной оптикой.
Кроме бутафорского оружия натуральных размеров в съемках
применяются также и макеты разных размеров и конструкций
(см. главу VIII). При имитации артиллерийского огня залповая
стрельба производится посредством параллельного включения заря-
зарядов пушек и орудий в источник электропитания (рис. 29). Беглый
одиночный огонь осуществляется последовательным включением
зарядов в источник электропитания- (рис. 28).
При съемке батальных кинокартин для имитации выстрела поль-
пользуются и современным боевым оружием, но стреляют холостыми
патронами, заряженными бездымным порохом. Стрельба этими
патронами ведется при съемках кадров первого и второго планов,
а также сцен, снимаемых в темноте. Однако в ясную погоду, особен-
особенно зимой на фоне снега, стрельба холостыми патронами, заряженны-
заряженными бездымным порохом, не дает нужного зрительного эффекта.
4* 51

SШ3 Л®" увГ
и	ii	!'	|
l—41—4....J ' I
Поэтому в таких условиях бездымный порох заменяют дымным
или смесью магния с азотнокислым барием (смесь делается в отно-
отношении 1 : 1).
Для перезарядки патроны вскрывают и две третьих части бездым-
бездымного пороха заменяют дымным или смесью магния в количестве
0,25—0,5 г на каждый патрон.
Вскрывают патроны на сверловочном станке, но вместо сверла
вставляют стальную остроконечную коническую развертку, патрон
устанавливают в гнезде свинцовой пластины с таким расчетом, чтобы
вершина звездообразной головки патрона точно пришлась под острие
развертки. При этом достаточно сделать небольшое движение рукоят-
рукоятки станка вниз, как острие
развертки входит в зажатую
часть стенок патрона и раз-
раздвигает их.
Гильза, засыпанная по-
порохом или магнием,закры-
магнием,закрывается на том же станке,
•—•--——————-——-«	н0 ВМесто развертки вста-
Рис. 28. Схема последовательной одиноч- вляется конический звез-
ной стрельбы из бутафорских пушек дообразный пуансон, под
действием которого гильза
патрона в верхней части за-
зажимается, затем обжатую
часть гильзы смазывают
пластилином, чтобы содер-
содержимое гильзы не высыпа-
высыпалось.
Боевое автоматическое
оружие для стрельбы хо-
холостыми патронами необхо-
необходимо специально подготавливать. Для этого на дульную часть
ствола любого автоматического оружия навертывается втулка,
уменьшающая диаметр канала ствола в 2,5—3 раза. Этим удер-
удерживается в канале ствола часть пороховых газов, необходимых для
автоматической перезарядки оружия.
Для устранения при стрельбе из пистолетов и автоматов за-
задержки патронов — утыкания — необходимо в нижней части пат-
патронника выточить направляющий паз.
Для этой же цели применяют патроны с удлиненной гильзой,
равной длине боевого патрона, с соответствующим весом порохового
заряда.
При съемке кадров со стрельбой в упор заряд патрона уменьшают
и порох заменяют пороховой мякотью в количестве 0,5—1 г. При этом
часть тела актера, на которую направляется ствол оружия, должен
быть хорошо защищен одеждой и толстым куском кожи, резины
или пластинкой из жести.
Стрельба из современных орудий имитируется применением
Рис. 29. Схема залповой стрельбы из бута-
бутафорских пушек
52
холостых артиллерийских зарядов. Артиллерийскую гильзу с капсю-
капсюлем и засыпанным в нее бездымным порохом закрывают картонным
или пробковым пыжом. В целях безопасности лучше пользоваться
картонными пыжами.
Крупные и средние планы игровых актерских сцен, связанные со
стрельбой из орудий, где необходимо показать откат ствола назад,
снимают на полигонах при боевой стрельбе. Съемка полета в возду-
воздухе трассирующих пуль производится на войсковых стрельбищах
с использованием для этого крупнокалиберных пулеметов, ведущих
огонь боевыми патронами. Этот же эффект может имитироваться
с помощью световой конструкции в павильоне.
Имитационно-взрывные работы в кино.
Прежде чем начать описание имитационно-взрывных работ на кино-
киносъемках, коротко остановимся на понятии о взрыве и взрывчатых
веществах.
Взрывчатыми веществами (ВВ) называются вещества, которые
способны при определенном внешнем воздействии мгновенно разла-
разлагаться, создавая при этом большое количество механической, тепло-
тепловой и световой энергии. Процесс разложения вещества в этом случае
называется взрывом.
Для того чтобы вызвать взрыв, необходимо как-то воздействовать
на взрывчатое вещество. Некоторые ВВ взрываются от огня, нагре-
нагрева, трения, электрической искры и удара, иные же взрываются
от взрыва более чувствительных ВВ.
При взрыве ВВ образует большое количество сильно нагретых
газов, и весь процесс образования этих газов происходит в крайне
короткое время, производя разрушение того материала, на который
действуют газы. Разрушительное действие ВВ будет тем сильнее,
чем быстрее протекает взрыв, чем больше получается при этом
газов и чем выше их температура.
Расстояние, на которое распространяется взрыв по взрывчатому
веществу в течение 1 сек, называется скоростью взрыва.
Разложение ВВ с максимально постоянной скоростью (не ниже
2000 м/сек) называется детонацией.
Взрывчатые вещества по своим свойствам делятся на три основ-
основные группы: инициирующие взрывчатые вещества, бризантные
и метательные.
Инициирующими взрывчатыми веществами называются
такие, которые взрываются от теплового и механического воздей-
воздействия (пламя, искры, удары) и силой своего взрыва вызывают
взрыв другого взрывчатого вещества. К инициирующим ВВ отно-
относятся: гремучая ртуть, азид свинца и тенерес. Эти взрывчатые ве-
вещества применяют в капсюлях детонаторов. Они очень чувстви-
чувствительны к различным воздействиям, а поэтому обращаться с ними
нужно очень осторожно.
Бризантными, или дробящими, взрывчатыми веществами
называются такие, которые детонируют с большой скоростью
и производят дробление материала, на который они действуют.
53

К этой группе относятся следующие взрывчатые вещества: гексо-
ген, тэн, тетрил, тротил, мелинит и аммонийно-селитровые взрыв-
взрывчатые вещества.
Метательными взрывчатыми веществами называются
такие, которые при взрыве отбрасывают материал, на который они
действуют. К ним относится порох как дымный,
так и бездымный. В качестве средств взрывания
при взрывных работах используют: капсюли-де-
капсюли-детонаторы (табл. 7), которые бывают азидотетри-
ловые (азид свинца и тетрил), азидотэновые (азид
свинца, тэн) и гремучертутнотетриловые (грему-
(гремучая ртуть, тетрил).
Всякий детонатор представляет собой метал-
металлическую или бумажную гильзу, в которую
заключена гремучая ртуть или азид свинца, яв-
являющиеся инициирующими ВВ. Они взрываются
от огня или удара и в свою очередь вызывают
взрыв тетрила (рис. 30).
Огнепроводный шнур является средством вос-
воспламенения взрывчатых веществ, капсюлей-де-
капсюлей-детонаторов и порохов. Он состоит из пороховой
сердцевины, через которую проходит направ-
направляющая хлопчатобумажная нить и несколько
льняных или хлопчатобумажных ниток.
Пороховая сердцевина огнепроводного шнура
горит со скоростью I см в I сек. Для пред-
предохранения пороховой сердцевины от влаги оплет-
оплетка шнура пропитывается асфальтовой смолой
(такой шнур имеет черный цвет) или же заклю-
пластмассовую оболочку желтого цвета. Диаметр
Рис. 30. Электро-
Электродетонатор:
1 — гильза; 2 — тет-
тетрил или тэн; 3 — про-
проводники электроде-
электродетонатора; 4 — де-
деревянная колодочка;
5 — инициирующее
ВВ; 6 — платиноири-
диевый	волосок;
7 — воспламенитель-
ная мезга
чается в
шнура 5,5 мм.
Таблица 7
Данные капсюлей-детонаторов
Сокращен-
Сокращенное на-
название
капсюлей-
детонато-
детонаторов
Тат № 8
Тат № 8
ГРТ № 8
Полное название
капсюлей-
детонаторов
Азидотэновый
Азидотетри-
ловый
Гремучертут-
нотетрило-
вый
Вес ВВ, г
Тенерес—0,15
Азид свинца—0,2
Тэн—1
Тенерес—0,15
Тетрил—1
Гремучая ртуть—0,5
Тетрил—1
Материал
Алюми-
Алюминий
Алюми-
Алюминий
Медь
Длина
капсюля,
мм.
45,5—48,5
45,5
48-51
Внутрен-
Внутренний диа-
диаметр, мм
6,3—6,5
6,3—6,5
6,3—6,5
54
Для одновременного взрыва нескольких зарядов применяется
детонирующий шнур (ДШ), который взрывается (дето-
(детонирует) со скоростью 7000—8000 м/сек. Детонирующий шнур имеет
сердцевину из бризантного ВВ с направляющей нитью в ней, серд-
сердцевина заключена в льняную или джутовую оп-
оплетку, пропитанную парафином. Оплетка бывает
белого цвета с вплетенными в нее красными ни-
нитями. Она может иметь также пластмассовую обо-
оболочку красного цвета.
Электровоспламенитель (элект-
(электрозапал) представляет собой латунную гильзу,
в которой закреплена деревянная колодочка с про-
пропущенными через нее двумя концами проводников,
соединенных между собой платиноиридиевой про-
проволочкой, заключенной в воспламенительный со-
состав в виде твердой капли. Для предохранения
от влаги капля воспламенительного состава по-
покрыта мастикой. Провода электрозапала бывают
с разной изоляцией: резиновой или нитяной,
пропитанной парафином (рис. 31).	рис. 31. Элект-
Электровоспламенитель употребляется для вое-	розапал:
пламенения капсюлей-детонаторов, пороховых за-
зарядов разного назначения.
Для воспламенения бризантных взрывчатых
веществ применяют электродетонаторы, которые
представляют собой соединение капсюля-детона-
капсюля-детонатора с электровоспламенителем. Воспламенитель-
ным средством является также пороховой ф и-
т и л ь (стапин). Он представляет собой пучок хлопчатобумажных
ниток, пропитанных в пороховом тесте следующего состава:
Пороховая мякоть	12 частей
Гуммиарабик 	0,25 части
Вода	6 частей
Пряжа, пропущенная через жидкое пороховое тесто, опыляется
пороховой мякотью и в таком виде наматывается на деревянные
рамы.
Пороховой фитиль применяется в открытом виде и горит со
скоростью 1 м в 20—27 сек; фитиль, заключенный в бумажную
гильзу, горит гораздо быстрее. Стапин служит для воспламенения
порохов, огневых и дымовых смесей.
Перечисленные взрывчатые вещества и средства воспламенения
применяются в имитационно-взрывных работах в кинопроизводстве
для показа эффектов разрыва ядер, мин, артиллерийских снарядов,
авиабомб и т. д.
Исторические пушки фитильного зажи-
зажигания стреляли ядрами, представляющими собой пустотелый
/ — медная гильза;
2—резиновая проб-
пробка; 3 — деревянная
колодочка; 4—вос-
4—воспламенит ельная
мезга; 5—платино-
иридневый волосок;
6—концы электро-
электрозапала
55

чугунный шар, заполненный дымным порохом. Дистанционной
трубкой служил пороховой фитиль или прессованный дымный
порох. Ядро, выброшенное зарядом пороха из канала ствола пушки,
пролетев 100—200 м, падало на землю и через несколько
секунд взрывалось. В месте падения ядра появлялся клуб белого
дыма и пыли, внутри которого образовался пучок желтого пла-
пламени.
Ядро могло разорваться и в воздухе, образуя при этом клуб
белого дыма с желтым огнем в середине. Момент разрыва ядра зави-
зависел от времени горения дистанционной трубки.
Для имитации разрыва ядра пользуются фугасными зарядами.
Фугасный заряд представляет собой мешок из плотной хлопчато-.
бумажной ткани темного цвета с дымным порохом и электрозапа-
электрозапалом. Готовый заряд затягивают суровой ниткой. Дозировка
заряда определяется местом съемок (павильон, натура), време-
временем года и расстоянием от съемочного аппарата до места разрыва
заряда (табл. 8).
Для увеличения яркости пламени при взрыве в заряд добавляют
магниевый состав, изготовленный из азотнокислого бария и порошка
магния в отношении 1:1.
Таблица 8
Наименование
взрывчатого
вещества
Порох
Магний
Дозировка фугасного
Лето
кадры
1-го н
2-го
планов
300
кадры
общего
плана
500
5
Зим
кадры
1-го и
2-го
планов
500
заряда,
кадры
общего
плана
750
5
г
Пав
кадры
1-го н
2-го
планов
250
нльон
кадры
общего
плана
350
В границах кадра заранее определяют место для укладки гото-
готовых зарядов, предназначенных для имитации разрыва ядер. Вос-
Воспламеняют заряды от электромагистрали, идущей с общего пульта
управления.
При съемке кадров первого и второго планов, чтобы усилить
резкость взрыва ядра, заряд засыпают просеянным песком.
В результате плотный хорошо рисующийся клуб белого дыма
превращается в рассеянный, быстро расходящийся с пучком ярко-
желтого пламени у основания.
В кадрах общего плана имитация разрыва ядер производится
зарядами, уложенными в открытом виде без засыпки их землей.
В этом случае разрыв ядер будет хорошо фиксироваться съемочной
камерой, находящейся на значительном расстоянии от места раз-
разрыва.
56
Для создания эффекта разрыва ядра в зимних условиях или
на сырой почве пороховые заряды помещают в резиновый или хлор-
хлорвиниловый мешок, что предохраняет их от влаги. Разрывы ядер
в воздухе имитируются специальными огневыми батареями, устрой-
устройство которых описано в главе I.
В целях безопасности места взрывов пороховых зарядов должны
находиться от участвующих в съемке: в павильоне — на расстоя-
расстоянии 3—5 м, на натуре — 5—8 м.
Примером организации пиротехнических работ является кино-
кинокартина «Богдан Хмельницкий». Серой извивающейся змеей ползет
дорога от города Броды к'древнему Львову. В тридцати верстах
от нее уходит вверх, огибая поросшую возвышенность, проселоч-
проселочная дорога к местечку Подгорцы. Там, наверху, среди вековых
дубов, стоит древний княжеский замок. Он охвачен огнем и ды-
дымом рвущихся на земле и в воздухе ядер. Беспрерывная кано-
канонада пушек потрясает воздух. Высокие каменные стены замка
опоясаны широким и глубоким рвом. Шум, свист, крики. Массы
казаков с кривыми саблями и кремневыми мушкетами штурмуют-
неприступную твердыню. Они заваливают ров повозками и тащат
к стенам лестницы, по которым мгновенно карабкаются вверх отваж-
отважные воины Богдана Хмельницкого. На их головы летят камни,,
льется огненная масса кипящей смолы. Идет кровопролитная
битва казаков с войсками польской шляхты.
Этот массовый батальный эпизод «штурм замка» из фильма
«Богдан Хмельницкий» снимался продолжительное время. Съемка
общего плана была организована следующим образом. У стен
замка для съемочного аппарата была построена АЪ-м вышка.
Заросший ров был расчищен и залит водой.
На стенах замка были установлены батареи бутафорских пушек,
там же в нескольких местах были разложены костры, на кото-
которых в чугунных котлах плавился нафталин, клубы пара от рас-
расплавленного нафталина имитировали кипящую смолу. На стенах
замка — солдаты, одетые в польские костюмы и вооруженные музей-
музейным и бутафорским оружием.
Имитация разрыва ядер в воздухе производилась батареями,
воздушных зарядов, установленными вне кадра. В различных местах
замка создавались посредством пиротехники очаги пожаров. На
крепостных стенах и во дворе замка укладывались пороховые-
заряды, воспроизводившие эффект обстрела польской шляхты
пушками войска Богдана Хмельницкого. Цепь за цепью, ведя
стрельбу из ружей, шли на штурм замка солдаты, одетые в казачью
одежду. На их головы летели со стен бутафорские камни, сде-
сделанные из папье-маше.
Расплавленный и зажженный от костров нафталин, имитиро-
имитировавший расплавленную смолу, железными ковшами выливали со
стен на штурмующих казаков. В целях безопасности горящий наф-
нафталин выливали на расстоянии до 1,5 ж от лестниц, по которым
взбирались на стену казаки. Этот сложный эпизод снимался одно-
Ы?

временно несколькими аппаратами с разной оптикой при различном
первом плане.
Воспламенение всех взрывных точек и огневых очагов произво-
производилось посредством электричества с пульта управления. Съемочная
площадка для лучшего управления электрозажигание'м зарядов
делилась на отдельные секторы. По установленному сигналу вклю-
включались киноаппараты, и через 2—3 сек начиналась съемка. Дым,
огонь, стрельба из пушек, разрывы ядер, бросок казаков на
штурм замка — все это создавало иллюзию огромного боя
.(фото 6).
Фото 6. Кадр из фильма «Богдан Хмельницкий»
Имитация артиллерийского и миномет-
минометного огня. В процессе съемки имитация артиллерийско-мино-
метного огня производится в различных условиях и в разное время
года. Пиротехники обязаны реально воспроизводить разрывы артил-
артиллерийских снарядов и мин на земле, в воде и в воздухе. Наиболее
часто приходится создавать эффект разрыва фугасных, осколочных
и бронебойно-зажигательных снарядов.
Для этой цели изготовляют специальные заряды, оболочкой
которых служит хлопчатобумажный или хлорвиниловый мешок.
В мешок помещают взрывчатое вещество: дымный порох, аммонит,
аммонал, динамон, тротил. При выборе взрывчатого вещества необ-
необходимо учитывать состояние грунта и время года. Так, например,
взрывчатыми веществами бризантного действия нельзя пользоваться
для имитации наземных разрывов зимой, на каменистой и глини-
.58
стых почвах, при съемке массовых сцен, кадров первого и второго
планов. В этих случаях применяют заряды с дымным порохом,
вес зарядов определяется по табл. 9.
Таблица 9
Дозировка зарядов при имитации разрыва артиллерийского снаряда
на песчаной, суглинистой и черноземной почвах в условиях летней натуры
Взрывчатое вещество
заряда
Порох дымный
Аммонит
Динамон
Тротил
Я с - ¦»
Вес вз
ществ<
кадров
планов
1000
о
!
о
80
3
S
с
Диамет
70
к к
° п
дние о
хся до
Рассто
да, м
8—10
асо
Вес вз
ществг
кадров
плана,
3000
3000
4000
2000
1
с
§
Глубии
100
120
120
120
нки
р воро
Диамет
80
100
100
100
s
°
яние о
хся дс
Рассто
мающи
заряда
15-20
30—40
30—40
30-40
Готовый фугасный заряд укладывают в заранее вырытую ворон-
воронку. Концы электрозапала или электродетонатора соединяют с элек-
электромагистралью, идущей с пульта управления. Затем заряд засыпа-
засыпают просеянным хорошо пылящим земляным грунтом (рис. 32, фото 7).
Рис. 32. Схема закладки
зарядов при имитации взры-
взрывов артиллерийских снаря-
снарядов летом:
1 — воронка; 2 — заряд ВВ;
¦J — засыпной грунт; 4—элект-
Фото 7. Кадр из фильма «Александр Пар-
Пархоменко»
При создании эффекта взрыва артиллерийского снаряда на каме-
каменистой почве в целях безопасности необходимо пользоваться заря-
зарядами дымного' пороха. При этом пороховой заряд кладется на пес-
песчаную предохранительную подушку и засыпается просеянным су-
сухим земляным грунтом. Дозировка заряда приводится в табл. 10
59

Таблица 10
Дозировка зарядов при имитации разрыва артиллерийского снаряда
иа каменистой почве
Наименование
взрывчатого
вещества
Порох дымный
ря-
Вес
да прн
съемке
кадров
1-г
и
2-го пла-
500—1000
10
Расстоя-
Расстояние от
места
взрыва
до снима-
снимающихся, м
7-10
Вес заря-
заряда при
съемке
кадров
общего
плана, г
1500—2000
Высота
предохра-
нитель-
нительной по-
подушки, см
15—20
места
взрыва до>
снимаю-
снимающихся, м
12-15
При создании эффекта взрыва артиллерийского снаряда на гли-
глинистой почве в целях безопасности применяют фугасы дымного
пороха. При этом воронки делают увеличенных размеров. Дозировку
зарядов определяют по табл. 11.
Таблица 11
Дозировка зарядов прн имитации разрыва артиллерийского снаряда
на глинистой почве
Наименование
взрывчатого
вещества
Порох дымный
и н и
и ° В
о
- *
о ° о
1000—1200
м а-
Я я"
"я
80
о
аЗ
в в
с^ о,
100
2 ^ ¦
?§.2-
re a s
° га я к
и и " |
10—15
и
2
га
ц
М
т-
3$
ш s
?="
о л
коя
1500—2500
Я я"
100
" я"
1 «
120
1 s Ч
В. О D.E
20—30
Уложенный в воронку заряд засыпают просеянным и хорошо
пылящим земляным грунтом. Концы электрозапала соединяют
с электромагистралью, идущей от пульта управления.
Имитация разрыва артиллерийских сна-
снарядов зимой. На съемочной площадке расчищают от снега
Щ^я^^^ггуг^^^^^Щ^ШЩ^^^^^^^^^Щ,
Рис. 33. Схема закладки зарядов зимой:
1 — предохранительная подушка; 2 — заряд ВВ; 3 — засыпной грунт;
4 — снег; 5 — электромагистраль
место для укладки пороховых зарядов. На замерзшую землю насы-
насыпается песчаная предохранительная подушка, на которую укла-
60
дывают пороховой заряд. Концы его электрозапала соединяют
с электромагистралью. Заряд присыпают просеянным земляным
грунтом и снегом (рис. 33).
Для создания эффектов разрыва артиллерий-
артиллерийских снарядов при съемках на море, озерах
и реках пользуются взрывчатыми веществами бризантного
Рис. 34. Схема уста-
установки заряда в воде:
/ — поплавок; 2 — за-
заряд; 3 — электромагист-
электромагистраль; 4 — якорь
Фото 8. Взрыв в воде
действия. Лучше всего для этих целей использовать шашки прес-
прессованного тротила. Такой заряд состоит из поплавка — куска пе-
пенопласта, выкрашенного в серый цвет.
К нему подвешивается на шпагате хлоп-
хлопчатобумажный мешок с тротиловыми
шашками. Глубина погружения заряда
в воду и вес взрывчатого вещества
определяются планом снимаемого кадра
(табл. 12.) Для удержания заряда в
установленном месте необходим якорь,
которым может быть любой тяжелый
предмет (камень, мешок с песком и т. п.).
Якорь крепится шпагатом к заряду,
длина шпагата должна быть немного
больше глубины водоема. Заряд воспла-
воспламеняется посредством электродетонато-
электродетонатора, концы которого соединены с электро-
электромагистралью двойного саперного про-
проводника, идущего от заряда к пульту
управления (рис. 34, фото 8)
Имитация взрыва артиллерийского
снаряда на воде в зимних условиях
производится взрывчатыми веществами
бризантного действия. На льду в установленном для взрыва
месте делается прорубь диаметром не менее 5 м. На середине
Рис. 35. Схема установки
зарядов в воде в зимних
условиях:
/ — поплавок; 2 — заряд ВВ;
3 — якорь; 4 — электромагист-
электромагистраль; 5 — лед; 6 — снег
61

Таблица 12
Дозировка взрывчатого вещества при имитации разрыва
артиллерийских снарядов в воде
Наимено-
Наименование
взрывча-
взрывчатого ве-
вещества
Тротил
Аммонал
Аммонит I
Аммотол >
Динамон J
Вес за-
заряда прн
съемке
кадра
1-го
плана, 2
800-
1000
1000
1000
Глубина
погру-
погружения
заряда
в воду,
см
100
80—100
80—100
Расстоя-
Расстояние от
взрыва
до сни-
маю-
мающихся,
м
8-10
8-10
8-10
Вес за-
заряда
при
съемке
кадров
общего
плана,
г
1600—
2000
2000
3000
Глубина
погру-
заряда,
см
130
130
150
Рас-
стоя-
стояние от
места
взрыва
до сни-
маю-
мающихся,
м
15-20
15-20
15—20
Примечание
Заряды погру-
погружают в водоне-
водонепроницаемой
оболочке (рези-
(резиновом или хлор-
хлорвиниловом
мешке)
проруби в воду опускается заряд, по своему устройству анало-
аналогичный заряду для взрыва на воде. Установив заряд, прорубь
засыпают снегом и уравнивают деревянным скребком (рис. 35).
Монтаж и установку заряда производят с понтонной лодки.
В результате засыпки проруби снегом возрастает нагрузка на
заряд и, следовательно, увеличивается количество взрывчатого
вещества в заряде. Вес заряда определяют по табл. 13.
Таблица 13
Дозировка взрывчатых веществ при имитации разрыва
артиллерийских снарядов в воде в зимних условиях
Наимено-
Наименование
взрывча-
щества
Тротил
Аммонал
Аммонит
Аммотол
Динамон
Вес заря-
заряда прн
1-го н
2-го
планов, г
2000
2500
погру-
погружения
заря-
100
100
заряда до
снимаю-
снимающихся, м
10-15
10—15
Вес заря-
заряда при
3000
4000
100
100
Расстоя-
Расстояние заря-
заряда до
снимаю-
снимающихся, м
20—25
20—25
Примечание
Заряды долж-
должны иметь
водонепрони-
водонепроницаемую обо-
оболочку (рези-
(резиновые или
хлорвинило-
хлорвиниловые мешки)
Очень часто по требованию режиссера или оператора прихо-
приходится при взрыве увеличивать пучок пламени. Для этого к земля-
земляному заряду параллельно подключают огневой фугас. Мортиру
62
огневого фугаса устанавливают на линии объектива съемочного
аппарата и земляного заряда, на расстоянии 100—120 см от заряда.
Воспламенение этих зарядов производится одновременно (фото 9).
В батальных кинофильмах можно увидеть кадры, где показан
артиллерийский обстрел и момент разрушения того или иного
объекта. Вспомните боевые кадры фильма «Александр Пархоменко».
На передний край обороны белогвардейцев ведут наступление цепи
спешившихся конников (фото 10). Ураганный огонь пулеметов,
установленных на мельнице, препятствует движению бойцов.
В кадре показано уничтожение мельницы, а вместе с ней и огневых
точек противника.
Эта задача была выполнена в процессе съемки средствами пиро-
пиротехники. Была построена из плетня, обмазанного глиной, декора-
декоративная мельница высотой 8 м и диаметром 4 м. Со стороны аппарата
у основания, опорных стоек мельницы были вырыты воронки глу-
бирой 120—140 см и диаметром 80—90 см. В них были уложены
пороховые заряды весом по 4 кг каждый. С внутренней стороны на
всех опорных стойках на высоте 2 м делались зарубки, ослабляющие
прочность их связи. На зарубках со стороны движения цепей укре-
укреплялись тротиловые шашки весом 400—800 г, которые параллельно
подключались к наземным зарядам, заложенным у опорных стоекг
в общую электромагистраль.
Со стороны съемочного аппарата на площади, находящейся
между наступающими и мельницей, укладывались пороховые
заряды, которые имитировали разрывы не попавших в мельницу
снарядов. Они создавали реальную обстановку боя и одновременно
прикрывали от зрителя при взрыве мельницы ее декоративность.
Заряды весом по 2,5 кг угладывались в земляных воронках
на расстоянии 10—30 м от мельницы и 15—20 м от наступающих
цепей.
В кинофильме «Всадники» есть такой кадр: у белой украинской
мазанки стоял высокий пирамидальный тополь, мгновенно от осно-
основания поднялся фонтан земли, тополь дрогнул и повалился на хату
(фото 11). Осуществлен он был следующим образом. В установлен-
установленном месте была вырыта воронка глубиной 175 см и диаметром 100 см.
На дно воронки был помещен пороховой заряд весом 3—4 кг и засы-
засыпан слоем земли 50 см. Поверх заряда в воронку установили \Ъ-м
тополь с диаметром ствола у основания 55 см. Ствол присыпали
слоем земли 50 см и на него со стороны съемочного аппарата уло-
уложили второй пороховой заряд весом 3 кг, который засыпали землей
до поверхности травяного покрова. Расстояние от тополя до съемоч-
съемочного аппарата было 30—35 м. Первый и второй пороховые заряды
были параллельно включены в общую электромагистраль.
В картине «Александр Пархоменко» был снят и такой кадр.
У загруженной повозки разрывается артиллерийский снаряд, и все
вместе с землей летит в воздух (см. фото 10). Для этого в определен-
определенном месте рыли воронку глубиной 1 м и диаметром 80 см, на дно ее
укладывали пороховой заряд весом 3 кг и присыпали землей. На
63

~4.~ _.„*_. _™m i
Фото 9. Кадр из фильма «В трудный час»
Фото 10. Кадр из фильма «Александр Пархоменко»
воронку помещали кусок доски толщиной 20—30 мм. На середину
ее ставили брусок толщиной 10-15 мм, который своим верхним
концом упирался в заднюю ось повозки. Повозку ставили над ворон-
воронкой так, чтобы при взрыве ее отбрасывало в сторону от аппарата
В фильме «Партизаны в степях Украины» обстрел леса в кото-
котором укрывались партизаны, снимался так. По съемочному аппа-
аппарату определяли места наземных взрывов, а также намечали деревья
которые должны были валиться от разрыва артиллерийских сна-
снарядов. В определенных местах рыли воронки глубиной 120—130 см
и диаметром 80-90 см. В них укладывали пороховые заряды вес
Фото 11. Кадр из фильма «Всадники»
которых определялся расстоянием. Вблизи от съемочной камеры
помещали заряды весом 2 кг, а более удаленные от аппарата заряды
имели вес до 3 кг. Имитация разрыва артиллерийского снаряда при
съемке кадров, в которых не заняты люди, может производиться
взрывчатыми веществами бризантного действия; вес заряда
Уложенные в кадре заряды были замаскированы со стороны
съемочнои камеры дерном, кустарником и т. п. На деревьях, выде-
выделенных для взрыва, на разной высоте от земли со стороны съемоч-
съемочнои камеры делались зарубки глубиной до середины ствола, в них
помещались заряды тротила, аммонита или аммонала. Вес зарядов
определялся из расчета 1 г взрывчатого вещества на 1 см2 площади
поперечного сечения оставшегося ствола дерева. Концы электро-
электрозапалов и электродетонаторов соединялись с концами электро-
электромагистрали, идущей с пульта управления. Место укладки зарядов
3 В. А. Лихачев
65

Фото 12 Кадр батальной съемки
в стволе маскировалось сучьями или замазывалось раствором
глины. Концы электромагистралей, идущие от зарядов, распре-
распределялись на клеммах пульта
в порядке очередности взры-
взрывания и с таким расчетом, что-
чтобы взрыв одного фугаса не пе-
перекрывал другой.
Массированный ар-
артиллерийский огонь
имитируется взрывом на
съемочной площадке большого
количества фугасных зарядов
(фото 12).
Воспламенение их произ-
производится с одновременным ис-
использованием различных схем
включения (одиночного, па-
параллельно-группового и по-
последовательного, рис. 36).
Бронебойно-зажигатель-
ные артиллерийские снаря-
снаряды разного калибра приме-
применяются для уничтожения танков, бронемашин и самоходных ору-
орудий противника. Они пробивают броню, зажигают топливо и взры-
взрывают боекомплект машины. В батальных фильмах можно видеть,
как в бою вспыхивает та или другая машина. Эти эффекты можно
66
Рис. 36. Схема включения зарядов-
/ — одиночное; 2 — параллельное;
3 — последовательное
кш
'так
¦¦>¦
В кинофильме «В трудный чао есть кадр, когда стоеляюпшй
ками и на дно их засыпали 2-см слой песка. На песок поместили
смесь бездымного пороха с нафталином G0% пороха и 30% ^ а
фталина). В каждый ящик засыпали этой смесиZ? 1300-1500 г
Сверху смесь присыпали слоем бездымного пороха из расчета Ю00г
на ящик. В ящики вводились запальные заряды, состоявшие и 2г
дьшного пороха, помещенного в резиновом мешочке и электро-
Параллельно соединенные запальные заряды подключались
УЬН°7 СаПбРН°МУ Па°ДУ К°Т°РЫЙ пр4гиЙ ™ №*¦
Съемка этого кадра производилась вслед уходящему танку
Момент зажигания зарядов посредством пульта упДния Si
обозначен на пути движениятанка специально посе^
ники противника, имитируются „а киносъеГкТхТутем
р;1стВ„Т
На черноземных, песчаных и суглинистых почвах лля и
Т^1^ авиабомб^^ьзуютзаряды дымного пор'оха и бТ
та?л 14. ВЗрЫВЧатЫХ ве^ств- Дозировка которых ^казана в
чя,,УЛ0ЖеННЫе В ВОР°НКИ и на предохранительные подушки запялы
засыпают просеянным и хорошо пылящим земляньш Z
5* 67

о
2
«5
со
со
?
2
s
s
s
4
s
при
CTB
HI
1)
H
m
3
OBK
s
о
>,
К
зим
«
г
о.
к
5
>,
тни
ч
м
ID
§
г
С
иг
-СЯЕИИНЭ О» ЭИН
ц-7 'ият-Ctfou
-HHEdxotfadu
эяиач.э Hdu вйв
я-
-сдвиинэ oV эин
jm 'иятЛ
-qiraiHHBdxottodu
oj-г и oj-i
ЭЯИЭЧ.Э Hdu Ma
W 'КЗХИГПОШ
B»KdBe ю эин
г 'bhbitu олятпдо
эмиэчэ Hdu в^в
иг
-OIBKHHD 0»
В1ЭЭИ 10 ЭИН
игз 'HHHodoa с
rco 'HMHodoa
эяиэчэ Hdu Bfffi
" о
КОД
ест
Э о, д
'кэхитп
BOlSDBd
И0НЧ1ГЭ1
вюэнд
aodttBH
des ээд
'кзхигп
KOlDDBd
fou ион
еюэгад
г 'вииги
aodtfBH
dB8 ээд
иинэ of
К01ЭЭВс1
19WBHtf
2HHgAirj
aod»B>i
dee ээд
'КЭХИГП
BSHdEH
К01ЭЭВС1
1эиви^
BHHgAirj
aod»B>i
dee ээд
ет-
ч
к
Он
со
о
о
1
о
со
о
о
о
ю
о
о
см
о
1
о
со
8
о
ю
о
о
со
1
ю
см
о
150
о
о
о
(N
«я
3
S
ft
а.
о
§§
О S
ч
X 0)
о
о
о
о
о
о
1
1
1
о
ю
со
a
о
LO
о
о
со
LO
со
1
(N
о
CN
150
о
2
ч
? °
О S
о. S
н <
о
о
о
о
со
1
о
1
30-
о
(N
о
о
сз
о
1
150
о
s я
< ч
Затем концы электрозапалов зарядов подключают к магистралям
пульта взрывания.
Фото 13. Взрыв авиабомбы
Имитацию взрывов авиабомб на воде производят взрывчатыми
веществами бризантного действия так же, как и взрывы артиллерий-
артиллерийских снарядов, но увеличивают весзаряда и погружают его на боль-
большую глубину (табл. 15).
Таблица 15
Дозировка взрывчатых веществ при имитации взрыва
авиабомб в воде
Наименование
взрывчатого
вещества
Тротил
Аммотол ^
Аммонал (
Аммонит 1
Динамон J
Ж п)
ag
га °
ч'г
а01
ее за
адров
М -2
3000
3000
жения
С ш
||
150
150
¦
!
'
С
с
участ-
[ке, м
. а%
11
Си м ***
30—40
30-40
съемке
плана, г
?°
зяда
общ
из х
5000
8000
а^
о °
губин
ряда
200
200
ке, м
° § 5
ш
40-50
40—50
69

Концы электродетонаторов от погруженных в воду на поплав-
поплавках зарядов подключают к двухжильному саперному проводу, иду-
идущему на пульт управления взрывами.
Перед нами на экране боевые эпизоды героической борьбы
с фашистскими полчищами, которые с громадными потерями рвутся
к Волге, но на их пути стоят насмерть советские войска, девизом
которых было: «Ни шагу назад!». Разрушенный, весь в дыму и огне
от бесконечных взрывов авиабомб, разрывов артиллерийских сна-
снарядов, стоит на берегу Волги город-герой.
Фото 14. Кадр батальной съемки
Под непрерывными налетами фашистской авиации идет пере-
переправа через Волгу наших войсковых резервов. Пароходы, баржи,
катера и лодки до отказа забиты вооруженными бойцами и боевой
техникой.
В следующем кадре мы видим очередной налет фашистской авиа-
авиации на переправу. Вражеские бомбардировщики ожесточенно бом-
бомбят переправу наших войск. Над Волгой взметнулись вверх гро-
громадные столбы воды, поглотившие отдельные суда, баржи и лодки.
На судах вспыхнули пожары, они сопровождаются взрывами —
в воздух летят части барж, лодок и катеров. В небе рвутся зенит-
зенитные снаряды и видны трассы очередей зенитных пулеметов (фото 14).
Все это было создано пиротехническими средствами. Перед пиро-
пиротехниками стояла ответственная задача не только правдиво вос-
воспроизвести реальную картину налета авиации и борьбу с ней частей
ПВО, но и в процессе всех имитационных работ обеспечить безопас-
безопасность людей и сохранность всех плавательных средств.
70
Подготовка к этим съемкам велась в течение нескольких дней.
Монтировались на поплавках тротиловые заряды, имевшие концы
саперного провода длиной 50 м; готовились огневые и дымовые
смеси для имитации пожаров, а также зажигательные и вышибные
заряды к огневым фугасам.
Из выделенных для съемки плавательных средств были отобраны
отдельные суда, баржи и лодки, которые специально оборудовались
для проведения различных пиротехнических эффектов. В день
съемки в носовой части баржи, предназначенной для взрыва, уста-
установили стол размером 2 X 2 м, сделанный из 40-мм досок, на стол
насыпали слой песка в 30 см и сверху уложили пороховой заряд
весом 3 кг. После этого заряд засыпали просеянной землей и поверх
нее положили обломки различных досок. Вокруг стола укрепили
огневые фугасы, а перед ними по борту баржи расставили прикре-
прикрепленные к рейкам чучела, одетые в армейскую форму. К этим рейкам
прикрепили несколько тротиловых шашек весом по 400 г. С кормо-
кормовой части баржи на поплавках были спущены на воду три тротило-
тротиловых заряда весом по 3 кг. Один из них был укреплен строго по
центру кормовой части баржи, а два других спустили в воду с боков
кормы. Для создания интервалов между зарядами провода боковых
зарядов закрепили на 2-м брусках, укрепленных над поверхностью
воды по обеим сторонам кормы.
Наряду с этим на капитанском мостике одного из судов был
подготовлен пожар. Для этого на пол был насыпан слой песка,
а на него пламенный состав E0 кг бездымного пороха и 15 кг по-
порошка нафталина). Воспламенение его осуществлялось посред-
посредством зажигательного заряда, состоявшего из 50 г дымного пороха
и электрозапала, помещенных в хлопчатобумажный мешок.
Для имитации прямого попадания авиабомбы в лодки с бой-
бойцами в заранее определенных местах установили на поплавках
и якорях несколько тротиловых зарядов весом по 3 кг. Поверх
этих зарядов на воде было установлено и закреплено на якорях
такое же количество полуразрушенных лодок, в которых находи-
находились чучела и обломки досок. Воспламенение этих зарядов произ-
производилось с пульта управления, с катера, стоявшего на якоре.
В качестве дополнительного средства имитации пожаров на
судах использовались шашки черного дыма.
Для создания эффекта разрыва авиабомб, не попавших в цель,
с плавательных средств погружалось в воду на поплавках несколько
тротиловых зарядов весом 2—3 кг. Они прикреплялись к судам
саперным проводом и при движении плыли на поплавках на глу-
глубине до 1,3 м. Воспламенение их производилось с пультов упра-
управления, находящихся на этих же судах.
Действия зенитных средств ПВО имитировались батареями воз-
воздушных зарядов. Они размещались вне кадра на том берегу Волги,
откуда начиналась переправа. Полет в воздухе трассирующих сна-
снарядов воспроизводился посредством стрельбы из ракетниц сигналь-
сигнальными патронами цветного дыма.
71

По окончании подготовительных работ был проведен инструк-
инструктаж всех участников съемки. Для авиации были установлены
высота и направление полета самолетов в кадре, а для кораблей
и барж уточнены скорость движения, интервалы и дистанции
между ними. Заранее была определена последовательность
подачи в кадре пиротехнических эффектов:
взрывов авиабомб на судах и в воде, воз-
возникновения пожаров и т. п.
По сигналу: «Подготовиться к съемке!» —
f все было установлено в исходном положе-
положении. К пультам взрывания были подклю-
2 чены источники питания, а на барже, пред-
предназначенной для имитации взрыва, вышиб-
2 ные заряды огневых фугасов были погру-
погружены в керосин. Одновременно на аэродром
отдавалась по радио команда: «Поднять
самолеты в воздух!». С выходом самолетов
на установленный рубеж подавался сигнал
начала съемки. С этого момента плаватель-
плавательные средства начинали движение, и с появ-
появлением над ними самолетов производилось
воспламенение зарядов.
Сигнал окончания съемки подавался
красной ракетой и дублировался по радио.
Действие зажигательных
авиабомб (рис. 37) имитируют следую-
следующим образом: в картонный каркас бомбы
вставляют фонтаны белого огня большого калибра, представляющие
собой картонные гильзы длиной 250 мм при наружном диаметре
40 мм. В гильзы слегка запрессовывают специальную смесь, изго-
изготовленную по одному из рецептов:
Рис. 37. Зажигатель-
Зажигательная авиабомба:
1 — корпус бомбы нз
папье-маше; 2 — фонтан
белого огня; 3 — глнна;
4 — сопловое отверстие
Хлорат калия ....
Алюминиевый порошок
40%
60%
Азотнокислый ,барий	50%
Алюминиевый порошок	, 50%
Гильзы фонтанов белого огня забивают пробками из белой
глины. В одной из этих пробок делают сопловое отверстие диаметром
10 мм. Воспламенение фонтанов производится посредством порохо-
пороховой мякоти, запрессованной в сопловое отверстие, которая зажи-
зажигается электрозапалом.
Действие авиационной зажигательной бомбы обычно воспроиз-
воспроизводится в двух кинокадрах. В первом снимается ее полет в воздухе,
а во втором падение бомбы и ее воспламенение.
72
Для съемки первого кадра используют деревянные болванки,
которые на высоте 40—50 м подвешивают на проволоке. В месте
установленного падения болванки к проволоке крепят небольшой
блок, через который пропускают двужильный звонковый провод
с хлорвиниловой изоляцией Этот провод одним концом соединяют
с электрозапалом, закрепленным в резиновом мешочке, внутри
которого помещается 20—30 г дымного пороха. Резиновый мешочек
привязывают к хвостовой части бутафорской бомбы. Второй конец
звонкового провода выводят на пульт управления.
Подъем «бомбы» на требуемую высоту производится натяжением
звонкового провода. Как только будет дан ток, пороховой заряд
воспламенится, сгорит резиновый мешочек, а освобожденная бол-
болванка «бомбы» полетит вниз.
Во втором кадре мы видим действие зажигательной авиабомбы.
Она падает на крышу здания, загорается, горит белым пла-
пламенем и, разбрасывая в стороны яркие искры, выделяет белый
дым.
Для достижения этого эффекта используют бутафорские бомбы.
В момент съемки этого кадра производится воспламенение находя-
находящегося внутри бомбы фонтана белого огня.
Массированные бомбежки крупных промышленных предприя-
предприятий, железнодорожных узлов, больших городов, сопровождающиеся
разрушениями и огромными пожарами, снимают на макетах ком-
комбинированным путем.
Мины как средство заграждения предназначены для уничто-
уничтожения живой силы и боевой техники противника. В кадрах кино-
кинофильмов, повествующих о героических подвигах советских людей
в годы Великой Отечественной войны, мы видим, как взрываются
на минах фашистские танки, приостанавливается наступление
попавшей на минное поле вражеской пехоты, как летят в воздух
автомашины с людьми и вооружением, валятся под откос железно-
железнодорожные эшелоны.
Взрывы мин в кино имитируются пиротехническими средствами.
Они используются в одинаковой степени как при съемках на натуре,
так и на макетах комбинированным способом.
Эффект взрыва любой мины выглядит так: на месте взрыва от
поверхности земли отрывается клуб рассеянного дыма и пыли,
в воздух летят земляные комья, а у основания взрыва вспыхивает
пламя.
Для имитации взрыва мин применяются пороховые заряды
с добавлением смеси магния и бертолетовой соли, а также взрыв-
взрывчатые вещества бризантного действия. Все это используется на
съемках в виде взрывных фугасов, которые состоят из взрывчатого
вещества, электродетонатора или электрозапала, помещенных в
хлопчатобумажный или хлорвиниловый мешок. Применение
в работе того или иного взрывчатого вещества зависит от условий
местности, времени года, плана снимаемого кадра и расстояния
от людей, участвующих в съемке, до места взрыва.
73

Для имитации взрыва мин на песчаной, суглинистой и черно-
черноземной почвах заряды укладывают в воронкообразные лунки глу-
глубиной 40—50 см с диаметром не менее 50 см. Положенные на дно
воронок пороховые заряды засыпают сухим просеянным грунтом,
а концы их электрозапалов соединяют с электромагистралью, иду-
идущей от пульта управления.
При создании эффектов разрыва мин на каменистом грунте
пороховые заряды без примеси магния укладывают на предохра-
предохранительную земляную подушку и засыпают просеянным грунтом.
Концы электрозапалов соединяют с электромагистралью, идущей
от пульта управления.
При имитации разрыва мин в воде, в сырой и болотистой мест-
местности пользуются взрывчатыми веществами бризантного действия
или, что еще лучше, шашками прессованного тротила. Для создания
эффекта взрыва мины на болоте заряд тротила погружают в гущу
болотной жидкости. Вес заряда и глубина его погружения зависят
от плана снимаемого кадра. При съемке кадров первого и второго
планов вес заряда должен быть 200 г, глубина погружения 50^€jO см,
а расстояние от места взрыва до людей, занятых в съемке, не менее
5 м. При съемке кадров общего плана вес заряда колеблется от
400—800 г и погружается заряд на глубину 60—80 см. Воспламене-
Воспламенение заряда производится посредством электричества. Расстояние
от людей до места взрыва должно быть не менее 12 м.
Для создания эффекта разрыва мин в воде необходимо заряд
тротила подвесить к поплавку, сделанному из пенопласта, покра-
покрашенного в серый цвет. Для удержания заряда в установленном месте
его крепят на якоре, которым может быть камень или мешок с песком.
Высота выброшенного столба воды зависит от веса заряда и глубины
его погружения.
При съемке кадров первого и второго планов вес заряда должен
быть 200—400 г при погружении его в воду на 60—80 см. При съемке
кадров общего плана вес заряда берется в пределах 1000—1500 г
и заряд погружается на глубину 80—120 см. Воспламенение зарядов
электрическое (табл. 16).
Смесь магния — это соединение равных количеств магния и
бертолетовой соли.
При создании эффекта взрыва мин зимой на месте укладки
заряда нужно расчистить снежный покров до земли. На замерзшую
землю насыпают песчаную предохранительную подушку высотой
10—15 см, на нее укладывают пороховой заряд, который засыпают
сухой просеянной землей. Сверх земли насыпают снег (см. рис. 33).
В целях безопасности для окружающих при создании эффекта
разрыва мин в зимних условиях необходимо пользоваться только
пороховыми зарядами. При этом расстояние от заряда до людей дол-
должно быть: летом при съемке кадров первого плана — не меньше 5 м,
при съемке второго плана — не меньше 8—10 м, при съемке кадров
общего плана — не меньше 12—15 м; зимой при съемке кадров пер-
первого плана •— не меньше 7 м, второго и общего планов — не меньше
74
Таблица 16
Дозировка взрывчатых веществ при имитации разрыва мин, г
Наименование
взрывчатого
вещества
Порох дымный
Смесь магния
Тротил
Аммонит
Аммонал
Динамон
Лето
Кадры
1-го
плана
300


Кадры
2-го
плана
500
3
200
Кадры
общего
плана
1000
5
400
Зима
Кадры
1-го
плана
300


Кадры
2-го
плана
500
2
200
Кадры
общего
плана
750
3
400
Павильон
Кадры
1-го
плана
200
—
—
Кадры
2-го
плана
250
—
—
<адры
эбщего
плана
300
—
—
10 м. При съемке в павильонах расстояние от заряда до людей
должно быть не менее 3 м.
Минные поля в кино имитируют на местности укладкой целой
серии взрывчатых зарядов. Работа производится следующим обра-
образом.
По съемочной камере размечают места укладки зарядов, кото-
которые на местности отмечают красными флажками. На отмеченных
местах роют воронкообразные лунки, к ним подводят электрома-
электромагистрали, смонтированные на общем пульте управления с соблю-
соблюдением очередности и порядка взрывания. К местам взрывов под-
подвозится хорошо пылящая земля. После проверки омметром целост-
целостности электромагистралей и очередности их включения на пульте
начинается укладка зарядов в воронки и засыпка их землей. Засы-
Засыпанные землей заряды маскируют травой, кустами и различными
растениями. На зарытые заряды устанавливают красные флажки.
По окончании закладки зарядов начинают инструктаж участвую-
участвующих в съемке. Показывают безопасные места для прохода людей,
участвующих в съемке, и границы запретной зоны. По команде:
«Приготовиться к съемке!» — убирают флажки, все становятся на
свои места, к пульту подключают источник электропитания. По
общему сигналу, подаваемому от аппарата по радио, мегафону или
ракетой, начинается съемка. Если съемка ведется с движения, то
воспламенение зарядов производится с учетом взрывов их в поле
зрения съемочного аппарата и расположения снимающихся на
достаточно безопасном расстоянии от заряда. О конце съемки опове-
оповещают пуском красной ракеты.
Мины нажимного действия были основным боевым вооружением
партизанских отрядов. Сколько вражеских эшелонов, боевой тех-
техники и живой силы уничтожено минами! Вспомните кадры из кино-
кинофильмов «За власть Советов», «Молодая гвардия», «Константин
Заслонов», «Ночь над Белградом». В них очень хорошо показаны
боевые действия партизан, пускающих под откос фашистские эше-
75

лоны и автомашины, уничтожающих живую силу и технику врага.
Съемки таких кадров производились как на натуре, так и в павиль-
павильонах студий на макетах комбинированным путем.
Имитация взрыва железнодорожного эше-
эшелона, находящегося в движении. Со стороны
съемочного аппарата на полотне в установленном для взрыва месте
сбоку от рельса в насыпь вбивают пять деревянных кольев диамет-
диаметром Ю—12 см и длиной, обеспечивающей плотное крепление дере-
деревянного щита, сбитого из толстых досок.
Вбитые колья служат для крепления деревянного щита —
один кол забивают в центре, два других вбивают в насыпь между
шпалами в 10—20 см от рельса, еще два вбивают в землюла рас-
расстоянии 120—150 см от рельса. На закрепленный к кольям щит
насыпают Ю-см слой хорошо пылящей просеянной земли, на кото-
которую укладывают пороховой заряд E00 г дымного пороха) с электро-
электрозапалом, помещенным в хлопчатобумажный мешок. После этого
заряд засыпают сухой и хорошо пылящей землей. Концы электро-
электрозапала соединяют с электромагистралью, идущей от пульта упра-
управления. Заряд со стороны съемочной камеры маскируют ветвями
или травой.
Товарный эшелон имеет несколько списанных вагонов. Эти
вагоны подготавливают для огневого взрыва. На полу одного из
вагонов крепят четыре мортиры диаметром 150 мм. В них заливают
керосин и подключают четыре вышибных и зажигательных порохо-
пороховых заряда, имеющих резиновые оболочки; концы их электрозапа-
электрозапалов подключают к тележке колес вагона и контактной пластине,
укрепленной в нижней части вагона. Магистраль электропитания
одним концом включена в рельс, а другим — в железный штырь,
укрепленный на шпале против земляного фугаса. Как только вагон
своей контактной пластиной коснется железного штыря, произойдет
взрыв огневого фугаса. При этом в вагоне над закрепленными мор-
мортирами не должно быть крыши. В соседних вагонах создают очаги
пожаров. В середине вагона на высоте 2 м от пола крепят деревян-
деревянный щит размером 1,5—2 м. На него насыпают Ь-см слой песка.
На песок помещают 50 кг бездымного пороха, воспламенителем
служит мешочек с 20 г дымного пороха и с электрозапалом. Концы
электрозапала соединены проводом с магистралью огневзрывного
вагона. В момент съемки изобразительный эффект этого кадра
выглядит так.
Из-за поворота показался поезд, быстро идущий на аппарат.
Как только взрывной и пожарный вагоны окажутся на расстоянии
1 м от клеммы взрывания, дается ток на взрыв фугаса. Подняв-
Поднявшийся столб пыли и огня окутывает находящийся рядом вагон.
Так снималась первая часть кадра. Вторая представляла горя-
горящие разбитые вагоны и разбросанные в кадре тлеющие деревянные
детали.
Для этого разбитые вагоны в кадре укладывались краном.
За 15—20 мин до начала съемки их поливали керосином и зажигали.
76
Обгоревшие деревянные детали смачивались четыреххлористым
титаном и аммиаком, от чего они курились белым дымком.
Взрывы мин под мчащейся автомашиной или танком имитируются
путем взрыва порохового заряда (весом 400—700 г), заложенного
на дороге или на обочине дороги. Заряд при этом засыпается сухой
хорошо пылящей землей. Воспламенение заряда производится
в момент непосредственной близости машины. Взорвавшийся заряд
закрывает машину пылью, и она останавливается. Вторую часть
кадра, показывающую результат взрыва, снимают так: на место
взрыва устанавливают разбитую машину или танк, затем начинают
съемку с повторного взрыва.
Кадры со взрывом железнодорожных мостов с проходящими
по ним эшелонами снимают на макетах комбинированным путем,
описанным в главе VIII.
Комбинированным путем на макетах снимают также взрывы
морских мин, плавающих мин, ударного зажигания и электромаг-
электромагнитных, лежащих на дне моря (см. главу VIII).
Гранаты. Эффект того или иного взрыва гранат имитируется
на киносъемках пиротехническими средствами путем использования
пороховых фугасов или взрывчатых веществ бризантного действия.
Все работы по имитации взрыва гранат ведутся тем же способом,
что и при создании эффектов взрывов мин; дозировка взрывчатого
вещества заряда приведена в табл. 17.
Таблица 17
Дозировка зарядов гранат
Наименоваии
взрывчатого
вещества
Вес з
Дов
съе:
зря-
при
[ке
кадров
1-го п
г
тана,
ние
Щ
Вес заря-
зарядов
съел
кадр
2-го п
г
при
<е
ов
Ра
ние
сстоя-
от за-
ряда до
CI
щи
имаю-
хся, м
Вес з
Дов
съе:
ря-
1РИ
[Ке
кадров
обще
план
ГО
з, г
Расстоя-
Расстояние от
заряда до
снимаю-
снимающихся, м
Порох дымный
Тротил
Аммонал
Аммонит
Динамон
ЗСО
Лето
500
5—7
750
200
300
10—12
10-12
8—10
Зкма
Порох дымньй
Тротил
Аммонал I
Аммонит |
Динамон J
350
—

[5

500
—.

7-10
—

750
200
300
Порох дымный
200
Павильоны
3	250
300
12—15
10-15
10-12
7-10
77

прл имитации взрыва гранаты:
1 — пол павильона; 2 — заряд ВВ;
3 — электромагистраль; 4 — засыпной
грунт
Эффект взрыва гранаты в декорации осуществляется путем
применения порохового заряда, уложенного на полу декорации
и присыпанного непылящим песком (рис. 38). Если при имитации
взрыва гранаты необходимо произвести незначительное разруше-
разрушение, применяют параллельно включенный заряд, представляющий
собой несколько электродетонаторов в бумажной гильзе или взрыв
куска детонирующего шнура.
Имитация удара пуль. В качестве режиссерского
приема, создающего напряженное состояние, применяется стрельба
из пулеметов и удары пуль о землю, воду и по различным предметам.
Лучшим примером этого могут быть
фильмы «Чапаев» и «Александр
Матросов».
Вспомните, как бесконечные,
ровные и плотные цепи белых все
ближе и ближе подходили к окопам
чапаевцев. Все замерло. Крепко
сжав рукоятки пулемета, приль-
Рис. 38. Схема установки заряда нула к прицелу Анка. Пулемет
молчал. Во взгляде каждого мож-
можно прочесть: «Почему молчишь?
Стреляй!». Тревога и напряжение
росли не 'только на экране, но
и в зрительном зале. Вдруг тишину прорезала пулеметная очередь.
Земляные бураны заметались перед шагающими шеренгами белых,
кося и уничтожая их.
Трагическая гибель комдива Чапаева, бессмертный подвиг Мат-
росова также построены на динамическом напряжении, создаваемом
стрельбой пулемета и ударами пуль.
Эффект ударов пуль на съемке осуществляется путем взрывания
специальных зарядов при последовательном воспламенении. Для
этой цели применяют электродетонаторы типа ЭД-1, ЭД-2.
Заряды для имитации удара пуль на земле можно изготовить
из электрозапала с медной гильзой, в которую засыпают 0,25 г
пикрата калия или бездымного пороха или 0,35 г смеси равных
частей бертолетовой соли и декстрина. Верхнюю часть гильзы
плотно закрывают резиновой пробкой или обжимают плоскогуб-
плоскогубцами.
Этими зарядами пользуются для имитации пулевых ударов
о землю как одиночных, так и пулеметных очередей при съемке
кадров первого и второго планов. Создавая эффекты ударов пуль
о землю при съемке кадров общего плана, пользуются электроде-
электродетонаторами в бумажной гильзе или специальными электродетона-
электродетонаторами типа ЭД-1, ЭД-2.
Работа по созданию пулевых ударов о землю производится сле-
следующим образом. В установленных по съемочной камере местах
забивают в землю несколько 80-лш гвоздей, на них наматывают
проводники электрозарядов, затем заряды засыпают хорошо пыля-
78
щей землей. Концы зарядов подключают к магистральному кабелю
взрывания. Кабель делают из многожильного звонкового провода
с хлорвиниловой изоляцией. Он имеет один общий и двадцать кон-
концов, идущих от каждого заряда, концы которых припаиваются
к клеммам контактной колодки.
Кабель во время съемки засыпают землей, травой или снегом
(снег насыпают на слой пылящей земли, рис. 39).
Для создания эффекта удара пуль на воде пользуются электро-
электродетонаторами с бумажными гильзами, покрытыми двойным слоем
С	¦-— Контактна
оатарея платим
,246 8 т П п 16 18 <
УЗ 5 7 9 11 13 1S 17 192L
W
Пульт W
Пулемет
ная пыль "
\ГокоВый'
Холостой
Рис. 39. Схема создания пулеметных очередей в условиях натур-
натурной съемки
парафина или жидким стеклом. Проводники электродетонатора
должны иметь резиновую изоляцию. Электродетонаторы крепят
на деревянных штырях монтажной рейки, которую закрепляют
на вбитых в дно кольях или на поплавках, которые вместе со всей си-
системой погружают на необходимую глубину. При съемке кадров пер-
первого и второго планов электродетонаторы погружают на 30—35 еж,
а при съемке кадров общего плана заряды погружают в воду на глу-
глубину 15—25 см..
Для создания эффекта удара пуль по стенам электрозаряды
заделывают в отверстиях стены и замазывают слабым раствором
алебастра (рис. 40). Точно так же подготавливают деревья. Электро-
Электрозаряды закрепляют в отверстиях, высверленных в дереве. Щели со
стороны аппарата заклеивают кусочками древесной щепы, которая
силой взорвавшегося заряда отбрасывается. Для этой цели можно
73

применять ослабленные электродетонаторы типа ЭД-1, ЭД-2, закла-
закладываемые в расщелины деревьев.
Организация пиротехнических работ при
съемке больших батальных кинокартин.
Одним из основных элементов создания кадра или эпизода большой
батальной кинокартины является пиротехника с ее взрывными,
огневыми и дымовыми средствами.
При съемке больших батальных кинокартин очень важно пра-
правильно организовать пиротехнические работы, от которых во многом
зависит результат ^съемки.
Заблаговременно, сог-
согласно сценарной раскад-
раскадровке, заготовляют пиро-
пиротехнические изделия: взрыв-
взрывные фугасы, воздушные
шрапнели, огневые вспыш-
вспышки, электрозаряды для пу-
пулевых и пулеметных уда-
ударов, дымы разного цвета,
плотности и в разной рас-
расфасовке; перезаряжают пат-
патроны к оружию, артилле-
артиллерийские снаряды. Одновре-
Одновременно подготовляют к
стрельбе холостыми патро-
патронами все оружие, и осо-
особенно автоматическое. Го-
Готовят электрооборудова-
электрооборудование: магистрали саперного
провода разной длины, ка-
кабели электрозажигания ба-
батарей воздушных зарядов и электрозаряды пулевых ударов, пуль-
пульты управления, источники питания в виде аккумуляторов и раз-
различных сухих батарей (БАС-80). Готовят в районе съемок склад-
складские помещения.
За несколько дней до начала съемок ответственный пиротехник
с режиссером, оператором и художником выезжают на место съемок,
где точно по аппарату определяют места размещения войсковых
подразделений, техники и направление их движения, а также точки
размещения всех пиротехнических средств. Пиротехник тут же
делает эскизный план съемочной площадки с нанесением на него
расположения пультов управления, огневых батарей, дымовых
точек на фоне и всех огневзрывных средств.
"¦ За день до съемки на съемочную площадку привозят все необ-
необходимое имущество, производят все земляные работы. В устано-
установленных для взрывов местах роют воронки, подвозят хорошо пыля-
пылящую землю. К местам, где будут создаваться пожары, завозят
солому, хворост, древесную стружку.
Рис. 40. Схема создания удара пуль иа
стенах:
/ — электрозаряд; 2 — стена; 3 — слабый раствор
алебастра; 4 — простенок; 5 — досточка
6 — электромагистраль; 7 — резиновая пробка
8 — глиняная пыль; 9 — пикрат калия; 10 — за
пальная мезга; // — платиноиридиевый волосок:
12 — проводники электрозаряда
80
В день съемки работа начинается с разъяснения задачи каждой
группе людей, участвующих в съемке, и распределения обязан-
обязанностей. Пиротехническая группа большой батальной кинокар-
кинокартины состоит из пиротехников, саперов, электрика, связистов,
подсобных рабочих. Работой всей этой съемочно-оперативной груп-
группы руководит высококвалифицированный кинопиротехник. Руко-
Руководящий пиротехник заранее делит свое пиротехническое под-
подразделение на группы. Во главе каждой группы назначается
ответственный. Например: электромонтажная группа, взрывная
группа, группа по созданию пожаров, дымовая группа, группа
воздушных батарей и группа оружейников. Каждая группа зани-
занимается только своим делом. Пиротехническая группа в день съе-
съемок выезжает к месту работ за несколько часов до съемки. За это
время пиротехническая группа проводит основную часть подго-
подготовительной работы. Пиротехники ведут закладку взрывных заря-
зарядов, которые огораживают и отмечают красными флажками. Как
только появляется съемочная группа и участвующие в съемке, их
знакомят с местами, где заложены заряды на площадке и разъясня-
разъясняют снимающимся, как они должны себя вести. Пока идут под-
подготовительные и репетиционные работы съемочного коллектива,
пиротехническая группа занимается пристрелкой воздушных бата-
батарей, пробой дыма, уточнением места дымовых точек на фоне,
инструктажем людей, участвующих в съемке. Все размещаемые
пиротехнические заряды имеют только электрозажигание и комму-
коммутируются на одном общем пульте управления.
Если же съемочная площадка чрезмерно велика, то ее делят
на секторы. Воспламенение различных зарядов производят пооче-
поочередно, по мере движения съемочной камеры, по сигналам, подавае-
подаваемым на пульт сектора через рацию и по телефону.
Закладка зарядов производится сразу на несколько дублей.
Если в съемке участвует авиация и самолеты находятся в бреющем
полете, то предварительно с командованием авиачасти уточняют
маршрут самолетов, направление и высоту (с учетом высоты земля-
земляных и водных столбов, образующихся при взрывах, и распростра-
распространения взрывной волны).
Когда все подготовительные и репетиционные работы окончены,
отдается команда по радио, телефонам, мегафонам и ракетой —
«Приготовиться к съемке!» Все участвующие занимают исходные
места, пиротехники заливают керосином все, что приготовлено для
пожаров, убирают флажки и ограждения, подключают к пультам
источники питания, разводят костры на дымовых точках, опускают
вышибные заряды в огневые фугасы.
По следующей команде, отдаваемой по рациям, подымают дымы
на фоне, и, как только дым примет нужное состояние, дается команда
начать съемки. Включаются съемочные камеры, и все приходит
в действие.
В. А. Лихачев

ГЛАВА VI
ЭФФЕКТЫ
В ФИЛЬМАХ СКАЗОЧНОГО ЖАНРА
В фильмах-сказках всегда много кадров с феерическими эффек-
эффектами.
Например, в фильмах «Кот в сапогах» и «Марья-искусница» мно-
много различных дымовых и огнекрасочных эффектов; сказочно былин-
былинный фильм «Илья Муромец» изобилует необыкновенными пиро-
пиротехническими эффектами. Вспомните огнедышащего многоглаво-
многоглавого змея и борьбу с ним русского богатыря Ильи Муромца.
Фильм «Сорочинская ярмарка» также насыщен большим коли-
количеством эффектов сказочной пиротехники. Вспомните заколдован-
заколдованное болото и появление из него огнедышащего чудовища или фан-
фантастические кадры из эпизода «в шинке».
Летящие в рот черту огненные галушки, искристый фонтан,
бьющий из штофа с вином,—все это осуществлялось средства-
средствами пиротехники.
Конечно, все эти эффекты изобразительно должны быть осо-
особенно интересны и красивы.
Огонь, так же как и дым, может быть различным по цвету, интен-
интенсивности и плотности. Бездымный ярко-желтый огонь интенсив-
интенсивного горения с большим пламенем можно получить при сжигании
бездымного пороха в открытом виде. Размер пламени зависит от
количества сжигаемого пороха.
Желтое пламя можно получить при сжигании газа пропана;
форма и размер его зависят от конструкции горелочного устройства.
Бездымное пламя красного огня получают от сжигания состава,
изготовленного по рецепту:
Азотнокислый стронций	81%
Шеллак	19%
Пламя зеленого цвета без дыма получают от сжигания состава,
изготовленного по рецепту:
Азотнокислый барий	84%
Шеллак	16%
82
Дымы также должны быть разного цвета и интенсивности.
Лучше всего для этих целей пользоваться порохом. Так, напри-
например, вспышка черного пороха дает интенсивный клуб белого дыма.
Клубы красного, синего и оранжевого дыма получают от сжига-
сжигания пороха цветного дыма, помещенного в маленькие железные
баночки с крышками, имеющими отверстия для выхода дыма.
Величина дымового облака зависит ст размера дымовой банки
и количества сжигаемого пороха.
Очень часто при съемке сказочных фильмов приходится делать
мгновенные искристые вспышки. Их получают при сжигании смеси
мелкозернистого дымного пороха с чугунной стружкой среднего
размера (толщина 0,5 мм, длина Б мм, ширина 2 мм). Смесь делается
в следующих весовых отношениях:
Порох дымный 	60 г
Чугунная стружка	40 г
Воспламенение огневых искристых и дымовых составов должно
быть только электрическим.
Съемка сказочных кадров, в которых происходит внезапное
появление или исчезновение действующих лиц и различных пред-
предметов, проводится с использованием определенных технических
приемов. Так, например, для того чтобы снять внезапное появ-
появление человека, в определенном месте кадра производят один
из видов вспышки (огневой, искристой или дымовой) с одно-
одновременным сокращением щели обтюратора аппарата, при этом
кадр постепенно уходит в затемнение, на короткое время рабо-
работа съемочной камеры приостанавливается. При закрытом обтю-
обтюраторе отматывают отснятую пленку до места, где была сделана
вспышка, и на эту же пленку снимают актера.
В результате на экране сначала видна вспышка, из которой
появляется актер.
Такие кадры могут быть сняты и по способу стоп-камеры с
использованием тех же огневых, искристых и дымовых вспы-
вспышек.
Обязательным элементом пиротехнического оформления всякого
сказочного фильма являются огневые эффекты, различные по
форме, цвету и плотности. Примером этого может служить фильм
«Сорочинская ярмарка» с его фантастическим эпизодом «заколдо-
«заколдованное болото», из которого появлялось огнедышащее чудовище.
Для создания этого эпизода в павильоне был сооружен водоем
площадью 16 ж2 и глубиной 90 см. В центре его на рычажном подъем-
подъемнике было установлено сделанное из дерева чудовище. В его пасть
был вставлен заряд, состоящий из патрона и пламенного состава.
Патрон представлял собой картонную гильзу, в которую поме-
помещался вышибной заряд G г дымного пороха и звездка белого огня).
На патрод надевался резиновый мешочек, в который засыпалось
150 г пламенного состава, приготовленного из смеси бездымного
пороха G0%) и состава черного дыма C0%).
6* 83

На пламенный состав помещался запальный заряд, состояв-
состоявший из электрозапала без оболочки и 5 г дымного пороха. Заряд
прочно закреплялся в горле чудовища, откуда провода электро-
электрозапала выводились через воду к основной магистрали. Поверхность
водоема была покрыта водорослями.
Бурление воды достигалось сжатым воздухом, подаваемым из
баллонов через шланги высокого давления, а эффект- испарения
Фото 15. Появление чудовища из болота (кадр из фильма «Сорочинская
ярмарка»)
воды осуществлялся сжиганием погруженных в водоем шашек
белого дыма небольшого размера (высотой 100 мм и диаметром
60 мм). В баночки засыпалась дымовая смесь следующего состава:
Хлористый аммоний	45%
Хлорат калия	25%
Антрацен	30%
Для осуществления эффекта испарения в водоем было погру-
погружено 8—10 зажженных шашек.
Съемка кадра начиналась с момента, когда шашки белого дыма
и сжатый воздух создавали эффект кипящей воды. По особой
команде подъемников поднималось из воды чудовище, и, как
только у поднятого чудовища открывалась пасть, с пульта давался
ток. Сразу же из пасти вырывались клубы черного дыма и язык
пламени, а спустя 6—7 сек сквозь огонь и дым вылетал огненный
шар. В момент его приземления прекращалась работа съемочной
камеры. На место падения огненного шара укладывался заряд
искристой вспышки, и снова включалась камера. Немедленно вос-
воспламенялся заряд и на месте падения огненного шара появлялся
клуб белого дыма с крупными желтыми звездочками. Съемка вто-
вторично останавливалась. На место, где была вспышка, вставал актер,
одетый чертом, и снова включалась камера. Так по способу стоп-
камеры снимался эпизод появления черта из огненного шара,
выброшенного болотным чудовищем.
В былинно-сказочном фильме «Илья Муромец» огонь, выры-
вырывавшийся из пасти семиглавого змея, создавался путем подачи
распыленного керосина на капсюль распылительной форсунки.
Воспламенение керосина производилось раскаленной никелиновой
/	/ /(газу
Гарелка Ксжатлощ
'	воздуху
Рис. 41. Голова дракона с газовой горелкой
спиралью. Величина языка пламени зависела от силы давления,
которым выбрасывался распыленный керосин.
Для создания этого эффекта можно пользоваться также пропа-
пропаном. Газ подается под давлением 6 am на горелки, помещенные
в пасти чудовища, и воспламеняется раскаленной спиралью (рис. 41).
Неожиданное появление и исчезновение в декорации огня
проще всего осуществить путем сжигания небольших зарядов без-
бездымного пороха, засыпанного в хлопчатобумажные мешочки, вос-
воспламеняемые электричеством. Для этой же цели можно использо-
использовать газ пропан, подаваемый из баллонов по системе шлангов высо-
высокого давления на горелки, размещенные в разных местах декора-
декораций. Над каждой горелкой устанавливают маленькую никелиновую
спираль, с помощью которой воспламеняют газ.
В фильме «Марья-искусница» эффект кипения озера был осуще-
осуществлен более простым и дешевым способом, несмотря на большие
размеры водоема. Это было достигнуто погружением в воду неболь-
небольших кусков концентрированного сухого льда. 10—12 кусков
льда размером 10X 12 см при погружении в воду выделяли большое
количество углекислого газа. Получался эффект кипения воды.
В фильме «Сорочинская ярмарка» съемка эпизода «в шинке» со-
сопровождалась проведением целого ряда пиротехнических эффектов.
Шинок заполнен веселыми подвыпившими посетителями, вдруг
от пола оторвался клуб белого дыма с золотистыми звездами.
Все замерли. Съемочная камера остановлена. На место вспышки
85

встал актер, одетый чертом, и вновь включена камера. Так был
снят кадр появления черта в шинке. Черт сел за стол, ему подали
тарелку с галушками. Опять дана команда на остановку камеры.
Вместо актера посадили чучело с открытым ртом, у которого со сто-
стороны затылка ко рту был подведен и закреплен железный желобок.
На желобок укладывали специальные шарики (диаметром 15 мм),
сделанные по следующему рецепту:
Азотнокислый барий 		50%
Декстрин		14%
Алюминиевый порошок		6%
Чугунные опилки 		30%
ЖелоВок с шариками
Полученную смесь разводили водой до состояния густого теста,
и из него делали шарики, которые затем высушили. Эти шарики
клали в тарелку, стоявшую перед
чучелом, и в желобок. В желобке ша-
шарики удерживались железной зад-
задвижкой. Шарики, находившиеся в
желобке и на тарелке, воспламеня-
воспламенялись бенгальской свечкой; горящие
шарики падали из открытой пасти
чучела в тарелку. С этого момента
включалась камера, работавшая по
способу обратной съемки. В резуль-
Рис. 42. Черт с огненными
галушками
Рис. 43. Схема создания огненной
струи из штофа:
1 — состав; 2 — электрозапал; 3 — глиня-
глиняная пробка; 4 — сопло; 5 — горло штофа
тате на экране мы видим огненные галушки, летящие из тарелки
в пасть черту (рис. 42).
В этом эпизоде был снят еще один интересный кадр: черт схватил
большой штоф с вином, и из штофа забил огненный фонтан. Для
создания этого эффекта были изготовлены фонтаны белого огня,
гильзы которых имели диаметр, равный размерам отверстия гор-
горлышка штофа. Эти гильзы набивали при легкой прессовке следую-
следующим составом:
Хлорат калия 	 50 г
Алюминий в пудре	50 г
Запальным слоем состава являлась пороховая мякоть, ослаблен-
ослабленная угольнодревесной пылью:
Пороховая мякоть	70 г
Уголь древесный	30 г
Выходное сопло фонтанов забивалось пороховой мякотью. На нее
укладывался электрозапал без оболочки. Вставленная в горло
штофа гильза маскировалась бумажной наклейкой, имитировавшей
пробку.
Тонкие провода от запала, выведенные из фонтана, заклеивались
под этикетку штофа. В кармане актера, игравшего черта, помещали
батарейку карманного фонаря, Ьт которой через рукав были про-
пропущены два тонких звонковых провода. Один конец подключали
к проводу электрозапала, а другой хорошо зачищали и наматывали
на палец актера. Второй конец электрозапала немного выходил
из-под этикетки и был освобожден от изоляции. Достаточно было
коснуться его проводом, закрученным на пальце актера, как сразу
же из горлышка штофа вырывался огненный фонтан (рис. 43).

1 Подробно о фейерверках см: Ф. В. Степанов, Пиротехника.
Курс фейерверочного искусства, Спб., 1894; П. С. Ц и т о в и ч, Опыт рацио-
рациональной пиротехники, Спб., 1894; Н. Николаев, Пиротехник-люби-
Пиротехник-любитель, 1899; В. М. Солодовников, Пиротехника (производство и сжи-
сжигание фейерверков), Оборонгиз, М.— Л., 1938.
ГЛАВА VII
ФЕЙЕРВЕРКИ"
Фейерверк как изделие массово-увеселительного зрелища заро-
зародилось в Древней Греции в виде потешных огней. В Индии они
назывались бенгальскими огнями, которые применялись для укра-
украшения торжественных шествий. В России фейерверки появились
в XVI веке на пышных дворцовых приемах.
Фейерверки бывают дневные, вечерние, ночные, домашние
и водяные.
Дневные фейерверки состоят из ракет, лейскугелей
с начинкой из пороха цветного дыма или с парашютами (бумажными
или шелковыми) и разноцветными надувными бумажными фигурами.
Дневной фейерверк может быть звуковым, то есть с пороховым
или магниево-алюминиевым зарядами, производящими в воздухе
мощные звуковые разрывы, или со свистками.
Лейскугели, или мощные огневые сигналы, состоят из мортиры
и картонного стакана. В картонный стакан помещают вышибной
заряд дымного пороха весом 20—75 г. В порох вводят электрозапал
или пороховой фитиль (стапин). Затем на вышибной заряд поме-
помещают плотно склеенный картонный шар, который заполняют хлоп-
хлопчатобумажными мешочками, пропитанными огнестойким рас-
раствором; каждый мешочек имеет деревянную колодочку, в которую
вклеен кусочек огнепроводного шнура длиной 1-—2 см. Мешочки
заполняют порохом цветного дыма.
Для воспламенения мешочков с цветным порохом в картонный
шар засыпают 20—30 г дымного пороха и вклеивают огнепроводный
шнур длиной 2—3 см.
Такой шар, выброшенный из мортиры пороховым зарядом, про-
пролетев 80—100 м, взрывается. Из клуба белого дыма в разные сто-
стороны, как щупальца, разбрасываются длинные лапы цветного дыма.
Лейскугели дневного действия могут быть и шлаговыми; при
этом картонный воздушный шар заполняется смесью равных частей
магния и бертолетовой соли или смесью алюминиевой пудры и азот-
азотнокислого бария в тех же весовых отношениях.
Свистки, которыми снаряжаются картонные шары воздушных
зарядов лейскугелей, представляют собой картонную гильзу
длиной 10 см с внутренним диаметром 8 мм. В гильзы слегка запрес-
запрессовывают пикрат калия, который приготовляют следующим об-
образом.
В крутой кипяток при помешивании засыпают смесь равных
частей пикриновой кислоты и углекислого калия (поташа). Затем
смесь хорошо перемешивают деревянной лопаткой и кипяток сли-
сливают. Остается светло-желтый порошок — пикрат калия, кото-
который высыпают на лист картона и высушивают. Пикрат калия очень
чувствителен к механическим воздействиям, поэтому, работая
с ним, нужно быть очень осторожным. Набивать гильзы нужно
без особых усилий и только деревянным инструментом. Верхнюю
часть гильзы запрессовывают пороховой мякотью, ослабленной
древесным углем, с другой стороны гильзу забивают порошком
сухой белой глины.
Готовые свистки укладывают в воздушный шар, так же как
мешочки с порохом цветного дыма. Изделия дневного фейерверка
монтируют в батареи, из которых ведется обстрел воздушного-
пространства.
Вечерне-ночной фейерверк состоит из простых
фейерверочных изделий в виде ракет с различной начинкой: бура-
бураков, лейскугелей, римских свечей, различных фонтанов, простых
колес, жаворонков, фальшфейеров разного огня, бенгальского огня
дымного и бездымного разного цвета, а также сложных фигур в виде
мельниц с различными финалами, декоративных колес, глобусов,
капризов, драконов, распадающихся звезд, сияний и т. д. Фейер-
Фейерверки бывают декоративно-тематическими в виде различных лозун-
лозунгов, транспарантов, портретов и больших тематических фейерве-
фейерверочных картин, сделанных из свечей огня разного цвета с краси-
красивым фонтанирующим финалом.
Изделия воздушного фейерверка имеют различную начинку:
римские свечи с разноцветными звездками, фонтаны бриллиантовые
или белого огня, ракеты со звездками, швермерами, дождем, с метео-
метеорами, со шлагом и свистками; с такой же начинкой бывают бураки
и лейскугели.
Римская свеча представляет собой картонную гильзу
длиной 30—50 см с внутренним диаметром 12—25 мм. С одной сто-
стороны гильза имеет глиняную пробку, на которую засыпается вышиб-
вышибной заряд дымного пороха @,25 г). На первую дозу вышибного
заряда опускается звездка, имеющая дистанционно-запальную

трубку в виде кусочка огнепроводного шнура. На звездку кладется
тонкий картонный пыж, имеющий в центре запальное отверстие,
на которое засыпается следующая доза вышибного заряда, на вышиб-
ной заряд опускается очередная звездка, на нее последующая доза
вышибного заряда и картонный пыж с отверстием, и так до самой
вершины гильзы. Вес вышибного заряда постепенно увеличивается
до 1,25 г, так как уменьшается сопротивление. На последнюю звездку
засыпают 1,25 г дымного пороха, вставляют электрозапал без обо-
оболочки и гильзу заклеивают бумажным кружком.
Ракета состоит из трех основных частей: силового патрона,
начинки и хвоста балласта.
Реактивно-силовой патрон представляет собой картонную
гильзу плотно клеенной катки различного калибра — 12—30 мм.
В гильзу прессуют сильно действующий состав, сделанный по одному
-из рецептов:
I
Азотнокислый калий	75 г
Сера 	 12 г
Уголь древесный	36 г
II
Азотнокислый калий	625 г
Сера 	85 г
Уголь древесный	300 г
Запрессовка состава производится на ракетном стержне.
В начальной части реактивно-силовой заряд имеет пробку из белой
сухой глины. На пробку прессуют сильно действующий состав,
высота которого равна высоте стержня; дальше идет слой глухого
состава, являющегося дистанционно-зажигательной частью начинки
ракеты. Начинка ракет бывает в виде разноцветных звезд, дождя,
швермеров, свистков, метеоров и т. д. Начинку укладывают в бу-
бумажный манжет, наклеенный на верхнюю часть гильзы реактивно-
силового патрона, слегка присыпают пороховой мякотью, затем
манжет затягивают суровой ниткой. К нижней части гильзы со сто-
стороны соплового отверстия проволокой крепят деревянную четырех-
четырехугольную рейку длиной 75—150 см.. Зажигание ракеты произво-
производится пороховым фитилем или электрозапалом.
Бурак представляет собой картонную мортиру с крепким
глиняным дном. На дно мортиры помещают вышибной заряд дым-
дымного пороха, в который вводится кусок стапина или электрозапала.
Вес вышибного заряда определяется калибром бурака и примерно
равен 40—80 г при диаметре гильзы 160—350 мм.
На вышибной заряд кладется пыж из плотного картона, имею-
имеющего отверстия, через которые переплетены стапиновые нити.
На пыж засыпают слой пороховой мякоти и кладут начинку —
звездки разного огня или дождя, швермеры, свистки; сверху все
это присыпают пороховой мякотью, закрывают плотным картон-
картонным пыжом и заклеивают бумажным кружком. Из отверстия в ниж-
"90
ней части мортиры выводят запальный стапин или концы электро-
электрозапала.
Лейскугель состоит из двух частей — мортиры и воз-
воздушного заряда. Мортира представляет собой картонный или ме-
металлический стакан любого диаметра (калибра), на дно кото-
которого помещают вышибной заряд дымного пороха весом 20—75 г,
в который введен запальный стапин или электрозапал без оболочки.
На вышибной заряд кладут картонный шар с начинкой из разно-
разноцветных звездок, дождя, метеоров и т. д. Начинку засыпают порохо-
пороховой мякотью и мелкозернистым порохом. В одно из полушарий
вклеивают кусочек огнепроводного шнура длиной 1,5—3,5 см, яв-
являющейся дистанционной трубкой воздушного заряда. Наружный
конец огнепроводного шнура срезан заподлицо и подмазан поро-
пороховым тестом. Сверху стакан имеет картонную крышку, которая
открывается при пуске лейскугеля. При пуске картонный стакан
воздушного заряда опускается в мортиру. Воспламеняется лейс-
лейскугель пороховым фитилем или электрозапалом. Силой действия
вышибного заряда воздушный шар выбрасывается в воздух и, про-
пролетев 60—100 м, раскрывается шапкой красивых разноцветных
звезд.
Фонтаны бывают бриллиантового и белого огня. Они пред-
представляют собой картонную гильзу, в которую запрессован состав
бриллиантового или белого огня, рецепты которых приведены ниже:
Для бриллиантового огия
I
Пороховая мякоть	100 г
Чугунные опилки 	 80 г
II
Пороховая мякоть	100 г
Чугунные опилки 	 100 г
III
Пороховая мякоть	100 г
, Чугунные опилки	50 г
Для белого огня
Хлорат калия 	 100 г
Алюминий в порошке	100 г
С одной стороны фонтан имеет 20-лш пробку из белой глины
с сопловым отверстием (диаметр соплового отверстия равен х/з
калибра гильзы). С другой он наглухо забивается сухой белой
глиной. Со стороны соплового отверстия на гильзу наклеивается
бумажный манжет, а сопловое отверстие перед наклеиванием ман-
манжета разрабатывают разверткой и забивают пороховой мякотью,
на которую насыпают 1 г дымного пороха и вставляют запальный
91

стапин или электрозапал без оболочки, после чего бумажный ман-
манжет перетягивают суровой ниткой.
Ф о р с ы — такое же фейерверочное изделие, как и фонтаны,
но состав форсов более сильный. Рецепты составов для форсов
приведены ниже:
I
Пороховая мякоть	100 г
Уголь древесный мелкий	13 г
Уголь древесный крупный	10 г
II
Азотнокислый калий	75 г
Сера 	 12 г
Уголь древесный	32 г
Фальшфейер представляет собой бумажную гильзу с
деревянной ручкой, в которую запрессован состав соответствующего
огня, рецепты которых приведены в табл. 18.
Таблица 18
Состав для фальшфейеров цветных огней, %
Наименование
компонентов
Азотнокислый калий
Азотнокислый строн-
стронций
Азотнокислый барий
Антимоний
Углекислый натрий
Щавелевокислый
натрий
Хлорат калия
Хлорноватокислый
барий
Сера
Шеллак
Древесный уголь
Белый
огонь
I | 2
69
14
17
75
23,5
1,5
Красный
огонь
1
52
23
20
5
2
61
16
21
2
Же;
тый огонь
I | 2
70
9
19
2
72
5,5
22,5
3
40
50
10
Зелены
I
57
22
21
2
62
17
21
S огонь
3
62
16
22
4
70
20
10
Запрессованную составом гильзу в верхней части заклеивают
бумажным кружочком. Цвет огня отмечается цветными бумажными
кольцами, наклеиваемыми на верхнюю часть гильзы.
Колеса и мельницы представляют собой соединение
фонтанов и форсов, смонтированных на деревянной конструкции.
Форсы силой действия своего состава приводят в движение колеса
и мельницы. Фонтаны, закрепленные на колесе и мельнице, своим
искристым огнем украшают их.
Сложные фигуры представляют собой соединение раз-
различных фейерверочных изделий, смонтированных на специальных
92
деревянных конструкциях. Все они должны быть вращающимися.
Поэтому форсы, укрепленные на них, должны быть мощными
и большого калибра. Если фигура чрезмерно велика и тяжела, то
в целях увеличения силы ее движения к первым двум форсам под-
подключают параллельно две ракеты средней мощности. Они дадут
начальный рывок движения фигуры. Всякая сложная фейервероч-
фейерверочная фигура должна иметь шарикоподшипники, которые обеспечи-
обеспечивают ровное легкое движение ее.
Всякая сложная фигура складывается из фейерверочных изде-
изделий, таких как форсы, * фонтаны разного огня, римские свечи,
фигурные свечи разного огня, а также лейскугели и бураки неболь-
небольшого калибра. Монтаж постепенного воспламенения отдельных
изделий и групп осуществляется пороховым фитилем (стапином)
в бумажной трубке.	>
Тематически-декоративный фейерверк
представляет собой совокупность различных лозунгов, декоративно-
каркасных изображений, связанных с огненно-контурными кар-
картинами и портретами.
Буквы для лозунгов делаются из фигурных свечей нужного
цвета.
Фигурная свеча представляет собой бумажную трубку
диаметром 8—10 мм и длиной 80—100 мм, в которую легко запрес-
запрессовывают состав, изготовленный по рецептам, указанным в табл. 19.
Таблица 19
Составы для <]
Наименование компонентов
Азотнокислый стронций
Азотнокислый барий
Азотнокислый калий
Хлорат калия
Углекислый стронций
Хлорноватокислый барий
Двууглекислый натрий
Двууглекислый калий
Горная синь
Полусернистая медь
Сера
Древесный уголь
Антимоний
Углекислая медь
Красный
огонь
51
28
19
2
2
48
37
15
игурных свечей
Зеленый
огонь
1
40
40
20
2
53
24
23
Бе
. %
1ЫЙ
огонь
I
68
15
17
2
70
18
12
Же
лтый
огонь
I
56
27
17
2
70
9
19
2
Синий
огонь
I | 2
53
28
2
17
53
2
15
30
Гильза, набитая составом, в верхней части заполняется 3-лш
слоем пороховой подмазки. Готовые свечи наклеивают на картон-
картонные полосы с интервалом 10—12 см. Свечи между собой соединены
стапином в бумажной трубке. Места соединения стапина со свечой
93

заклеивают бумажной полоской. В целях предотвращения загора-
загорания картонных полосок и деревянной бутафории необходимо на дно
гильзы запрессовывать 2-см слой сухой белой глины. Такими гото-
готовыми полосами и обиваются буквы, из которых складываются
слова и контуры декоративных картин.
Портреты бывают контурно-свечные или рисованные на холсте,
пропитанном огнестойкими веществами. Портрет, натянутый на
раму, закрывается крышкой, на которой закрепляется сложная
мельница и веер из фонтанов. Крышка держится на стапине, кото-
который находится в бумажной трубке. С обратной стороны рамы укре-
укрепляют факел белого огня, который силой света пламени просвечивает
портрет при открытой крышке. Факел представляет собой бумаж-
бумажную трубку с запрессованным составом, изготовленным по одному
из рецептов:
I
Азотнокислый барий	150 г
Хлорат калия	100 г
Сера	18,5 г
Магний в порошке	 3 г
II
Азотнокислый барий		35%
Азотнокислый калий		45%
Идитол		10%
Магний в порошке		10%
Тематически-декоративный фейерверк сжигается по сценарной
программе и представляет собой красивейшее огневое представле-
представление (фото 16).
К домашнему фейерверку относятся изделия,
которые безопасны не только в обращении с ними, но и в противо-
противопожарном отношении. К ним относятся: митральезы с конфетти,
елочные бенгальские огни и бездымные цветные огни.
Митральеза с конфетти представляет собой кар-
картонную гильзу с донышком и веревочной петлей, идущей через-
отверстие в донышке, концы петли проходят через каплю воспла-
менительного состава, изготовленного по рецепту:
Хлорат калия		75%
Антимоний 		15%
Фосфор красный		8%
Декстрин		2%
Фосфорный состав очень чувствителен ко всяким внешним
воздействиям, поэтому при работе с ним необходимо быть очень
аккуратным и осторожным. Приготовляют его в небольших коли-
количествах. Делается это так: сначала смешивают отвешенные
количества мелкорастертой и просеянной бертолетовой соли с дек-
декстрином, который после смешения разводится водой до жидкого
теста, затем засыпают нужное количество антимония и красного
94
фосфора и все тщательно перемешивают. Этим тестом на конце
шпагатной петли делается капля, которая, высыхая, твердеет.
В гильзу засыпают конфетти и сверху заклеивают бумажным кру-
кружочком, снаружи митральезу оклеивают разноцветной бумагой.
Фото 16. Фейерверочная картина «Три богатыря»
Если дернуть за петлю рукой, то от трения шпагата капля
состава воспламенится и силой своего действия выбросит из гильзы
конфетти.
Елочные бенгальские свечи представляют собой
стальную проволочку с нанесенным на нее слоем специального
теста высотой 10—12 см и толщиной 6—8 мм. Рецепты теста при-
ведеры ниже:
I
Азотнокислый барий 		50%
Декстрин		14%
Алюминиевая пудра		6%
Чугунные опилки вороненые 		30%
II
Азотнокислый барий		50%
Декстрин		14%
Магний в порошке		6%
Опилки чугунные 		30%
Приготовленную смесь разводят водой (в любой посуде) до
теста средней густоты. Затем в тесто погружают собранные в раму
95

металлические проволочки. Обмакивание повторяют три раза
и каждый раз хорошо просушивают.
К домашним фейерверкам относятся также бенгальские
бездымные огни, изготавливаемые по рецепту:
Для красного огня
Азотнокислый стронций	81%
Шеллак	19%
Для зеленого огня
Азотнокислый барий	84%
Шеллак	16%,
Смеси бенгальских огней сжигают в помещениях в небольших
количествах на тарелках, дно которых засыпается небольшим слоем
сухого песка.
К бенгальским огням, сжигаемым в помещениях, относятся
и спиртовые разноцветные огни, которые готовят по приведенным
ниже рецептам:
Для красного огня
Хлористый стронций	50%
Спирт 96°	50%
Для зеленого огня
Хлористый барий	50%
Спирт 96°	50%
Для желтого огня
Хлористый натрий	50%
Спитр 96°	50%
Для голубого огня
Хлористый калий	50%
Спирт 96°	50%
Для белого огня
Скипидар чистый	20%
Спирт 96°	80%
Спиртовой раствор того или иного химического реактива за-
заливают в небольшом количестве в любую посуду, прикрыв его
сеткой, через которую пропускается хлопчатобумажный
фитиль.
Водяной фейерверк представляет собой простые фейерверочные
изделия: фонтаны разного огня, римские свечи, бураки небольшого
калибра и простые китайские колеса. Эти изделия крепят на ворон-
воронкообразных картонных поплавках, пропитанных раствором стеарина,
или же на деревянных поплавках различной формы, которые удер-
удерживают их на поверхности воды.
96
В кинофильмах фейерверки используются редко.
Фейерверк красив, если он сжигается на темном фоне; снимать
же его оторванно от общего действия неинтересно. Снимать фей-
фейерверк на площадке, освещенной прожекторами, не рекоменду-
рекомендуется, так как он теряет красочный эффект.
Фейерверочные изделия для киносъемки должны быть макси-
максимально яркими, с минимальным количеством выделяемого ды-
дыма, и сжигание их производится с учетом движения воздуха,
то есть при съемке движение воздуха или ветра должно быть от
аппарата, тогда дым от фейерверка не будет попадать на съемоч-
съемочную площадку и не будет перекрывать происходящее действие
в кадре.
7 В. Л. Лих

ГЛАВА VIII
ПИРОТЕХНИКА
В МАКЕТНО-КСМБИНИРОВАННЫХ СЪЕМКАХ
В процессе съемки отдельных кинофильмов очень часто при-
приходится сталкиваться с явлениями, создание которых на натуре
и в реальных размерах сопряжено с огромными трудностями,
затратой большого количества рабочей силы, времени и средств.
Это — съемки общих планов пожаров сел, городов, нефтяных
промыслов; авиабомбежек больших промышленных объектов,
железнодорожных узлов, воздушных и морских боев с гибелью
самолетов и боевых кораблей; съемки запуска космических ракет
и стратопланов.
Иногда же необходимо показать в фильме явления, которые
в естественных условиях снять почти невозможно (например, из-
извержение вулкана, землетрясение).
Подобные съемки производятся отделом комбинированных съе-
съемок киностудии с применением макетов.
Редкие комбинированные съемки обходятся без применения
пиротехники. Пиротехнические эффекты оживляют макет. Туманы
над поверхностью макета, дымок из труб жилых построек и пред-
предприятий, огонь пожарищ, взрывы, разрушающие и уничтожающие
многие строения и сооружения, делают маленькую съемочную
площадку с игрушечными домиками, железнодорожными состава-
составами, пролетающими по струнам макетными самолетами естест-
естественной.
Приведем примеры создания пиротехнических эффектов на маке-
макетах при комбинированных съемках.
Слоистые стойкие туманы на макетах создаются аэрозоля-
аэрозолями нефтепродуктов, гонимых из генератора малой мощности
углекислым газом, который удерживает их над поверхностью ма-
макета.
Дымы из труб жилых строений и промышленных предприятий
получают от сжигания небольших кусочков огнепроводного шнура
или дымовых сухарей, изготовленных по рецепту:
98
Хлористый аммоний	33%
Хлорат калия	41%
Канифоль	26%
Зажженный кусочек огнепроводного шнура или дымовой сухарь
кладут в металлическую^амеру, на которой стоит заводская труба,
или в камеру, соединенную металлической трубкой с дымовой тру-
трубой строения. Маленький дымок, выходящий из труб, создает пол-
полную иллюзию действующего предприятия или жилого дома (фото 17).
Труднее создать на макетах эффекты стихийного бедствия:
пожары населенных пунктов, извержения вулканов и землетрясе-
Фото 17. Кадр макета предприятия с дымящимися заводскими трубами
ния. Например, съемки пожара Москвы 1812.года, снятого на
большом павильонном макете для фильма «Кутузов», производи-
производились следующим образом. В павильоне на площади в 50—60 м2
был построен макет старой Москвы, с деревянными домиками,
множеством церквей и извилистой Москвой-рекой, отделяющей
Замоскворечье от древнего Кремля. Кадр снимался несколькими
•камерами. Основная камера устанавливалась на стреле крана
и вела съемку с движения. Все съемочные аппараты имели разные
первые планы и разную оптику.
Съемка пожара производилась ускоренным (рапидным) спо-
способом — при частоте съемки 60—80 кадров в секунду. Основная
камера, снимающая кадр с движения, начинала съемку с деталей
кремлевских башен. Пройдя над стенами, через многоглавые
купола Успенского собора и колокольню Ивана Великого, она оста-
останавливалась у Спасской башни с видом на горящее Замоскворечье.
7* 99

Деревянные маленькие домики и силуэтные изображения строе-
строений из фанеры на горизонте, сделанные в масштабе 1 : 20—1 : 30 на-
натуральной величины, создавали кварталы макетного города.
Огневые и дымовые очаги, разбросанные по макету, при горении
создавали впечатление пожара большого города. Организация
пиротехнических работ производилась так. На земляной основе
макета среди строений насыпали удлиненные кучки составов белого
и черного дыма (см. главу II). Дымовые составы воспламеняли
посредством электрозапалов, вставленных в запальную смесь,
изготовленную по рецепту:
Хлорат калия 	 50%
Мука пшеничная	50%
Отдельные домики и фанерные силуэты обкладывали намоченной
в керосине паклей или ватой. За некоторыми домиками уклады-
укладывали кучки пламенно-искристых составов, сделанных по одному
из рецептов:
Хлорат калия	50 г
Нафталин	40 г
Уголь древесный 	 10 г
II
Азотнокислый калий		75 г
Нафталин		28 г
Уголь древесный		12 г
Сера 		13 г
Кроме того, среди макетных строений насыпали кучки смеси
бездымного пороха G0%) с нафталином C0%) или с составом
шашек черного дыма (бездымного пороха — 60%, состава черного
дыма — 40%).
Пламенно-искристые составы, размещенные за отдельными строе-
строениями, воспламеняли с помощью запальной смеси электрозажига-
электрозажиганием. Смесь имела небольшую пороховую затравку. Количество огне-
огневых и дымовых очагов к горизонту увеличивали. В конце макета
размещали несколько кучек магниевого состава, создающего за-
зарево. Магниевый состав изготовлялся по рецепту.
Азотнокислый стронций	80%
Шеллак	16%
Магний в порошке	 4%
По команде: «Приготовились к съемке!» — пиротехники укла-
укладывали смоченную в керосине вату и паклю и подключали на пульте
источник питания (аккумулятор). По второй команде сначала вос-
воспламеняли дымы и, как только дым над макетом принимал нужное
состояние, зажигали керосиновые очаги. С этого момента начиналась
съемка кадра. Остальные огневые очаги во время съемки включали
постепенно. Дым, огонь, огне-искристые вспышки в глубине и боль-
большое ярко-красное зарево создавали картину громадного пожарища.
100
Все работы по созданию и организации таких съемок до начала
строительства макета согласовываются с пожарной охраной. Кроме
того, при организации макетной комбинированных съемок в павиль-
павильоне особое внимание нужно уделять соблюдению противопожар-
противопожарных мер:
1)	хлопчатобумажные глушения и холст, на котором нарисован
фон, должны быть пропитаны огнестойкими веществами;
2)	основой макета должен быть 10— 15-см слой песка;
3)	павильон и макет должны быть обеспечены средствами проти-
противопожарной безопасности: огнетушителями, ведрами с водой и
песком; в начале съемки должны быть подключены к гидрантам
рукава. Во время съемки в павильоне должны дежурить предста-
представители пожарной охраны.
Теперь расскажем об организации работ на съемке макета пожа-
пожарища на нефтепромыслах.
Перед зрителем на экране мелькают кадры, насыщенные бушую-
бушующим огнем и дымом, рвущимися к небу из нефтевышек огненными
фонтанами. То там, то тут вспыхивают огненные взрывы. Все сме-
смешалось в море огня и дыма, горящая нефть огненной лавиной дви-
двинулась вперед, уничтожая все на своем пути.
Макет строился на натуре. Он представлял собой рабочий
поселок, за которым были видны нефтяные вышки. Нефтяные
вышки представляли собой деревянные конструкции с горелочной
форсункой в середине, над форсункой проходила никелиновая
спираль, являющаяся электровоспламенителем. Наконечник горе-
горелочной форсунки соединен шлангом высокого давления с резервуа-
резервуаром, наполненным керосином.
Керосин из резервуара под давлением сжатого воздуха пода-
подавали по шлангам на горелку.
В установленных местах для огневых вспышек клали кучки
бездымного пороха, которые воспламенялись электричеством.
Отдельные огневые очаги на фоне создавали путем сжигания дре-
древесных стружек, смоченных керосином, и смеси бездымного пороха
с составом шашек черного дыма (бездымного пороха — 60%, состава
черного дыма — 40%).
Дома и постройки, которые должны гореть, обкладывали ватой
или паклей, смоченными в керосине, и к ним подводили электро-
электровоспламенители.
Горящую нефть заменяли водой, окрашенной в черный цвет.
На поверхность воды наливали 3-см слой смеси нефти с керосином.
Водоем с горящей нефтью размещали на возвышенности, и он имел
со стороны специально сделанного русла открывающиеся дверцы.
По команде: «Приготовиться к съемке!» — факелами воспламеняли
нефтяной слой в водоеме, включали ток на спирали горелок нефтя-
нефтяных вышек, подключали питание на пульте управления, уклады-
укладывали смоченную в керосине вату или паклю на макетных домиках
и зажигали их. Воспламеняли разложенные по макету небольшие
кучки состава черного и белого дыма.
101

Постепенно на форсунки вышек, из которых должны выбрасы-
выбрасываться огненные фонтаны, подавали керосин. Огонь, дым, огненные
фонтаны заполняли кадр. В момент максимального разгула огня
и дыма в кадре отворяли дверцы водоема, и горящая жидкость
устремлялась вперед, прямо на одну из съемочных камер, закрывая
огнем весь экран.
Такие съемки производятся рапидной камерой при частоте
съемки 50—80 кадров в секунду.
Извержение вулканов в кино также снимают на
макетах комбинированным способом. Такие кадры можно видеть
в фильмах «Дети капитана Гранта», «Девушка с Камчатки» и др.
Для съемки таких кадров в павильоне строят макет вулкана.
Эпизод извержения вулкана делится при съемке на четыре кадра.
В первом кадре снимают вулкан, курящийся белым дымком.
Для этого в вершине кратера макета закрепляют фарфоровую
чашку, в которую за несколько секунд до начала съемок наливают
10 г четыреххлористого олова или четыреххлористого титана
и 3—5 г жидкого аммиака, в результате реакции от вершины вул-
вулкана медленно, тяжело потянется белый дым. Помимо этого, в воз-
воздухе у вершины вулкана создают кольцо белого дыма из аэрозо-
аэрозолей нефтепродуктов, выброшенных в воздух углекислым газом
аэрозольного генератора. В кадре видим спокойно курящийся вул-
вулкан с парооблачным образованием у вершины вулкана (рис. 44, а).
Вторым кадром снимают вулкан, из вершины кратера которого
вырывается строго направленная вверх мощная струя белого дыма.
Для осуществления этого эффекта в фарфоровую чашку насыпают
небольшой слой песка, на который укладывают состав белого дыма,
изготовленного по одному из приведенных рецептов:
I
Хлористый аммоний	45%
Хлорат калия	25%
Антрацен	30%
II
Хлористый аммоний		50%
Хлорат калия		20%
Нафталин		20%
Уголь древесный		10%
Если необходимо ускорить процесс дымообразования, то дымо-
дымовую смесь присыпают песком. В вершине дымового состава палочкой
делают отверстие, в которое вставляют капсюль накаливания. Как
только состав будет воспламенен, быстрым движением шланга
у вершины кратера кладут кольцо дымового облака от аэрозольного
генератора (рис. 44, б).
Третьим кадром снимают начало извержения вулкана. При этом
из кратера появляются клубы огня и дыма, разбиваемые взрывами.
Из кратера вверх летят расплавленные' куски породы, вершина
вулкана окутана огнем и черным дымом (рис. 44, в).
102

Для осуществления этой стадии извержения в вершине кратера
вместо фарфоровой чашки закрепляют железную воронку, сделанную
из 1,5—2-мм железа (примерная длина воронки 30 см, диаметр
20 см). На дно воронки кладут заряд дымного пороха весом 20 г,
в который вставляют электрозапал. Заряд пороха присыпают слоем
песка в 2 см. На песок насыпают слой смеси бездымного пороха
с составом черного дыма, взятых в весовых отношениях 1:1.
В смесь кладут 15 г дымного пороха, который присыпают 2-см слоем
пламенного состава, изготовленного по рецепту:
Азотнокислый калий 		54%
Нафталин		28%
Сера 		8%
Уголь древесный		10%
В пламенный состав кладут сухари, изготовленные по одному
из рецептов:
I
Азотнокислый калий		57%
Азотнокислый барий		15%
Сурьма		11%
Алюминий	'	5%
Шеллак		5%
11
Азотнокислый калий		68%
Сурьма	 .	14%
Шеллак		9%
Магний		9%
Уложенные сухари присыпают слоем смеси состава черного дыма
G0%) с бездымным порохом C0%).
Состав черного дыма изготовляется по рецепту:
Хлорат калия	50%
Нафталин	40%
Уголь древесный 	10%
В последней стадии извержения вулкана создается тот же эффект,
что и при съемке предыдущего кадра, но с добавлением эффекта
движущейся раскаленной лавы. «Лава», двигаясь вниз, сжигает
и уничтожает все на своем пути. Чтобы изобразить текущую «лаву»,
в кратер добавочно устанавливают особый сосуд, имеющий три-
четыре выходных отлива. Сосуд снабжен поршневым насосом, при
помощи которого горящая «лава» выдавливается из кратера. «Лава»
имитировалась раствором химически чистого мела в смеси спирта
G5%) и скипидара B5%).
Количество мела определяется состоянием массы, имитирующей
«лаву»: она должна быть подобна негустой сметане.
По команде: «Приготовились к съемке!» — в сосуде зажигают
массу, имитирующую лаву, и, как только она хорошо разгорится,
в воздухе у вершины кратера кладут слой дымовых облаков, пода-
104
ваемых аэрозольным генератором малой мощности. По команде:
«Начали съемку!» — включают съемочные камеры. Одновременно
подают ток на зажигание огнедымового заряда в воронке. Как только
вершина вулкана будет охвачена огнем и дымом, приводят в движе-
движение насос, выдавливающий горящую массу из сосуда. Масса устре-
устремляется вниз, оставляя за собой огненную дорогу, на которой
бушует огонь и дым с летящими вверх горящими кусками породы
(рис. 44, г).
Съемка кадров извержения вулкана ведется рапидной камерой
при частоте съемки 60—80 кадров в секунду.
Взрывы и пожары железнодорожных эшелонов,
находящихся в движении""
Очень часто в кино путем макетно-комбинированных съемок
решаются сложные кадры и эпизоды баталий (например, взрывы
и пожары мчащихся железнодорожных эшелонов, взрывы мостов,
бомбежки населенных пунктов и промышленных объектов, воздуш-
Фото 18. Кадр, снятый на макете, из фильма «Всадники»
ные и морские бои). От профессионального опыта пиротехников,
от их подлинно творческой работы зависит качество того или иного
снимаемого кадра.
Рассмотрим организацию пиротехнических работ в макетно-
комбинированных съемках батальных кадров.
Перед нами поле с извилисто уходящим железнодорожным
полотном. Вдали над лесом показался белый дымок — это товарный
105

эшелон, двигаясь с большой скоростью, приближался все ближе
и ближе. Вдруг над одним из вагонов взметнулось вверх огромное
ярко-желтое пламя, полетели куски дерева и металла, мгновенный
рывок — паровоз и несколько вагонов, тяжело падая, поползли
под откос. Другая часть эшелона превратилась в беспорядочное
нагромождение сломанных и разбитых вагонов. Такой кадр был
снят на макете для фильма «Всадники» (фото 18).
Для съемки этого кадра в павильоне был построен макет пло-
площадью 20 мг с уходящим от аппарата железнодорожным полотном.
2-й контакт
>2-л щетка
Рис. 45. Схема организации взрыва поезда на макете:
'»— дымовая шашка; 2 — пороховые заряды; 3 — песок; 4 — электроконтакты;
5 — контактные щетки; 6 — электромагистраль
Эшелон представлял собой металлический паровоз и вагончики,
сделанные из легких драночек в 1/2бнатуральной величины, с метал-
металлическими колесами. Трубой паровоза была малая шашка белого
дыма. Она представляла собой железную трубку, в которую легко
запрессовывали состав белого дыма, изготовленного по рецепту:
Хлористый аммоний	25%
Антрацен	30%
Хлорат калия	45%
В верхнюю часть запрессованного состава вставляли кусочек
капсюля накаливания, который зажигали спичкой и с момента вос-
воспламенения слегка присыпали сухим песком, что увеличивало
интенсивность дымообразования шашки.
Вагон, который нужно взорвать, имел слабо закрепленные стены.
Крыша вагона была прорезана в нескольких местах. На полу вагона
укладывали заряд дымного пороха весом 20—30 г. Заряд присы-
присыпали песком, на песок укладывали кусочки деревянных деталей.
На свободной части пола насыпали по 150—200 г смеси бездымного
106
пороха G0%) с составом черного дыма C0%). Пороховой заряд
и огненно-дымовая смесь имели электрозажигание. Один из концов
электрозапалов подключали к ме-
металлической раме колес, а второй—
к контактным пластинам.
Контактная пластина порохо-
порохового заряда должна быть короче
контактной пластины огненно-ды-
огненно-дымовой смеси. Токовыми магистра-
магистралями служили рельс и два гвоздя,
к которым подключали источник
питания (аккумулятор или бата-
батарею) (рис. 45).
Движение поезда осуществля-
осуществлялось путем натяжения тонкой
стальной струны, прикрепленной
к заднему вагону и идущей под
составом между набитых шпилек,
вперед на ворот (фото 19).
Съемка такого кадра произво-
производится рапидной камерой при часто-
частоте съемки 30 — 50 кадров в секунду.
Взрыв железнодорож-
железнодорожного моста с движу-
движущимся по нему эшело-
эшелоном. Очень часто народные мстители — партизаны —в борьбе
с фашистскими захватчиками пускали их эшелоны под откос,
взрывая железнодорожные мосты. Такие кадры можно видеть в
фильмах «Молодая гвар-
гвардия», «Константин Засло-
Заслонов» и многих других. Сни-
Снимают их на макетах. Для
этого на натуре строят ма-
макет железнодорожного мос-
моста. Во время съемки через
мост пускают макетные по-
поезда, которые летят в реку
со взорванным мостом.
Масштабы макета могут
быть разными, мост строит-
строится из дерева и обрабатыва-
обрабатывается под металл. Если мост
небольшой, однопролетный
и имеет фермовое крепле-
крепление на опорных бетонных
быках, то для взрыва тако- п ., п	,
ГО моста ДЛИНОЙ ОТ 1 до РиС" 47> Схема разрушения фермы моста
2 М ДОСТаТОЧНО ПОДВЯЗаТЬ ; _ детонирующий шнур; 2 — электромагнстраль
Фото 19. Рабочий момент заряд-
зарядки макетного поезда
Рис. 46. Схема макета взрыва однопролет-
ного моста:
/ — заряд ВВ; 2 — электромагнстраль
107

Рис. 48. Схема взрыва макета двух-
пролетного моста:
/ — детонирующий шнур с электродетонато-
электродетонатором; 2 — электромагнстраль
два электродетонатора, которые взрывной силой перебьют концы
фермы моста, и мост рухнет вниз. Для создания изобразительного
эффекта момента взрыва в месте крепления электродетонатора со
стороны съемочной камеры в быке кладут пороховой заряд B0—30 г)
и присыпают сухим песком. Этот заряд подключают параллельно
с электродетонаторами (рис. 46).
Если во время съемки необходимо макетный мост силой взрыва
перебить пополам, то для этого следует макет моста в середине
переплести детонирующим шнуром или с четырех сторон подвя-
подвязать четыре параллельно включенных электродетонатора (рис. 47).
Если по требованию ре-
режиссера или оператора необ-
необходимо увеличить изобрази-
изобразительный эффект момента взры-
взрыва, то со стороны аппарата
внизу подключают пороховой
заряд в 20—30 г. Его слегка
присыпают сухим песком.
Можно вместо заряда дымно-
дымного пороха положить заряд
смеси равных частей магния
,	и бертолетовой соли. Вес маг-
магниевого заряда для такого моста не должен превышать 2—3 г.
Если нужно взорвать большой многопролетный мост, стоящий
на бетонных быках, и силой взрыва завалить две фермы, то для
этого к опорным концам двух ферм подвязывают по два электро-
электродетонатора, а верхнюю часть бетонного быка обхватывают двойной
петлей детонирующего шнура, конец которого подвязывают к
одному из электродетонаторов. Силой взрыва электродетонатора
и детонирующего шнура разрушается верхняя часть опорного быка
и опорные концы ферм. Взорванные фермы моста летят вниа
(рис. 48).
При увеличении размеров макета моста пропорционально уве-
увеличивают и вес взрывчатого вещества. При размере моста от 3 до 10 м
вес тротиловых зарядов должен колебаться от 30 до 200 г беа
электродетонаторов. В целях безопасности нужно пользоваться
электродетонаторами с бумажными гильзами.
Заряды взрывчатых веществ крепят на фермах со стороны съемоч-
съемочного аппарата с расчетом, чтобы раздробленные куски дерева
и сухого алебастрового раствора летели при взрыве в противополож-
противоположную от аппарата сторону. Съемка кадров взрыва мостов ведется
рапидной камерой при частоте 60—100 кадров в секунду.
Бомбежка населенных пунктов и промыш-
промышленных объектов. Кадры авиабомбежки населенных пунк-
пунктов и промышленных предприятий снять в естественных услови-
условиях невозможно. На выручку съемочному коллективу прихо-
приходят работники отдела комбинированных съемок и пиротехники
со своими огневыми и взрывчатыми средствами. Они в тесном
108
производственно-творческом содружестве и разрешают эти сложные
задачи. Все подобные съемки производят на макетах. Примером
таких съемок могут быть фильмы «Дни и ночи», «Эскадрилья № 5»,
«Жила-была девочка», «Отряд Трубачева сражается» и др.
Разберем организацию пиротехнических работ в макетно-ком-
бинированных съемках.
Макеты для осуществления таких съемок могут строиться и на
натуре и в павильонах. Такой макет может воспроизвести квартал
города, большое промышленное предприятие, электростанцию и т. д.
В основании макета, в местах, где должны взрываться авиабомбы,
выпиливают круглые отверстия, в эти отверстия закрепляют желез-
железные воронки. Размер их зависит от масштаба макета и строений.
В воронки вставляют заряды дымного пороха с электровоспламе-
электровоспламенителем и присыпают их сухой и хорошо пылящей землей. Вес
заряда 10—20 г. Взрывом этих земляных зарядов имитируют раз-
разрывы авиабомб, не попавших в цель. Воспламеняют заряды после-
последовательно.
Помимо таких зарядов в комплексе городского квартала должно
быть два-три горящих дома — эти пожары дополняют впечатление
бомбежки города. На первом плане снимаемого кадра заготавливают
один или два дома с прямым попаданием авиабомбы и разрушением
их. Такие дома строят из не связанных между собой деталей и кир-
кирпичей. Достаточно произвести рядом небольшой взрыв, как дом
рухнет. Для осуществления эффекта развала здания фундамент
макета ставят на заряд, помещенный в железной воронке. При
взрыве заряда здание рушится, поднимается пыль, что создает
иллюзию взрыва и обвала дома. Для увеличения мощности взрыва
внутри здания на основании макета укладывают пороховой заряд,
присыпанный хорошо пылящей землей. Этот заряд параллельно
подключен к заряду, заложенному под фундамент. Они воспла-
воспламеняются одновременно. Вес порохового заряда, уложенного
внутри здания, может быть 30—100 г и зависит от масштаба макета и
зданий.
При имитации бомбежки промышленных предприятий все
работы проводятся аналогичным образом; дополнительно создают
несколько огневых вспышек, сжигая в открытом виде бездымный
порох, насыпанный в кучки. За счет сжигания искристо-пламенных
и дымовых составов, разложенных в макетных домиках и за ними,
создаются большие пожары (фото 20).
Воспламенение всех зарядов на макете производится электри-
электрическим путем с пульта управления.
В фильме «Отряд Трубачева сражается» есть кадр прямого
попадания авиабомбы в здание железнодорожной станции. Взрыв
авиабомбы и разрушение здания снимали на макете комбинирован-
комбинированным путем. Все работы проводились следующим образом.
В макетном здании размером в '/го натуральной величины укре-
укрепили две железные воронки (высотой 40 см и диаметром 25 см).
В воронки уложили заряды дымного пороха весом 30—40 г. Заряды
109

засыпали сухой хорошо пылящей землей, а сверху уложили дере-
деревянные детали и щепки. Под уложенные деревянные детали и щепки
уложили по одному фанерному квадратику, от которых отходили
рейки, оканчивающиеся поперечной фанеркой, упирающейся в
среднюю часть фасадной стены макетного здания, сложенного
из отдельных гипсовых кирпичей и деталей, не закрепленных
между собой. Крыша здания была разрезана на части и также
не закреплена.
Фото 20. Бомбежка завода на макете
При воспламенении параллельно соединенных зарядрв вверх
летят пыль, деревянные детали, щепки и части крыши, а в сторону
аппарата валится часть фасадной стены. Все, вместе взятое, создает
картину взрыва авиабомбы при прямом попадании в здание.
Съемка воздушных и морских боев
Кадры воздушных и морских боев для художественных кино-
кинофильмов обычно снимаются на макетах путем комбинированных
съемок. Яркими примерами этого могут быть фильмы «Эскадрилья
№ 5», «Родина зовет», «Память сердца», «Крейсер «Варяг», «Адми-
«Адмирал Нахимов», «Петр Первый».
Разберем организацию этих работ при использовании средств
пиротехники для создания эффектов боя в воздухе и на море.
Воздушные бои. Основными элементами создания кадров
воздушных боев в кино являются макеты самолетов, огневые и взрыв-
110
ные средства и съемочная аппаратура с приспособлениями для
комбинированных съемок. Макеты самолетов бывают разными
и по размерам и по типам — истребители, штурмовики, бомбар-
бомбардировщики и др. Делаются макеты самолетов из дерева или алюми-
алюминия. Винтовые макеты имеют вращающиеся пропеллеры.
Опорой для удержания макетных самолетов в воздухе служат
стальные струны или капроновая леска, натянутые в воздушном
пространстве снимаемого кадра. Движение макетов в воздухе осу-
осуществляется за счет скольжения крепящих петель или роликов
по струнам или леске.
Проще всего осуществлять движение самолетов, когда они идут
по наклонной сверху вниз, сложнее, когда они «летят» строго гори-
горизонтально по натянутым струнам,— это осуществляется натяжением
очень тонкой струны, закрепленной намакет^и вороте, установлен-
установленном на съемочной площадке. Струны красят в цвет фона.
Иногда для пролетов макетных самолетов используют подвиж-
подвижные краны различной конструкции. На стрелах таких кранов в раз-
разном положении крепят макеты самолетов. С движением стрелы
крана в воздушном пространстве снимаемого кадра пролетают
закрепленные тонкой леской макеты самолетов.
Разрывы зенитных снарядов в воздухе в макетно-комбиниро-
ванных съемках имитируются специальными электрозарядами:
в рисовую бумагу завертывают 0,5 г смеси равных частей порошка
магния и бертолетовой соли и вставляют электрозапал без оболочки.
Проводники электрозапала коротко обрезают, и к ним подключают
тонкий обмоточно-трансформаторный проводник с эмалевой изоля-
изоляцией. Бумажку, в которую засыпана смесь и вставлен электро-
электрозапал, затягивают ниткой у основания колодочки электрозапала.
Заряд подвешивают в снимаемом воздушном пространстве и тонким
проводником с эмалевой изоляцией подключают к электромагистра-
электромагистралям, идущим с пульта управления.
Создать этот эффект на съемке можно и путем обстрела воздуш-
воздушного пространства огневыми зарядами малого калибра, которые
делаются по принципу мощных огневых сигналов, представляющих
собой мортиры диаметром 27—40 мм с вышибным зарядом весом
2—3 г. На пороховой заряд помещают маленький пустотелый шар,
склеенный из папье-маше. Внутрь шара засыпают смесь порошка
магния с бертолетовой солью, взятых в равных весовых отношениях.
Вес магниевого заряда равен 1—2 г. Дистанционной трубкой слу-
служит кусочек огнепроводного шнура длиной 0,5—1 см. Из таких
воздушных зарядов монтируются на деревянных колодках батареи,
которыми при последовательном воспламенении обстреливают воз-
воздушное пространство снимаемого кадра.
Эпизод воздушного боя делится съемкой на ряд кадров. Напри-
Например, кадры различных пролетов макетных самолетов, пролетов
макетных самолетов в зоне разрывов зенитных снарядов, взрывов
макетных самолетов в воздухе, пролетов горящих самолетов, паде-
падения и взрывов самолета при ударе о землю.
111

Пролеты макетов в зоне разрывов воз-
воздушных зарядов. По установленной камере определяют
воздушное пространство снимаемого кадра, в котором натягивают
в нужном направлении стальные струны или леску. На них подве-
подвешивают макетные самолеты. Устанавливают ворот, с помощью кото-
которого осуществляют движение самолетов в кадре. Облачность, если
это нужно, создают задымле-
задымлением воздушного пространст-
пространства аэрозолями от нефтепро-
нефтепродуктов, гонимых углекислым
газом, через шланг аэрозоль-
аэрозольного генератора малой мощ-
мощности. Съемка такого кадра
начинается сразу после задым-
задымления кадра.
Кадр пролета самолетов
в зоне разрывов воздушных
зарядов снимается так же,
но с дополнением разрывов
зарядов воздушных батарей,
установленных и пристрелян-
пристрелянных до начала съемки.
Взрыв самолета в
воздухе осуществляется
посредством съемки специаль-
специально заряженного макета само-
самолета. Самолет должен иметь
пустотелый корпус с тонкими
стенками, внутрь которого
кладут 2—3-г заряд смеси
равных частей магния и бер-
бертолетовой соли с электрозапа-
электрозапалом. Концы электрозапала
подключают к скобам или po-
port, _ о, п	ликам крепления макета.
Фото 21. Проле^макета горящего Электромагистралью макетно-
го взрывающегося самолета
являются струны, по которым
движется самолет. Кроме взрывного заряда в корпус самолета кла-
кладут состав черного дыма, зажигаемого запалом накаливания сра-
сразу с места начального движения самолета. В кадре пролетает само-
самолет, охваченный огнем и дымом, и в установленном месте взпы
вается.	^
Пролет горящего самолета в воздухе имитируется съемкой
макета самолета с горящим составом черного дыма в корпусе Этот
эффект можно осуществить, так же применяя шашки черного дыма
ЯаЛОГОо,?азмера' УкРепляемые под крыльями макета самолета
(фото 21).
U2
Съемка кадра проводится следующим образом: по команде- «При-
«Приготовились!» — капсюлем накаливания воспламеняют состав чер-
черного дыма или дымовые шашки. Как только состав или шашки
полностью воспламенятся, дается команда: «Начать съемку!» По
этой команде включают съемочную камеру и пускают самолет
Взрыв самолета при ударе о землю сни-
снимают путем пуска горящего самолета сверху вниз и взрыва поро-
порохового заряда, заложенного в месте падения самолета Вес заряда
определяется размером макетного самолета и примерно равен
ги—5U г, зажигание электриче-
ское. Заряд засыпают сухим пес-
песком. Воспламенение заряда
должно производиться сразу,
в момент соприкосновения с зем-
землей. Кадр снимается рапидной
камерой при частоте съемки 60
80 кадров в секунду (рис. 49).
Морские бои создают-
создаются в кино также на макетах
разных размеров, конструкций
и типов кораблей. Пиротехника
и здесь играет очень важную
роль. Ее средствами создают эф-
эффекты стрельбы из макетных
пушек, взрывы на воде и на ко-
кораблях, сопровождающиеся ог-
огромными пожарами (фото 22).
Макеты кораблей бывают
разными по своим размерам.
Одни можно снимать в неболь-
небольших студийных бассейнах, а
другие настолько велики, что
снимать их можно только в
больших водоемах (в озерах,
реках).
Для пушек или орудий ма-
макетных кораблей используют
куски металлических труб нужного диаметра и длины. С одной сто-
стороны трубы наглухо заваривают и в металлической пробке сверлят
д—4-мм отверстие, необходимое для вывода проводников электро-
электрозапала порохового заряда. Такой заряд представляет собой завер-
завернутый в рисовую бумагу заряд дымного пороха с электрозапалом
без оболочки. Вес порохового заряда зависит от калибра макетных
пушек и берется в пределах 0,5—10 г.
Все пушки имеют последовательное зажигание с единого пульта
управления, которое осуществляется подключением многожильного
специального кабеля, имеющего хорошую резиновую или хлорви-
хлорвиниловую изоляцию. От пульта кабель идет по дну бассейна и кре-
Рис. 49. Схема взрыва макета само-
самолета при ударе о землю:
/ - состав черного дыма; 2 - пламенная
смесь; 3 — пороховой заряд; 4 — ворон-
воронка; 5 - засыпной грунт; 6 — электрома-
электромагистраль
8 В. А. Лихачев
113

пится к макету корабля с выводом отдельных концов на пушки.
Достаточно дать в кабель ток от аккумулятора, как из дульных
частей пушек поочередно вырвется огонь и клубы белого дыма.
Взрывы на воде воспроизводятся с помощью зарядов
бризантным взрывчатым веществом. Вес зарядов зависит от масшта-
масштаба макетных кораблей и берется в пределах от одного электро-
электродетонатора до 200 г тротила. Водяной заряд представляет собой
поплавок из пенопласта, покрашенного в серый цвет, к кото-
которому подвешивают заряд взрывчатого вещества. Глубина подвески
Ч-.
Фото 22. Морской бой, снятый на макетах для фильма «Крейсер
«Варяг»
заряда 15—80 см. От заряда идет шпагат, к которому привязывают
любой тяжелый предмет, являющийся якорем, удерживающим
заряд в строго установленном месте. Концы электродетонатора под-
подключают к электромагистрали, идущей от пульта управления.
В неглубоких водных бассейнах при создании взрывов на воде мож-
можно пользоваться и зарядами дымного пороха, в особенности при
съемке морских боев с макетами малых размеров. Пороховые заряды
весом 20—50 г, заключенные в резиновые мешочки, кладут на воз-
возвышенную подкладку (пирамиду из кирпичей, тяжелую дере-
деревянную тумбу). Воспламенение зарядов электрическое и производит-
производится посредством электрозапала, вставленного в пороховой заряд.
Взрывы, создающие пожары на кораблях, осуществляются
посредством применения зарядов дымного пороха весом 20—300 г.
Заряд присыпают сухим песком, на который кладут деревянные
детали, щепки, дранки и легкие доски. За пороховым зарядом вне
114
сферы его взрывного действия создают очаг пожара из древесных
стружек, политых керосином, и пламенно-искристого состава сме-
смеси бездымного пороха G0%) и состава черного дыма C0%). Очаг
пожара воспламеняют электричеством. Масштаб пожара определяет-
определяется размерами макетного корабля.
Взрывы макетных кораблей, попавших на
мины, имитируются в кино путем применения фугасов бризантного
действия и зарядов дымного пороха, которые параллельно вклю-
включены в электромагистраль. Заряды бризантного действия силой
взрыва делают пробоину в подводной части корпуса макета. Поро-
Пороховые заряды силой взрыва выбрасывают в воздух все уложенное
Рис. 50. Схема взрыва мины под кормой корабля:
/ — детонирующий шнур; 2 — электродетонатор; 3 — песок; 4 — порохо-
пороховой заряд; 5 — электромагистраль; 6 — балласт
на заряды. Дым, огонь, летящие вверх куски дерева, поднявшаяся
вверх вода создают полную иллюзию взрыва мины, на которую на-
наскочило судно.
В макетных кораблях малого размера пробоины и разрушение
корпуса судна производятся силой взрыва одного электродетона-
электродетонатора, закрепленного в установленном месте. Взрывную силу можно
усилить прибавлением детонирующего шнура небольшой длины.
Укрепленный детонатор и соединенный с ним кусок детонирую-
детонирующего шнура, взрываясь, разрушают корпус макета и силой взрыва
выбрасывают воду. Если по ходу съемок необходимо макетное
судно «посадить» на корму, то куском детонирующего шнура опоя-
опоясывают подводную часть кормы судна. В середине к детонирую-
детонирующему шнуру подвязывают электродетанатор. Одновременно на кор-
кормовую часть палубы кладут пороховой заряд и присыпают его песком
и различными деревянными деталями. Электровоспламенители
зарядов соединены параллельно и подключены к магистральному
проводу, свободно лежащему на дне бассейна; движение макета
8* 115

осуществляется посредством прикрепленной к макету лески, иду-
идущей через блок по дну водоема на ворот (рис. 50).
При имитации взрыва мины в носовой части судна (рис. 51)
необходимо один электродетонатор закрепить в подводной носовой
/ 3 2
Рис. 51. Схема взрыва мины под носовой частью корабля:
1 — песок; 2 — пороховой заряд; 3 — электродетонатор; 4 — электромаги-
электромагистраль; 5—балласт
части макета, соединив его параллельно с пороховым зарядом,
помещенным на палубе в носовой части.
Если взрыв мины произошел по борту, то для осуществления
этого эффекта заряд бризантного действия (детонирующий шнур
Рис. 52. Схема взрыва мины по борту корабля:
/ — песок; 2 — электромагистраль; 3 — пороховой заряд; 4 — балласт;
5 — электродетонатор
и электродетонатор) крепят сбоку подводной части корпуса макет-
макетного корабля (рис. 52).
116
Одновременно на палубе точно над зарядом бризантного дей-
действия кладут пороховой заряд, присыпанный песком и деревянными
деталями. Электровоспламенители зарядов также имеют параллель-
параллельное включение в магистраль, закрепленную на подводной части
корпуса и свободно лежащую на дне водоема.
Если же по ходу съемок необходимо макетное судно силой взры-
взрыва расколоть пополам, то макет посередине охватывают петлей дето-
детонирующего шнура. На палубе в середине корпуса укладывают поро-
пороховой заряд, присыпанный песком и деревянными деталями. Элек-
Электровоспламенители зарядов параллельно включаются в магистраль,
прикрепленную к подводной части корпуса макета и уходящую на
дно водоема, а оттуда на пульт взрывания (рис. 53).
Ч 1
Рис. 53. Схема разрушения макета корабля с силой взрыва по-
пополам:
/ — пороховой заряд; 2 — детонирующий шнур; 3 — электродетонатор;
4 — песок; 5 — электромагистраль; 6 — балласт
Во всех случаях вес порохового заряда зависит от размеров
макета и колеблется от 20 до 300 г. При съемке макетов малого
размера магистральными проводами, идущими от кораблей и водя-
водяных зарядов, могут служить звонковые двужильные провода,
имеющие хлорвиниловую изоляцию.
При съемке макетов больших размеров разрушительные заряды
увеличивают за счет добавления до 20—50 г тротила.
Съемки морского боя интересно и оригинально были решены
в фильме, «Крейсер «Варяг». Макетами кораблей служили самоход-
самоходные малые десантные катера с декоративными надстройками. На
катерах были установлены металлические трубы. Эффект дымле-
дымления осуществлялся шашками черного дыма малого размера, имев-
имевшими электрозажигание. Пушки имитировались металлическими
трубами с открывающимися с казенной части затворами, что давало
возможность из каждой пушки сделать по несколько выстрелов.
117

На отдельных макетах в момент боя создавались очаги пожаров.
Они имитировались сжиганием смесей бездымного пороха G0%)
и состава черного дыма C0%).
Очаги пожаров на макетах создавались на песчаном основании.
Взрывы в воде осуществлялись посредством зарядов бризантного
действия. Заряды весом по 100 г погружались в воду на пенопласто-
Рис. 54. Схема создания макета стрельбы трассирующими пу-
пулями световым способом:
/ — съемочный аппарат; 2 — макет самолета; 3 — наземный макет;
4 — фон; 5 — макет пулемета; 6 — световая щель; 7 — стекло; 8 — диг;
9 — фанерное колесо
вых поплавках, имевших ограничитель — деревянную рейку,
прикрепленную к корпусу макета. Рейка удерживала заряд во время
хода макета на расстоянии 1,5 — 2 м от корпуса.
Съемки эпизодов морских боев складываются из отдельных
кадров. Например, проходы кораблей в кадре с дымящимися труба-
трубами, проходы кораблей со стреляющими пушками, съемки общего
плана, где корабли ведут огонь из пушек, рвутся на воде и кораблях
снаряды, разрушая и воспламеняя их. Совокупность всех пиротех-
пиротехнических эффектов в кадре и создает картину большого морского боя.
Комбинированные съемки морских боев производят одновре-
одновременно несколькими камерами, при этом одна из них должна быть
рапидной, работающей при частоте съемки 60—80 кадров в секунду.
Имитация эффекта трассирующих пуль
световым лучом. В кадре подвешивают макет самолета,
который должен вести стрельбу трассирующими пулями по огне-
огневым точкам наземного макета. Для создания эффекта трассирую-
118
щей стрельбы вдоль наземного макета со стороны съемочного
аппарата нужно поставить стекло длиной 2 ж и высотой 1 м. Стекло
с противоположной стороны макета красят черной краской. От на-
наземной цели до самолета на стекле проведена прямая линия шириной
3 мм, с которой снята краска. За стеклом на расстоянии 40—50 см
устанавливают фанерный круг со спицами, который может вра-
вращаться, за ним устанавливают световой прибор ДИГ.
По команде: «Приготовились к съемке!» — ДИГ зажигают,
и через незакрашенную полоску стекла в воздух проектируется
световая линия, идущая от носовой части самолета в наземную цель
макета. Эта световая линия прерывается спицами вращающегося
колеса. В результате получается полная иллюзия стрельбы с само-
самолета трассирующими пулями (рис. 54).
Съемкрлсосмических ракет и стратопланов
Огромным событием в жизни нашего народа явилось успешное
освоение космического пространства путем запуска спутников
Земли, космических ракет, посланных на Луну и в район Марса.
Запуск космических кораблей большого веса, космической стан-
станции в район Венеры являются триумфом советской науки и тех-
техники. Настал день, когда советские герои-космонавты стали пер-
первыми пассажирами космических кораблей. Жюльверновская фан-
фантастика полета человека на Луну скоро станет подлинной реаль-
реальностью. Наш кинематограф зорко следил за работой ученых в обла-
области космонавтики.
Эти события были отмечены выпуском хроникальных, научно-
популярных и художественных фильмов. Это фильмы «Космиче-
«Космический рейс», «Дорога к звездам», «Человек с планеты Земля», «Я был
спутником Солнца».
Большая роль в создании художественных фильмов принадлежит
работникам комбинированных съемок и пиротехникам. Они имити-
имитировали в кино запуск космической ракеты: ее старт, полет в атмос-
атмосфере и в космосе. При этом на долю пиротехников выпала крайне
сложная задача: нужно было создать бездымный огонь интенсивно-
интенсивного действия, легко управляемый с помощью специальных горелоч-
ных конструкций. Лучшим горючим, за счет которого создается
такой огонь, является газ пропан. Окислителем его служит
кислород сжатого воздуха, подаваемый на горелку под давлением
из газового баллона.
Съемки перечисленных кадров производились на макетах,
которые были сделаны из дерева или нержавеющей стали.
Для съемки кадра «старт ракеты» из фанеры был сделан 3-м
пустотелый макет, во внутреннюю часть которого закреплялись
два газовых баллона малого размера: один был наполнен газом
пропаном, а другой — сжатым воздухом. На выходные газовые шту-
штуцеры крепили куски шлангов высокого давления, соединенные
другими концами через тройник с шестисопловой газовой горелкой.
119

Она была укреплена внутри соплового жерла ракеты (рис. 55).
На вентилях газовых баллонов крепили блочные ролики диамет-
диаметром 100 мм. На них наматывали 2-жж стальной трос или капроновую
леску, уходящие через верхнее отверстие ракеты на стрелу крана,
на которой крепили макет ра-
ракеты. Трос или леска по роли-
Заштоихибан
вырез в задней
стороне рокет
Рис. 55. Схема макета ракеты:
/ — воздушный баллон; 2 — газо-
газовый баллон; 3— резиновые шланги
высокого давления; 4—стартовые
дюзы; 5 — шестнсопловая горел-
горелка; 6 — основное сопло ракеты;
7 —газовые краны; 8—стартовые
дюзы
Рис. 56. Схема регулировки газа
и воздуха на макете ракеты
кам стрелы крана шли к основанию его, и достаточно было немного
потянуть концы, как за счет силы натяжения повертывались ролики
краном газовых баллончиков, открыв выход газу и воздуху на
горелку (рис. 56).
Для получения в момент начального движения ракеты боль-
большой массы огня на стартовой площадке, имеющей метровое воронко-
воронкообразное углубление, крепили кольцеобразную горелку. Она
имела2-жж сопловые отверстия, насверленные с интервалом ЮОжж.
120
Посредством тройника и шлангов высокого давления горелку сое-
соединяли с дополнительным отдельным газовым баллоном (рис. 57).
В воронки стартовой площадки по кольцу горелки укладывали
шесть зарядов дымного пороха весом по 150—200 г. Каждый из
зарядов параллельно подключали к пульту управления (рис. 58).
Съемка этого кадра производилась следующим образом. По
команде: «Приготовились к съемке»! — все становились на свои
места, и одновременно подключался на пульте источник питания
(аккумулятор). По команде: «Начали съемку!» — натяжением
троса или капроновой лески
открывали краны газовых бал-
баллонов ракеты и вентиль га-
газового баллона горелйг'стар-
горелйг'стартовой площадки. Одновремен-
Рис. 57. Кольцевая горелка:
1 — корпус горелки; 2 — газовый
штуцер; 3 — сопловое отверстие
3 Z
Рис. 58. Схема стартовой площадки:
/ — кольцевая горелка; 2 — пороховые заря-
заряды; 3 — газопровод; 4 — аккумулятор;
5 — макет ракеты
но включали съемочную камеру. После 3 — 4 сек паузы включали
ток в магистраль пороховых зарядов. Огромный клуб белого-
дыма и огня вспыхнувшего газа окутывал ракету. Ракету стрелой
крана медленно поднимали вверх. Оторвавшись от стартовой пло-
площадки, она уходила в атмосферу, оставляя за собой длинный хвост
пламени (фото 23).
Вторым кадром этого эпизода был «пролет космической ракеты
в атмосфере». Для этого из листовой нержавеющей стали был сде-
сделан макет, имеющий две горелки: одну кольцевую четырехсопловую
для создания пламени из стартовых дюз (рис. 59), вторую — шести-
сопловую малого размера для создания хвоста пламени из основ-
основного соплового жерла (рис. 60).
121

На штуцера газовых горелок крепили небольшие куски шлан-
шлангов высокого давления, на вторые концы шлангов крепили тройник,
I
Фото 23. Старт ракеты
от которого уходил основной шланг, соединенный через второй
тройник с газовыми баллонами.
Рис. 59. Схема четырехсопловой газовой горелки для
стартовых дюз:
/ - остов ракеты; 2 - стартовые дюзы; 3 - железная трубка-
4 — соли натрия; 5 — конец горелки
Макет ракеты подвешивали в горизонтальном положении к стреле
крана на высоте 2 м от земли. Газовый магистральный шланг пере-
122
Воздух
крывали корпусом ракеты. На земле шланг снова крепили на трой-
тройник, к концу которого подходили шланги от газового баллона и бал-
баллона со сжатым воздухом.
Макет ракеты на съемке неподвижен. Видимость движения
создавали пролетающими через корпус макета и за ним клубами бело-
белого дыма от сгорания ды-
дымовых шашек, укрепленных
на 2,5-м рейках и находя-
находящихся в движении.
При подвешивании ма-
макета необходимо учитывать^
перемещение воздуха, ко-
который должен двигаться
в сторону головной части
ракеты. Лучше такой кадр
снимать при ветреной по-
погоде. Клубы белого дыма,
быстро летящие через ма-
макет и за макетом, создают
полную иллюзию быстрого
движения ракеты к атмо-
атмосфере. Зажигали газ на
горелках паклево-кероси-
новым факелом на 2-м ру-
рукоятке. По команде: «При-
«Приготовились к съемке!» — от-
открывали вентиль газового
баллона. Газ по шлангам
устремлялся в горелки и
через сопловые отверстия
выводил наружу. В этот
момент его поджигали фа-
факелом. Как только на всех
стартовых дюзах и из ос-
основного жерла ракеты по-
появлялся огонь, начинали
давать воздух из воздуш-
воздушного баллона и постепенно
увеличивали подачу газа
на горелки. Заостренный язык пламени с силой рвался назад от
сопловых отверстий, причем цвет пламени начинал изменяться и ста-
становился голубоватым. Так как голубой цвет плохо получается на
пленке, пламя пропускали через соль хлористого натрия, которую
насыпали на решетку железных цилиндров стартовых дюз и со-
соплового жерла ракеты; при этом оно приобретало желто-золотистый
цвет. Как только пламя принимало нужную форму, а макет ракеты
хорошо окутывался пролетающими клубами белого дыма, начинали
съемку кадра (рис. 61).
123
Рис. 60. Шестисопловая газовая горелка:
/ — газовые шланги; 2 — наконечник воздуш-
воздушного провода; 3 — кольцо крепления сопловых
наконечников; 4 — скобы крепления; 5 — сопло-
сопловые отверстия горелкн

4«%
Ъгтарея
Съемочный
аппарат
Рис. 61. Схема организации съемки кадра пролета макета
космической ракеты в атмосфере
Стул е н и
Третьим кадром снимали «пролет ракеты в космосе» и момент
отделения от нее ступеней. Этот кадр снимали в павильоне на фоне
темного звездного неба. Громадный темный щит имел множество
небольших отверстий, за которыми устанавливали световые при-
приборы. Системой освещения создавали маленькие светящиеся точки
на темном фоне. Для съемки использовали тот же цельнометал-
цельнометаллический макет ракеты с га-
газовым оборудованием, но
без действующих дюз
(рис. 62).
В павильоне на установ-
установленном месте крепили ме-
металлическую стойку, к ней
на высоте. 1,5 ж была при-
приварена головная часть ра-
ракеты. Дополнительно голов-
головную часть ракеты тросами
крепили к полу павильона.
Под корпусом ракеты через
ушки проходила 1,5-жж ни-
хромовая проволока, один
конец ее закрепляли на ру-
рукоятке подвижного рычага,
а второй проходил через
блок к грузу. К наконеч-
наконечнику горелки, закрепленной
в головной части ракеты,
крепили шланг высокого дав-
давления, который проходил по
железной стойке на' трой-
тройник, соединенный с воздуш-
воздушным и газовым баллонами.
Всю видимую часть стойки
с закрепленным на ней шлан-
шлангом обматывали черным бар-
бархатом. Проволоку и тросо-
тросовые оттяжки красили в черный цвет. Когда все подготовитель-
подготовительные работы к съемке первой части кадра были окончены, по ко-
команде: «Приготовились к съемке!» — был открыт кран газового
баллона. Газ, выходящий из основного жерла ракеты, поджига-
поджигали спичкой. 'Затем давали воздух, посредством которого подби-
подбирали форму и состояние пламени, и съемка кадра пролета ра-
ракеты с огненным хвостом на фоне звездного неба начиналась
(фото 24).
Отделение ступеней фактически является продолжением съемки
вышеописанного кадра с разницей в том, что в момент отделения
части ракеты сокращают до минимума размер огненного хвоста.
Для этого уменьшают подачу на горелку газа пропана и сжатого
Фото 24. Пролет космической ракеты
в космосе
125

воздуха. Так снимали запуск космической ракеты в фильмах «Чело-
«Человек с планеты Земля» и «Я был спутником Солнца».
Для съемки макетов в фильме «Космический рейс» применя-
применялось твердое горючее. Для стартовых дюз и основного соплового
жерла делали специальные реактивные патроны, представляющие
собой картонные гильзы с запрессованной
в них смесью азотнокислого бария или
бертолетовой соли с порошком алюминия
в равных частях. Для съемки было сде-
сделано два небольших макета: малый длиной
АО см и большой—80 см. Изобразительный
эффект при съемке был другим. С воспла-
воспламенением закрепленных в ракете зарядов
из стартовых дюз и основного жерла вы-
вырывался белый дым, рассекаемый хвос-
хвостами ярких искр, что создавало иллюзию
движения ракеты с большой скоростью.
Для научно-популярного фильма «Юн-
«Юннаты» нужно было силой действия заря-
зарядов оторвать макет от стартовой площад-
площадки и забросить его в воздушное простран-
пространство. Для этого был изготовлен реактив-
реактивный патрон, представляющий собой кар-
картонную гильзу с запрессованным в нее со-
составом, изготовленным по рецепту.
Азотнокислый калий	525 г
Уголь древесный	300 г
Сера 	 85 г
Рис. 63. Схема макета ра-
ракеты:
/ — металлический корпус ра-
ракеты; 2 — металлические дис-
диски крепления реактивных пат-
патронов; 3 — реактивные патро-
патроны; 4 — сопловое отверстие
патрона; 5 — электровоспла-
электровоспламенитель; 6 — резиновые ме-
мешочки; 7 — вороика корпуса
ракеты; 8 — электропровод;
9 — отверстия крепления ре-
реактивных патронов; 10 — ме-
металлический диск крепления
реактивных патронов
Диаметр гильз равнялся 25 см, толщи-
толщина стержня у основания 10 мм, у вер-
вершины 3 мм, длина стержня 12 см.
Такую ракету вставляли в отверстие ос-
основного жерла макета. Макет был дере-
деревянный, длиной 100 см, диаметром 13—
15 см, конусообразный. Ракета имела
электровоспламенение. Снимали ее рапидной камерой при часто-
частоте 100—120 кадров в секунду.
Для фильма «Прощайте, голуби!» в металлическую трубу (ра-
(ракету) было вставлено три таких реактивных патрона, которые одно-
одновременно электровоспламеняли и силой их действия макет на
40—60 ж забрасывался в воздух (рис. 63).
ГЛАВА IX
ОРГАНИЗАЦИЯ ПИРОТЕХНИЧЕСКИХ РАБОТ
1 В КИНО
Пиротехнические работы в кино по своему характеру делятся
на два вида: производственно-лабораторные, к которым относятся
работы, связанные с изготовлением различных пиротехнических
изделий (смесей, зарядов, фейерверков и т. д.), и имитационно-
съемочные, то есть работы по созданию различных эффектов.
Пиротехнические работы в мастерских и на съемке относятся
к категории работ повышенной опасности и вредности, так как они
связаны с использованием взрывчатых, легковоспламеняющихся,
едких и ядовитых веществ. Поэтому ясно, что технике безопасности
необходимо уделять максимум внимания.
Пиротехнические работы на киносъемке, как и всякие другие,
делятся на работы в условиях натурных и павильонных съемок.
Они начинаются с подготовительного периода. Цех, получив зада-
задание на производство пиротехнических работ, выделяет специалиста-
пиротехника, который возглавит производство пиротехнических
работ по фильму.
Ознакомившись с характером и объемом работ, ответственный
за работу специалист-пиротехник организует подбор, приобрете-
приобретение и изготовление изделий, необходимых для осуществления ими-
имитационных работ на съемке, готовит подсобные технические при-
приспособления. Одновременно съемочному коллективу показывают
пробы новых пиротехнических изделий экспериментального харак-
характера.
К подготовительным работам относится и организация в районе
съемок временного пиротехнического производства: строительство
(с разрешения Управления охраны общественного порядка) времен-
временных складских помещений легкого типа и небольшой мастерской.
На склады к месту съемок завозят соответственно рассортирован-
рассортированные и упакованные изделия.
Наступает момент организации работ на площадке во время
съемки. Именно здесь, на съемке, при использовании взрывчатых
127

и легковоспламеняющихся веществ пиротехник должен помнить,
что в непосредственной близости от него находятся люди, за безопас-
безопасность которых он несет ответственность.
Работа пиротехника на съемке должна производиться по плану.
Ознакомившись с характером и объемом работ по фильму, пиро-
пиротехник приступает к подбору имущества, инвентаря и изготовлению
необходимых изделий. Организовав на месте съемок производство,
проводит рекогносцировку съемочной площадки, то есть определе-
определение точек взрывов огневых и дымовых очагов, места для пульта
управления взрывами и командно-связного пункта. Одновременно
ведут электромонтажные и земляные работы, прокладывают элек-
электромагистрали к местам зарядов и огнедымовым очагам, роют
воронки и подготавливают засыпной грунт.
Прежде чем приступить к закладке зарядов, проводят тщатель-
тщательный инструктаж бригады, производящей работы на съемочной
площадке. На съемочной площадке организуют дежурные коман-
команды, противопожарные средства: воду, огнетушители, лопаты, ведра
и пр., затем приступают к закладке зарядов и организации огне-
дымовых очагов. По окончании всех подготовительных работ про-
проводят инструктаж всех участвующих в съемке: устанавливают
порядок их поведения на съемочной площадке, а также ставят
в известность снимающихся о местах взрывов и пожаров, которые
отмечают цветными флажками и огораживают шпагатом или про-
проводом.
Устанавливают сигналы начала и конца съемок. По окончании
съемки бригада проводит уборку всего имущества на съемочной
площадке.
Пиротехнические работы на съемке с использованием большого
количества взрывчатых и легковоспламеняющихся веществ при
участии большого коллектива людей, животных и техники должны
производиться высококвалифицированными работниками.
Вверять во время работы пиротехнические материалы неква-
неквалифицированным людям категорически воспрещается.
При этом все пиротехнические работы, независимо от объема,
масштаба и характера, должны производиться только специалиста-
специалистами — пиротехниками.
Размещение имущества, предназначенного для работ на съемке,
должно находиться на значительном расстоянии от съемочной
площадки, мест скопления людей, животных и техники, не ближе
100 ж. Оно номенклатурно раскладывается и закрывается бре-
брезентом. Средства запаливания обязательно помещаются отдельно.
Выдачу имущества производит ответственный за него пиротехник.
Имущество на съемке обеспечивается постоянным постом
охраны.
Во время производства подготовительных работ (укладка заря-
зарядов, размещение огневых вспышек и дымовых очагов) лицам,
не связанным с этими работами, находиться на съемочной пло-
площадке воспрещается.
128
При проведении подготовительных работ пульт управления
взрывами (фото 25) обесточивают и обеспечивают охраной выде-
выделенного для этой цели человека. Источники питания (аккумуля-
(аккумулятор, батареи и взрывные машинки) должны находиться от пульта
не ближе 25—30 м, подключение их к пульту производится при
подаче команды: «Приготовились к съемке!».
Прежде чем закладывать заряды, необходимо проверить-
1) работу электросети (путем прозвонки омметром или прс-
стрелкой электрозапалами и электродетонаторами);
Фотое25. Пульт управления взрывами
2)	качество отрытых воронок (воронки должны быть конусо-
конусообразными, с чисто зачищенными стенками);
3)	качество засыпного грунта (земляной грунт должен быть
очищен от камней и тяжелых предметов);
4)	отмечены ли на съемочной площадке запретные зоны;
5)	обеспеченность съемочной площадки постами патрульного
охранения.
При съемке крупных и средних планов, производя работы на
каменистом грунте и на улицах населенных пунктов с замощен-
замощенными мостовыми, не рекомендуется пользоваться взрывчатыми
веществами бризантного действия. При этом все взрывные работы
проводят только дымным порохом, заряд которого размещается на
предохранительной подушке из хорошо просеянной земли.
На съемке батальных кадров с участием кавалерии, домашнего
скота и техники электромагистрали, идущие от пульта к зарядам
необходимо зарывать в землю; при этом класть на заряды какие-либо
тяжелые предметы не рекомендуется.
Снимать отдельные и серийные мощные взрывы (взрывы прово-
проволочных заграждений, блиндажей, техники и т. д.) разрешается
'/г9 в. А.Лихачев
129

только из хорошо сделанных укрытий на расстоянии не ближе
50—70 м. Такие съемки производят без участия людей. При этом
район съемок оцепляют.
В целях своевременного зажигания зарядов их воспламеняют
электричеством. Огневой и терочно-ударный виды воспламенения
категорически запрещаются.
При повторении или при дублировании съемки кадра пере-
перезарядку можно начинать только после 10 мин перерыва. Причем
на съемочной площадке могут находиться только лица, произво-
производящие работы, при этом пульт взрывания обесточивается.
При производстве имитационно-взрывных работ на воде необ-
необходимо помнить следующее:
1)	заряды взрывчатого вещества должны обязательно подве-
подвешиваться на поплавках, не представляющих опасности для окру-
окружающих, и должны изготовляться из прессованного пенопласта,
листовой пробки, резиновых шаров, надутых воздухом. Заряды
с бризантными взрывчатыми веществами класть на каменистое дно
нельзя;
2)	при съемке кадров на воде, связанных с действием людей,
необходимо довести до сведения снимающихся, что погружаться
в воду с головой опасно, так как силой звуковой волны в воде могут
быть повреждены барабанные перепонки. Причем размещать людей
и животных вблизи от мест зарядов не рекомендуется.
При съемке батальных кадров с участием авиации необходимо
учитывать и согласовывать с командованием авиачастей, участ-
участвующих на съемке, районы взрывов, дымовых и огневых очагов,
направление и высоту полета самолетов над районом съемки. Кате-
Категорически воспрещается производить взрывы*под самолетами, ле-
летящими на бреющем полете.
Размещение пульта взрывания при этом должно быть перпен-
перпендикулярно зарядам.
Работы, связанные с употреблением едких, ядовитых и сильно
пачкающих веществ, необходимо производить в соответствующей
спецодежде (кожаный-костюм, костюм, пропитанный огнестойкими
веществами, прорезиненный костюм, противогаз и т. д.).
Успех работы на съемке по созданию пиротехнических эффектов
зависит от хорошо организованной связи: радиосвязь, телефонная
связь, зрительная связь (флажки, ракеты) и т. д.
По окончании съемок оставшееся имущество разбирают, при-
приводят в порядок, упаковывают для возвращения на киностудию.
Оставшиеся после съемки пиротехнические изделия сдаются с раз-
разрешения органов надзора заинтересованным организациям. Иму-
Имущество, не пригодное к сдаче на местные базы и возврату на кино-
киностудию, уничтожают: сжигают или взрывают. Расход имущества
актируется и списывается комиссией в составе директора группы,
оператора, ассистента режиссера и пиротехника—руководителя
работ. Акт входит в силу только после утверждения его руководи-
руководителем киностудии.
130
Положение о производстве пиротехнических работ
на съемках в павильонах
Пиротехнические работы, проводимые в павильонах, должны
быть санкционированы руководством киностудии, пожарной охра-
охраной и лицом, отвечающим за технику безопасности киностудии.
Эти работы в павильонах проводятся с максимальной акку-
аккуратностью и точным соблюдением технических и противопожарных
правил.
Павильоны, в которых проводятся работы, должны быть обеспе-
обеспечены постом и средствами противопожарной безопасности (вода,
огнетушители, песок, асбестовая ткань, железные противни).
Павильоны, в которых проводятся съемки кадров с пиротех-
пиротехническими эффектами, должны иметь хорошо действующую вен-
вентиляцию.
При имитации взрывов, снимаемых в павильонах, не разре-
разрешается пользоваться/-взрывчатыми веществами бризантного дей-
действия. Для этих целей можно использовать только дымный порох,
заряд которого кладется на амортизационную подушку из хорошо
просеянного песка. Не рекомендуется также пользоваться ядови-
ядовитыми и едкими веществами.
При имитации пожаров части декораций, которые соприкасаются
с огнем, обрабатывают огнестойкими веществами (асбестируют,
цементируют или красят огнестойкой краской). При этом все работы
производят только специалисты — пиротехники.
Хранить пиротехническое имущество в павильонах можно только
в отдалении от снимаемой декорации, в специальных ящиках с за-
запорами. Воспрещается оставлять ящик с имуществом без охраны.
Для производства работ рекомендуется вносить в павильоны пиро-
пиротехническое имущество в минимальных количествах:
порох дымный в зарядах *— не более 1 кг;
алюминиевая и магниевая смеси — не более 50 г;
горючие жидкости: керосин, ацетон, бензин — не более 5 л;
огневые и дымовые смеси — не более 5 кг:
порох бездымный для открытого сжигания — не более 3 кг;
патроны холостые разные — не более 250 штук.
При пользовании на съемках огнестрельным оружием запре-
запрещается:
1)	стрелять холостыми патронами из сверленого и всякого учеб-
учебного оружия;
2)	направлять при стрельбе дульную часть оружия на человека;
3)	пользоваться твердой запыжовкой холостого патрона, кото-
которая при выстреле может поранить снимающихся;
4)	пользоваться неисправным оружием.
Всякое оружие на съемке должно находиться под наблюдением
ответственного лица.
При съемке штыковых боев, сабельных рубок и фехтования кате-
категорически запрещается пользоваться незатупленным оружием.
9* 131

Организация работ
в пиротехнических мастерских
Изготовление изделий, необходимых для создания различных
пиротехнических эффектов, на киносъемке производится в специаль-
специальных мастерских киностудий и на местах натурных съемок.
Пиротехнические мастерские представляют собой изолированное
от киностудии хозяйство. Оно состоит из производственного и склад-
складских помещений, находящихся на расстоянии не ближе 50 м от
жилых строений, шоссейных, грунтовых и железных дорог.
Каждое складское помещение должно иметь определенное назна-
назначение, например: склад взрывчатых веществ бризантного дей-
действия, порохохранилище, склад бертолетовой соли, склад химреак-
тивов, склад готовой продукции, склад полуфабрикатов, храни-
хранилище запальных средств.
Производственное помещение стационарных пиротехнических
мастерских представляет собой капитальное строение из кирпича
с облегченным потолочным перекрытием и железной крышей. Стены
и потолки помещения должны быть оштукатурены и покрашены
масляной краской. Окна и двери должны открываться наружу, пет-
петли, ручки, запоры окон и Дверей должны быть только из цветного
металла. Помещение должно иметь водяное или паровое отопление.
Производственное помещение делится на отдельные изолиро-
изолированные друг от друга комнаты, например: лаборатория, разве-
сочно-составительная, размольно-фасовочная, просевная, набив-
набивные, картонажно-отделочная, сушильная и т. д.
Комнаты, в которых производят работы, связанные с исполь-
использованием легковоспламеняющихся и взрывчатых веществ, отде-
отделяются от всех остальных помещений брандмауэрной стеной.
Территория мастерской обносится 2-м глухим забором (рис. 64).
Вход на территорию строго ограничен.
Территория мастерской и складские помещения хорошо обеспе-
обеспечиваются средствами противопожарной защиты, телефонной связью,
постами пожарно-сторожевой охраны. Производственная мощь
мастерской и объем хранения имущества определяются междуве-
междуведомственной комиссией.
Мастерскую можно считать функционирующей по получении на
это разрешения УООП-
Все работы в мастерской производятся строго по инструкции,
под наблюдением и руководством технорука.
Поведение работников в мастерских определяется производ-
производственной инструкцией, например:
1)	все работы производятся только в спецодежде и мягкой или
резиновой обуви, предохраняющих работающего от действия едких,
ядовитых, сильно пачкающих веществ и от ожогов;
2)	каждый работник мастерской приступает к выполнению
полученной работы только после того, как он получил полный
инструктаж от мастера;
132
3)	воспрещается ходить по производственным помещениям
лицам, не имеющим отношения к данной работе;
4)	все работы должны производиться инструментом из дерева
или цветного металла;
5)	просевные и набивочные работы должны производиться
в респираторах, а сильно пылящие составы должны увлажняться
спиртом; опробование полуфабрикатов и готовой продукции про-
производится на специально отведенном для этого месте — полигоне,
расположенном не ближе 250 м от мастерской;
Г
1S
Р
Р
Г'
2
3
№
3
8
	1—
В
Рис. 64. Планировка пиротехнической мастерской:
/ — просевная комната; 2 — размольно-фасовочная комната; J — разве-
развесочная н составительная; 4 — лаборатория; 5 — медпункт; 6 — адми-
администрация; 7 — картонажная комната; 8 — набивная комната; У - снаря-
жательная комната; 10 — сушильная комната, // — склад готовой про-
продукции; 12 — порохохранилище; 1,1 —склад химических реактивов;
14 — склад бризантных ВВ, 15 — помещение для хранения электровоспла-
электровоспламенителей; 16, 17 — помещения для хранения полуфабрикатов
6)	закончив работы, необходимо привести в порядок рабочее
место и вынести на склад сырье, полуфабрикаты и готовую про-
продукцию;
7)	после проведения составительных и зарядно-набивочных
работ работник должен принять горячий душ.
Каждый работник в раздевалке должен иметь отдельный шкаф-
шкафчик для хранения спецодежды и личного костюма.
Заносить в производственное помещение вещи, не относящиеся
к данному производственному процессу, категорически воспре-
воспрещается.
Производственные помещения ежедневно тщательно убираются.
133

Нормы храпения в производственном помещении готовой про-
продукции и полуфабрикатов устанавливаются мастером.
Курить на территории мастерской категорически воспре-
воспрещается, спички и папиросы сдаются в проходной. Курить разре-
разрешается в специально отведенном для этого месте, расположенном
вне территории мастерской.
Ответственность за соблюдение на производстве установленных
положений и правил возлагается на администрацию киностудии
и непосредственно па начальника и технорука мастерской.
Организация работ в пиротехнических мастерских,
временно организуемых на местах натурных съемок
Пиротехнические мастерские временного типа, организуемые
в районе натурных съемок, представляют собой изолированное от
всего хозяйства киноэкспедиции производство. Оно, так же как
и стационарное, состоит из складских и производственного поме-
помещений, находящихся на расстоянии 50 м от жилых построек,
грунтовых, шоссейных и железных дорог.
Место для организации пиротехнического производства в рай-
районе натурных съемок выбирается и утверждается междуведомствен-
междуведомственной комиссией, состоящей из представителей спецотдела управле-
управления милиции, пожарной охраны, администрации съемочной группы
и ответственного пиротехника.
Каждое складское помещение имеет определенное назначение.
Производственное помещение может быть строением легкого типа
из одной или двух комнат, в которых производятся поочеред-
поочередно все процессы пиротехнического производства. Причем после
каждого производственного процесса помещение убирают, обору-
оборудование и инструмент тщательно чистят — протирают сырой тряп-
тряпкой и просушивают. Приступая к новому процессу, необходимо
из помещения убрать все лишнее, не относящееся к данному про-
. цессу производства.
Помещения могут быть как деревянные, так и каменные, с дере-
деревянными или же земляными полами, застеленными листовой глад-
гладкой резиной. Столы и полки как производственного, так и склад-
складских помещений покрывают линолеумом или листовой резиной.
Территория мастерской обносится 2-м забором из колючей про-
проволоки, проход за которую строго ограничен.
Территория мастерской, производственное и складское помеще-
помещения обеспечиваются средствами противопожарной безопасности
(огнетушителями, бочками с водой, ящиками с песком) и по-
постами пожарно-сторожевого охранения. Территория мастерской
должна быть обеспечена средствами связи.
Освещение территории электрическое, а в мастерской — на-
наружно-рефлекторное через окна помещений. В мастерской малой
производственной мощности отопление может быть водяным, па-
паровым и печным с выводом топки в тамбур.
134
Все работы в мастерской временного типа производятся строго
по инструкции под наблюдением мастера.
Поведение работников в мастерской определяется инструкцией,
приведенной в разделе о производстве работ в мастерской стацио-
стационарного типа.
Ответственными за правильное функционирование мастерской
в условиях экспедиции являются директор группы и главный
пиротехник.
Хранение пиротехнического имущества
Хранение всякого пиротехнического имущества производится
па специальных складах, которые оборудуются столами, стелла-
стеллажами, полками или шкафами. Хранилища должны размещаться
на расстоянии 25—30 м друг от друга. Каждое хранилище имеет
определенное назначение. По своему устройству хранилища могут
быть как наземными (деревянными или каменными), так и подзем-
подземными (землянки).
Нормы хранения имущества определяются междуведомствен-
междуведомственной комиссией.
Ответственным за правильное хранение и отпуск имущества
в экспедиции перед органами надзора, администрацией киносту-
киностудии и киногруппы является кладовщик. При небольших количе-
количествах материалов в экспедиции ответственным за хранение и
использование имущества назначается пиротехник съемочной
группы.
Учет имущества ведется кладовщиком в специальном журнале,
контролируемом органами надзора.
Входить в хранилище разрешается только заведующему скла-
складом и лицам, контролирующим состояние складов.
Упаковка и расфасовка имущества в хранилищах категориче-
категорически запрещены.
Вскрывать ящики с имуществом можно только вне помещения
склада и с максимальной осторожностью, без нанесения ударов.
При этом разрешается пользоваться только инструментом из цвет-
цветного металла.
Входить в склады в загрязненной спецодежде и без резиновой
или мягкой обуви не разрешается.
Хранить сильно действующие составы (магниево-алюминиевые
и запальные смеси) длительное время не рекомендуется, так как
они при длительном хранении способны окисляться, что может
вызвать самовозгорание.
Готовая продукция, взрывчатые вещества, химические реак-
реактивы и полуфабрикаты принимаются на склад и отпускаются со
склада только по письменному распоряжению технорука, мастера
и начальника производства.
Кладовщик обязан ежедневно проветривать склады; следить
за чистотой и порядком, обеспечить склад средствами противо-
противопожарной безопасности.
135

Транспортировка пиротехнического имущества
Транспортировка пиротехнических материалов от баз, скла-
складов и заводов к месту съемок производится различными видами
транспорта: воздушным, морским, железнодорожным, автомобиль-
автомобильным и гужевым.
Перевозка пиротехнических материалов на большие расстоя-
расстояния производится средствами железнодорожного, морского и воз-
воздушного транспорта. Для этого необходимо иметь разрешение
УООП на право перевозки груза специальным вагоном, самоле-
самолетом или судном с указанием в разрешении ответственного за точ-
точное соблюдение правил перевозки и лиц, несущих охрану груза
в пути следования.
Пиротехнические материалы транспортируются по точной но-
номенклатуре однотипного материала, например: транспорт с поро-
порохом, взрывчатыми веществами бризантного действия, бертолетовой
солью, с дымовыми шашками, с капсюлями и электродетонаторами.
Смешивание перечисленных материалов при перевозке кате-
категорически запрещается.
Имущество, отправляемое в экспедицию, должно иметь завод-
заводскую упаковку, специальную для каждого вида продукции.
Порох в брезентовом мешке помещают в цинковые ящики
с плотно закрывающимися крышками, имеющими резиновые про-
прокладки, цинковые ящики устанавливают в деревянные, или же
порох, расфасованный в картонные коробки и баночки, уклады-
укладывают в деревянный ящик.
Взрывчатые вещества (тол, аммонит, аммонал) упаковывают
в деревянные ящики, имеющие на дне, стенках и под крышкой про-
прокладки из парафинированного картона. Динамон и аммиачную
селитру упаковывают в бумажные мешки.
Бертолетова соль расфасовывается в деревянные бочки с бумаж-
бумажными прокладками.
Дымовые шашки упаковывают в ящики, имеющие прокладки
из парафинированного картона и бумаги. Запалы накаливания
и терки, уложенные в металлическую коробку, помещают в ящик
вместе с дымовыми шашками.
Электровоспламенители (электрозапалы, электродетонаторы
и капсюли) укладывают в картонные коробочки, которые, в свою
очередь, кладут в цинковые ящики (цинки), запаивают и укла-
укладывают в деревянную тару.
Различные холостые патроны и ракеты упаковывают в коро-
коробочки, которые укладывают в цинки, запаивают и по две цинки
укладывают в деревянные ящики.
Транспортировка взрывчатого имущества от баз или складов
к месту съемок производится автотранспортом на специально
оборудованных машинах.
Выхлопная труба глушителя машины выводится вперед. Маши-
Машина должна иметь плотный кузов, покрытый листовой фанерой, или же
136
иметь брезентовый умягченный настил. Погруженное имущество
хорошо укрывают брезентом. Машина должна иметь красный фла-
флажок, крепящийся на левой стороне кузова, и огнетушитель.
В машине кроме шофера могут находиться еще только два
человека — ответственный за перевозку имущества и несущий
охрану имущества в пути следования.
Перевозка взрывчатых веществ и средств запаливания на не-
небольшие расстояния и в небольших количествах разрешается
на одной автомашине, но при условии, что хорошо упакованные
капсюли или электродетонаторы (не более 100 штук) находятся
у ответственного в кабине машины.
За исправность автотранспорта, предназначенного для перевозки
взрывчатого имущества, несут ответственность начальник автобазы
или колонны и механик. Транспортировка взрывчатого имущества
через населенные пущаы должна производиться в закрытых
фургонах и точно по Маршруту, указанному в разрешении органов
надзора, выданном на право перевозки.
Транспортировка взрывчатого имущества вблизи от очагов
открытого огня (костров, пожаров) категорически запрещается.
Запрещается грузить взрывчатое имущество в одну машину
с кислотами и любым другим имуществом.
Электромонтажные работы и связь в кино
Электромонтажные работы и связь в съемочном процессе игра-
играют очень важную роль, в особенности при съемке больших массовых
сцен, в которых занято большое количество людей, различной тех-
техники, животных. Хорошая связь особенно необходима, когда сни-
снимаемые кадры насыщены различными пиротехническими эффек-
эффектами, которые во время съемки, в особенности с движения, необ-
необходимо производить в строгой последовательности.
Как было сказано выше, пиротехнические изделия имеют четыре
средства воспламенения: ударный, терочный, огневой и электриче-
электрический. В кино применим только один способ воспламенения зарядов—
электрический, с помощью которого осуществляется точное и свое-
своевременное зажигание всех пиротехнических средств. Поэтому
качество пиротехнических работ зависит и от выполнения элект-
электромонтажных работ.
Установленные на съемочной площадке пиротехнические заряды
подключают к магистральным проводам, идущим с пульта управле-
управления взрывами, находящегося у основной съемочной камеры.
Средства электромонтажных работ
1. Саперный провод служит для передачи электриче-
электрического тока от источника питания (аккумулятора, батареи) к электро-
электровоспламенителям зарядов. Саперные провода бывают трех типов:
нормальный саперный провод, облегченный и двужильный.
10 В. А. Лихачев
137

Наиболее распространен облегченный провод, со-
состоящий из семи луженых медных проволочек общей площадью
сечения 0,75 мм2 с двухслойной резиновой изоляцией и хлопчато-
хлопчатобумажной оплеткой.
Нормальный провод отличается от облегченного
более толстой жилой — общая площадь его сечения 1,5 мм2 с трех-
трехслойной изоляцией.
Двужильный провод пред-
представляет собой сдвоенный облегченный
провод, заключенный в общую оплетку.
Сопротивление проводов разное: так, 1 км
нормального провода имеет сопротивление
14 ом, облегченного — 25 ом, одна жила
двужильного — 25 ом. Для удобства работы
саперные провода наматывают на катушки.
2. Малый омметр применяется
для проверки действия (проводимости)
электровоспламенителей электросети и при-
приближенного измерения сопротивления до
5000 ом.
Малый омметр представляет собой пласт-
пластмассовую коробочку, имеющую на крышке
корпуса застекленное окошечко, в которое
просматривается шкала с цифрами от 0 до
5000 и стрелка. На корпусе имеются два
зажима, к которым подключают проверя-
проверяемый электровоспламенитель или провода сети. На задней стенке
расположен регулировочный винт, которым регулируется стрелка.
Внутри корпуса помещается батарейка карманного фонаря (рис. 65).
3. Большой омметр применяется для измерения малых
сопротивлений — от 0,2 до 40 ом и больших сопротивлений — от
20 до 5000 ом (рис. 66).
Большим омметром осуществляют калибровку электровоспла-
электровоспламенителей, то есть производят подбор их по показателям сопро-
сопротивления. При последовательном включении нескольких электро-
электровоспламенителей в сеть они должны быть одинакового сопротив-
сопротивления, что дает гарантию воспламенения всех взрывов.
Большой омметр представляет собой металлическую коробку;
под крышкой коробочки расположена панель, где находится окно со
стрелкой-указателем, рычаг вращения, кнопка тормоза, зажимы.
Для того чтобы измерить сопротивление при помощи большого
омметра, нужно:
а)	омметр поставить в горизонтальное положение;
б)	отвернуть гайки откидных болтов и открыть крышку;
в)	повернуть рычаг // и освободить тормоз 3;
г)	установить стрелку на нуль;
д)	при измерении сопротивления электровоспламенителей или
сети сопротивлением не более 20 ом провода зажать под зажимы
138
Рис. 65. Малый омметр:
1 — батарея; 2 — зажимы
проводов; 3 — шкала;
4 — стрелка
с буквой 3 9 и звездочкой 7 (провода ни в коем случае не должны
касаться друг друга и корпуса омметра);
е)	нажать на кнопку с буквой 3 10, при этом стрелка гальвано-
гальванометра отойдет от нуля и, не отпуская кнопку, правой рукой вра-
вращать круглую подвижную шкалу 8 в ту или иную сторону до тех
пор, пока стрелка галь-
гальванометра не встанет на
нуль;
ж)	отпустить кнопку
и против риски указателя
4 прочесть величину со-
сопротивления.
При измерении боль-
больших сопротивлений — от
20 до 5000 ом — провода
присоединяют к зажимам
с буквой Л / со звездоч-
звездочкой 7 и нажимают на
кнопку Л 5; все осталь-
остальное делается так же, как
указано выше.
4.	Пульты управ-
управления взрывами мо-
могут быть самыми раз-
разнообразными, например
ящик с гвоздями (гвозди
служат клеммами). На
гвозди крепят с точной по-
последовательностью по од-
одному проводу от каждого
заряда. Каждый второй
провод от заряда крепят на один общий гвоздь-клемму. К нему под-
подключают один из полюсов батарей или аккумуляторов. Второй
полюс батарей подключают к небольшому куску провода, окан-
оканчивающемуся гвоздем. Достаточно прикоснуться этим гвоздем
к одному из гвоздей с закрепленным проводом от заряда, как
произойдет мгновенное воспламенение заряда.
Пульты взрывания можно смонтировать и в чемоданах. На
панели с вмонтированным омметром размещают клеммы включе-
включения проводов для зарядов и источника питания. Омметр вклю-
включают в сеть для проверки цепи зарядов. При проверке целостности
цепи источник питания отключают.
5.	Источниками электропитания пультов
могут служить аккумуляторы, сухие батареи и взрывные машинки,
напряжение которых 6—100 в при силе тока не менее 0,5 а.
В электромонтажных работах применяются следующие изоли-
изолирующие средства: хлорвиниловые мешки, резиновые оболочки,
изоляционная лента, различные лаки, жидкий парафин и т. д.
Рис. 66. Большой омметр:
1 — зажим с буквой Л; 2 — регулировочная голов-
головка; 3 — тормоз; 4 — указатель; 5 — кнопка;
6 — шкала гальванометра; 7 — аажим со звездочкой;
8 — круглая подвижная шкала; 9 — зажим;
10 — кнопка с буквой 3; II — рычаг тормоза
Ю* 139

Спецкабель для последовательного воспламенения большого
количества зарядов представляет собой определенное количество
проводников небольшого сечения, находящихся в единой изоля-
изоляции и закрепленных на деревянной или пластмассовой колодке.
Колодка имеет 20—30 клемм, на которые крепят по одному про-
проводу каждого заряда, и одну общую клемму, к которой подклю-
подключают вторые концы от тех же зарядов. На колодке также разме-
размещены две клеммы, к которым подключают источник питания;
от одной из клемм отходит небольшой конец провода с металличе-
металлическим наконечником, которым и воспламеняют заряды. Кабель
сделан из многожильного звонкового провода, имеющего хлорви-
хлорвиниловую изоляцию; интервал между концами подключения заря-
зарядов равен 1—2 м.
Такими кабелями пользуются для имитации пулевых ударов
и воспламенения батарей воздушных зарядов.
Электромонтаж на съемочной площадке может быть нескольких
видов — от одиночного воспламенения до серийно-группового
(рис. 67).
При серийно-групповом воспламенении мы видим в кадре оди-
одиночные взрывы, перебиваемые групповым воспламенением, то
есть монтаж воспламенения зарядов будет комбинированным.
К одиночным зарядам подходят отдельные электромагистрали,
а те заряды, которые должны воспламеняться одновременно, имеют
параллельное включение в одну общую электромагистраль. Причем
на одну электромагистраль при длине 100—150 м не следует под-
подключать параллельно более десяти электровоспламенителей, так
как у источника питания не хватит силы тока (вследствие потери
напряжения на линии).
Сила тока в цепи должна быть при последовательном соедине-
соединении электровоспламенителей до 1 а, а при параллельном соеди-
соединении электровоспламенителей — не менее 0,5 а на каждый элек-
электровоспламенитель.
Безотказное воспламенение зарядов зависит от качества сое-
соединения проводов. Подключение электровоспламенителей к маги-
магистралям должно производиться хорошо зачищенным проводом.
Соединенные провода плотно скручивают и хорошо изолируют.
При работе на воде, в сырой и болотистой местности, в снегу
электромонтажные работы на съемочной площадке необходимо
производить высококачественным саперным проводом, имеющим
хорошую резиновую изоляцию. Места соединения хорошо изоли-
изолируют изоляционной лентой, а места пайки покрывают слоем лака,
пластилина или жидкого парафина.
Электромонтажные работы на съемочной площадке проводятся
отдельной группой людей, возглавляемой специалистом.
Не менее важное значение на съемке имеет и связь, от четкой
и качественной работы которой зависит исход съемки.
Средства связи в кино разделяются на флажки, ракеты, зву-
звуковые сигналы, полевые телефоны, мегафоны, радиостанции.
140

Пиротехническая часть в картине имеет свои отдельные средства
связи, которые подчинены руководителю работ.
При съемке кадров с небольшими территориальными простран-
пространствами для связи пользуются флажками, ракетами, мегафоном.
Но если съемочная площадка чрезмерно велика и измеряется кило-
километрами, то. связь усиливается посредством полевых телефонов
и заплечных радиостанций. При главном пульте взрывания разме-
размещается центральная связная станция, состоящая из рации и
полевого телефона; станция передает команды рациям и телефон-
телефонным точкам, находящимся на участковых пультах взрывания, и
дымовым точкам, находящимся на фоне снимаемого кадра.
Телефонные точки и рации имеют свои позывные или свой
номер.
В распоряжении производителя работ на съемке обязательно
должны быть резервные средства связи — на случай подмены
выбывших из строя.
ХАРАКТЕРИСТИКА МАТЕРИАЛОВ,
ПРИМЕНЯЕМЫХ В ИМИТАЦИОННЫХ РАБОТАХ В КИНО
Рассказав о создании пиротехнических эффектов и об органи-
организации работ в мастерских и на съемке, коротко остановимся на
характеристике материалов и химических реактивов, с которыми
кинопиротехники сталкиваются в своей работе.
Порох дымный — азотнокислый калий KNO3 G5%),
сера S A2%), уголь древесный С A3%) — представляет собой
зернистый порошок черно-глянцевитого цвета. По размерам зерен
делится на: мелкозернистый № 1, среднезернистый № 2 и крупно-
крупнозернистый №3. Температура воспламенения пороха 300° С, раство-
растворим в воде.
Применяется для изготовления большинства пиротехнических
изделий.
Порох бездымный — бывает разного цвета и формы.
По внешнему виду очень похож на столярный клей. По форме
бывает в виде тонких лент и пластин, трубок, нитей, цилиндров;
цвет — от светло-желтого до темно-зеленого.
Температура воспламенения 600°, растворим в ацетоне и эфире.
Температура вспышки колеблется в пределах 180—200°.
На открытом воздухе бездымный порох горит интенсивным
красным пламенем, в больших количествах и в условиях сильно
повышенного давления это горение может перейти в детонацию.
Употребляется для зарядки боевых и холостых патронов. Порох
в виде удлиненной вермишели или макарон употребляют для заряд-
зарядки артиллерийских снарядов.
В зависимости от действия растворителей на взрывчатые свой-
свойства бездымного пороха его делят на две группы:
1. Бездымный пироксилиновый порох, кото-
который приготовляется из смеси двух сортов пироксилина — № 1
и № 2, обладающих различными взрывчатыми свойствами. При
изготовлении бездымного пороха из этих сортов пироксилина
растворителем служит смесь спирта и эфира.
143

2. Нитроглицериновый бездымный порох,
который также бывает двух видов:
балистит — порох из смеси пироксилина № 2 с нитрогли-
нитроглицерином (при растворении берется в количестве, достаточном для
полного растворения пироксилина);
кордит — порох из смеси пироксилина № 1 с нитроглице-
, рином.
1 Нитроглицериновый порох при горении выделяет несколько
меньше газов, чем пироксилиновый, но сгорает при более высокой
температуре, поэтому он сильнее пироксилинового.
Пороховая мякоть. Состав пороховой мякоти одина-
одинаков с составом дымного пороха. Пороховая мякоть имеет широ-
широкое применение в пиротехнике. Она является основным компонен-
компонентом фейерверков, из нее готовят запальные составы, подмазки,
стапины (пороховые фитили) и огнепроводные шнуры. Пороховая
мякоть представляет собой порошок темно-серого цвета. Хорошо
растворима в воде, спирте.
Калиевая селитра — азотнокислый калий KNO3 —
имеет вид белых кристаллов из белого порошка, хорошо раство-
растворима в воде, богата кислородом. Относится к группе окислителей.
В пиротехнике относится к основной группе химреактивов.
Азотнокислый барий BA(NO3J — имеет вид белых
кристаллов или белого порошка. Негигроскопичен, растворим
в воде. Относится к группе окислителей, при сжигании дает сгонь
светло-зеленого цвета. Смеси с азотнокислым барием малоактивны.
Для повышения активности в составы с азотнокислым барием вводят
хлорноватокислый барий или бертолетову соль.
Азотнокислый стронций Sr(NO3J — имеет вид бело-
белого порошка или крупных белых кристаллов, гигроскопичен. Перед
введением его в смесь с каким-либо компонентом необходимо про-
произвести обезвоживание стронция путем выпаривания. Применяется
как краситель пламени в красный цвет.
Азотнокислый натрий NaNO3 — представляет со-
собой кристаллы или порошок белого цвета, легко растворим в воде*
является красителем пламени в желтый цвет, крайне гигроскопичен,
из-за чего ограниченно применим в смесях (заменяется щавелево-
щавелевокислым натрием, криолитом или содой).
Азотнокислый свинец Pb(NO3J — представляет со-
собой белые кристаллы или порошок, мало гигроскопичен. Под дей-
действием света разлагается. Имеет свойство усиливать горение и уве-
увеличивать пламя, поэтому его нельзя смешивать с бертолетовой солью.
Употребляется при изготовлении искристых составов.
Хлорноватокислый калий (бертолетова соль)
КСЮз — порошок искристо-белого цвета, негигроскопичен. Отно-
Относится к группе окислителей, богат кислородом и свободно отдает
его в реакции с горючим (серой, нафталином и др.). В смеси с горю-
горючими становится чувствительным к механическим воздействиям.
Наиболее чувствительны смеси бертолетовой соли с антимонием.
144
красным фосфором, сахаром, серой и углем. Крепкие минеральные
кислоты разлагают бертолетову соль со взрывом, свободные же
минеральные кислоты, могущие находиться в сере и сернокислых
солях, вызывают самовозгорание. Поэтому, прежде чем вводить
такие соли в состав, надо убедиться в их чистоте. Все производствен-
производственные процессы, связанные с использованием бертолетовой соли,
должны производиться в условиях особой чистоты и аккурат-
аккуратности инструментом и оборудованием, имеющим только одно назна-
назначение. Бертолетова соль растворима в воде.
Хлорноватокислый барий Ва(СЮ3J— светло-
белый порошок или прозрачные кристаллы, растворим в воде,
в спирте нерастворим. Имеет свойства, близкие к свойствам берто-
бертолетовой соли, а Поэтому при работе с ним необходимо соблюдать
особые меры предосторожности. В пиротехнике применяется как
краситель огня в густо-зеленый цвет.
Хлорноватокислый натрий NaC103 — является
хорошим красителем пламени в желтый цвет, но ввиду гигроско-
гигроскопичности ограниченно применим в пиротехнике и заменяется дру-
другими натриевыми солями.
Хлористый калий КС1 — белый порошок. Относится
к группе окислителей. Смеси горючих с хлористым калием менее
чувствительны к внешним воздействиям, чем смеси горючих с бер-
бертолетовой солью. Служит заменителем бертолетовой соли. Составы,
изготовленные с хлористым калием, горят более спокойно, но
для воспламенения требуют более высокой температуры.
Углекислый барий ВаСО3 — представляет собой про-
прозрачные кристаллы, нерастворим в воде. Является красителем
пламени в зеленый цвет в быстро горящих смесях.
Углекислый стронций SrCO3 — окрашивает пламя
в красный цвет, по яркости и густоте окраски уступает азотнокис-
азотнокислому стронцию. В воде нерастворим. Негигроскопичен, исполь-
используется в быстро горящих составах.
Углекислый кальций СаСО3 — представляет собой
белый порошок, является красителем пламени в розовый цвет.
Двууглекислый натрий NaHCO3 — представляет
собой белые кристаллы или бело-матовый порошок, мало гигроско-
гигроскопичен. В пиротехнике применяется как краситель пламени в жел-
желтый цвет.
Углекислая медь СиСО3 — кристаллы светло-зеленого
цвета. В воде нерастворима, мало гигроскопична. Окрашивает
пламя в бледно-синий цвет. Ядовита.
Малахит Си(ОНJСО3 — в пиротехнике используется как
краситель быстро горящего пламени в синий цвет.
Горная синь — является красителем пламени в синий
цвет.
Щавелевокислый натрий Na2C2O4 — белый кри-
кристаллический порошок, нерастворим в воде, негигроскопичен,
является красителем пламени в желтый цвет.
145

ч/
Щавелевокислый стронций S^QAs—белый кри-
кристаллический порошок, в воде нерастворим, является красителем
пламени в красный цвет.
Хлористый барий ВаС12—является красителем пламе-
пламени в зеленый цвет. В пиротехнике применяется для изготовления
зеленого спиртового пламени.
Хлористый стронций SrCl2 — является красителем
пламени в красный цвет, гигроскопичен. В пиротехнике приме-
применяется для получения красного спиртового огня.
Хлорная медь СиС12— является красителем пламени
в зеленый цвет. В пиротехнике применяется при изготовлении зеле-
зеленого спиртового огня.
Хлористый натрий NaCl — окрашивает пламя в жел-
желтый цвет, растворим в воде, гигроскопичен. Применяется при изго-
изготовлении спиртовых огней желтого цвета.
Хлористый кальций СаС12— применяется в спирто-
спиртовых огнях для окраски пламени в голубой цвет.
Хлористый аммоний NH4C1 — порошок белого цвета,
растворим в воде, гигроскопичен. Применяется для увеличения
густоты окраски пламени. Является основным компонентом при
изготовлении шашек белого дыма.
Сахар молочный — представляет собой белые кри-
кристаллы, на вкус сладкий, растворим в воде, негигроскопичен,
Применяется как горючее при изготовлении цветных огней и дымов.
Шеллак — смола органического происхождения. Имеет
вид светло-желтых, глянцевых и очень хрупких пластинок. Рас-
Растворим в спирте и эфире. Применяется как горючее и цементирую-
цементирующее вещество.
И д и т о л — искусственная смола из фенола, имеет вид светло-
желтых кристаллов, легко растворим в спирте. Применяется как
горючее и цементирующее вещество.
Гуммиарабик — органическая смола, имеет вид белых
или желтоватых кусочков, хорошо растворим в горячей воде,
нерастворим в спирте и эфире. Применяется как связывающее сред-
средство при оформлении звездок и изготовлении стапинов.
Декстрин — продукт гидролиза крахмала, растворим
в воде. Декстрин получается при действии разведенных кислот на
крахмал. Декстрин имеет светло-желтый цвет. В пиротехнике при-
применяется как горючее, а также как связывающее средство.
Крахмал — органическое вещество, имеет вид овальных
зерен или белого порошка, получают из картофеля. Применяется
как горючее и клеящее вещество.
Канифоль — продукт перегонки смолы хвойных деревьев
с водяным паром. Чистая канифоль представляет собой куски жел-
желтого цвета. Хорошо растворима в нагретом спирте. Используется
как горючее.
Сера — может быть в виде порошка желтого цвета (сер-
(серный цвет) или в виде черенков — палочек (черенковая сера).
146
В пиротехнике используется как горючий компонент. Большую
опасность представляет наличие в сере свободной серной кислоты,
которая может вызвать самозагорание составов, в особенности
смесей с бертолетовой солью. Поэтому перед работой с серой нужно
убедиться, что в ней нет свободной серной кислоты.
Уголь древесный — бывает черного и бурого цвета,
который зависит от степени обжига. Уголь, сильно обожженный,
имеет черный цвет, глянцевитый, твердый и звонкий; бурый уголь
слабо обожжен и мягче черного. Бурый уголь получают из легких
пород дерева (ольха, липа, черемуха). Черный уголь получают из
твердых пород (дуб, береза, бук, ясень, клен). Уголь относится
к группе горючих. Он гигроскопичен. В пиротехнике уголь при-
применяется как горючий компонент состава. Крупные куски исполь-
используются для ослабления сильнодействующих составов. В цветных
огнях применяется для сгущения пламени.
Сажа — это частицы углерода. Получают ее от неполного
сгорания смолистых веществ. Сажу очищают от угольного анги-
ангидрида, промывают слабым раствором соляной кислоты и слабым
раствором спирта^ Применяется для сгущения цвета пламени.
Олифа — приготовляется из льняного масла путем нагрева
его до температуры 250° Сие прибавлением соответствующих
сиккативов: перекиси марганца, окиси бария и др. Олифа является
хорошим флегматизатором. Применяется как горючее и цементи-
цементирующее вещество.
Скипидар — применяется как горючее и для лакирова-
лакирования солей состава.
Керосин — продукт перегонки нефти. Используется как
горючее.
Бензин — продукт перегонки нефти. Используется как го-
горючее.
Парафин — смесь углеводородов, получаемых при пере-
перегонке нефти. Поступает в производство в виде белых плиток, пла-
плавится при температуре 50—60° С, растворим в бензине. Применяется
как флегматизатор и для изоляции мест паек от проникновения
влаги.
Ликоподий — получают из семян растения булавистого
плавуна. Имеет светло-желтый цвет. Ликоподий легко воспламе-
воспламеним, горит при подаче на огневой источник в распыленном виде,
является горючим компонентом, иногда заменяет шеллак в бездым-
бездымных огнях. Негигроскопичен.
Спирт этиловый— как горючее используется в жидкост-
жидкостных бездымных огнях. Используется для смачивания сильно пыля-
пылящих и сильно действующих составов. Является растворителем
отдельных компонентов при прессовке и лакировке составов.
Алюминий — порошок серебристого цвета, очень легкий,
активирует горение. Вводится в пиротехнические составы для
увеличения силы света или для создания искристых фонтанов бе-
белого огня,
147

Магний — порошок серебристого цвета. На воздухе окис-
окисляется. Горит ярко-белым пламенем. В пиротехнике используется
для увеличения силы света цветных составов. В составы вводится
парафинированным, что предохраняет его от окисления, которое
вызывает самовозгорание смесей. Смеси с магнием сильно действую-
действующие и составляются в небольших дозах.
Цинк — применяется в виде пыли, зерен, полосок в искри-
искристых составах и при изготовлении составов белого дыма.
Антимоний (трехсернистая сурьма) — имеет вид темно-
серых блестящих кусков. Ядовит. Применяется для увеличения
яркости пламени. Сам по себе безопасен, но в смеси с бертолетовой
солью и другими хлорноватокислыми солями дает взрывчатые
смеси, которые очень чувствительны к внешним воздействиям.
Антимоний применяется в терочных составах.
Медь — вводится в искристые составы в виде опилок, что дает
яскры голубого или зеленоватого цвета.
Железо, сталь, чугун — применяют в пиротехнике
в виде опилок для создания искристых составов. Опилки легко
окисляются, особенно в смесях с селитрой, поэтому в смеси их
вводят воронеными, то есть прожаренными в льняном масле.
Нафталин — порошок белого цвета, плавится при темпе-
температуре 80° С, кипит при температуре 218° С. Относится к горючим
компонентам. Употребляется при создании дымов и огневых смесей.
В дымных смесях является и дымообразующим и горючим веще-
веществом.
Антрацен — представляет собой белые кристаллы, тем-
температура плавления 218° С, температура кипения 342° С. В пиро-
пиротехнике применяется как дымообразующее вещество и как го-
горючее.
Хлористый цинк ZnCl2 — представляет собой белые
чрезвычайно гигроскопичные кристаллы, температура плавления
365 ° С, температура кипения 732° С. Применяется как дымообра-
дымообразующее вещество при изготовлении шашек белого дыма.
Хризоидин — имеет вид коричневых кристаллов с крас-
красноватым отливом, температура плавления 117° С, нерастворим
в воде. Применяется при изготовлении составов дымовых шашек
малинового цвета.
Паратонер — порошок ярко-красного цвета, нераство-
нерастворим в воде, слабо растворим в спирте. Температура плавления
249° С. Употребляется при изготовлении шашек красного дыма.
Родамин — представляет собой красные кристаллы или
темно-зеленый порошок. Температура плавления 173° С. Упо-
Употребляется для изготовления шашек малинового цвета.
Метилен голубой — порошок красно-коричневого цве-
цвета с бронзовым отливом. Легко растворим в воде. Применяется
для изготовления дымовых шашек синего цвета.
Пряжа бумажная — мотки крученых бумажных нитей.
Служит для изготовления стапинов.
148
Картон — бывает трех видов: соломенный, тряпичный и
бристольский. Соломенный картон употребляется для упаковки
изделий, тряпичный картон, отличающийся высокой прочностью,
употребляется для катки гильз, картон высшего качества — бри-
столький — используется при изготовлении гильз для зарядов
высокого давления.
Бумага — при изготовлении различных пиротехнических
изделий употребляются различные сорта: альбомная, подпергамент-
ная, рисовая, оберточная и т. д.
Альбомная бумага служит для катки гильз и отделочных работ;
подпергаментная — для изготовления лейскугелей, парашютов
и оклейки гильз с целью предохранения от проникновения влаги;
оберточная — самый низкий сорт бумаги для завертки изделий;
рисовая — тонкая — бумага, служит для отделочных работ. Маку-
Макулатура, использованная писчая бумага употребляются для катки
гильз под фигурные свечи.
Войлок листовой — употребляется для изготовления пыжей.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение	 &
ГЛАВА I
Эффекты атмосферных явлений	 5
Г Л АЕ А II
Эффекты производственного характера	 15
ГЛАВА III
Эффекты бытового порядка	 22
ГЛАВА IV
Имитация стихийных явлений	 30
ГЛАВА V
Эффекты баталий	 44
ГЛАВА VI
Эффекты в фильмах сказочного жанра	 82
ГЛАВА VII
Фейерверки 	 88-
ГЛАВА VIII
Пиротехника в макетно-комбинированных съемках	 9S
ГЛАВА IX
Организация пиротехнических работ в кино 	 127
ГЛАВАХ
Характеристика материалов, применяемых в имитационных
работах в кино 	143-
Лихачев Владимир Андреевич
ПИРОТЕХНИКА В КИНО
М., «Искусство», 1963.
Стр. 152	6П97
Л65
Редактор В. С. Богатова
Оформление художника М И. Чуринова
Художественный редактор Е. Е. Смирнов
Рисунки художника Ю. И. Рапопорта
Технический редактор М. А. Панкратова
Корректоры А. И. Басов и Т. М. Медведовская
Сдано в набор 13/Ш 1963 г. Подп. в ¦ печ.
2/VI11963 г. форм бум. 6Пх901/1в-Печ. 9.5 л.
(условных 9.5). Уч -изд л 9,372. Тираж 4000 экз.
Изд. № 16330. А05775 «Искусство». Москва, И-51.
Цветной бульвар, 25. Зак. тип. Л» 728
1 Московская типография № 5 Мосгорсовнархоза.
Москва, Трехпрудный пер., 9.
Цена 4 7 коп.